Antonio de Pereda

Antonio de Pereda y Salgado (Valladolid, 1611-Madrid, 1678), pintor barroco espanhol, formado no naturalismo tenebrista imbuido da cor/luz veneziana, mostrou-se especialmente apto para captar com objetividade as qualidades pictóricas dos objetos, seja nas naturesas mortas tratadas en forma independente, como por exemplo o bodegones o vanitas, ou incorporadas nas pinturas, principalmente de assunto religioso, que forman o grosso da sua produção.

Biografía

Filho de un modesto pintor do seu mesmo nome, do qual ficou orfão aos 11 anos de idade. Por mostras inçcinação paraa pintura, segundo Antonio Palomino, foi levado para Madrid por un tío (probablemente Andrés Carreño, tío de Juan Carreño de Miranda e testamentário do pai do pintor que aqui é tratado). En Madrid ingressõu na oficina do pintor Pedro de las Cuevas, celebrado como mestre de pintores, onde pode ter tido por companheiros o citado Carreño de Miranda, Francisco Camilo y Jusepe Leonardo, entre otros. Protegido primeiramente pelo Oidor del Consejo Real Francisco de Tejada, em cuja residência pode copiar obras de bons pintores, e posteriormente pelo nobre romano Giovanni Battista Crescenzi, propietario de una grande coleção de pintura, quem o tutelou e acabou de o formar na arte da pintura, introduzindo-o no naturalismo e no gosto pela pintura veneziana tão presentes na su obra. Para Crescenzi pintou a primeira obra mencionada por Palomino, com a qual començou a ganhar a atenção como pintor y «despertou muitas envejas», uma Inmaculada Conceição que foi enviada a um irmão do seu protector, cardeal em Roma.

[[Archivo:Antonio de Pereda y Salgado 001.jpg|thumb|300px|Socorro a Génova por el marqués de Santa Cruz, 1634. Madrid, Museo del Prado, óleo sobre tela (290x370 cm.) Pintado para a série de batalhas do Salão de Reinos, no novo Palacio do Bom Retiro.]] A protección de Crescenzi abriu-lhe as portas do palácio, sendo encarregado, já em 1634, uma das pinturas, representando batalhas, para o programa pictórico do Salão de Reinos do Palácio do Bom Retiro, o Socorro a Génova, obra monumental e retórica na qual já mostra a influencia de Vicente Carducho. Um ano despois, 1635, contraiuo matrimónio e entregpu a pintura Agila com destino á incompleta série dos reis godos encarregada a diferentes pintores para o mesmo palácio. No entanto, a morte do seu protector nesse mesmo ano, rival do Conde Duque de Olivares, fez com que se lhe fechassem as portas da Corte, orientando desde então o pintor a sua produção para a pintura religiosa e a clientela eclesiástica.