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Os papéis Buffos na pratica é um caso um pouco à parte, de papéis característicos e de uma tipologia caricata em toda a história da Opera Buffa Napolitana e de suas congêneres desde o Singspiel de Hamburgo até o Vaudeville e a Zarzuela, os cantores buffos são primeiramente atores com gags e cacoetes que deriva da mais pura tradição da comédia dell arte, todavia, é também uma voz capaz de inflexões grotescas ou até ridículas assim como os acentos expressivos, nas mais rigorosas linhas do Bel Canto. Não exige grande extensão e beleza vocal, mas, deve possuir agilidade fácil e riqueza de matizes.

[editar] Soprano comico

Os Sopranos Cômicos, são geralmente interpretados por sopranos de timbre leves e graciosos, muitas vezes os papéis são exigidos por muita agilidade e requer uma caracterização muito especial. Os personagens que representam são sempre donzelas astutas, ou a mulher maliciosa, ou vingativa e são em comum representadas por um soprano capaz de grande agilidade e sensibilidade.

[editar] Personagens

Papagena, em A Flauta Mágica, de Wolfgang Amadeus Mozart;

Blöndchen, em O Rapto do Serralho, de Wolfgang Amadeus Mozart;

Adele, em O Morcego, de Johann Strauss II;

Adina, em L'Elisir d'Amore, Gaetano Donizetti;

Norina, em Don Pasquale, de Gaetano Donizetti;

Berta, em O Barbeiro de Sevilha, de Gioacchino Rossini;

[editar] Sopranos Buffos

Alda Noni

Bárbara Kilduff

[editar] Mezzosoprano buffo

Os Mezzosopranos Cômicos, são geralmente escolhidas para representar a figura de um menino ou rapaz ainda na fase da adolescência, ou uma senhora.

[editar] Na Alemanha

É representada na categoria Spiel Mezzosopran, uma voz cálida com muita flexibilidade, não necessariamente escura, possui um repertório mais ágil e agudo que os dos contraltos cômicos. É impostada em ações cômicas e representam melhor que um soprano devido ao físico ou a capacidade de travestir-se em um personagem masculino.

[editar] Personagens

Cherubino em Le nozze di Figaro, de Wolfgang Amadeus Mozart;

Dorabela em Così fan tutte, de Wolfgang Amadeus Mozart;

Orlofsky em O Morcego, de Johann Strauss II;

Prezziosila, em La Forza del Destino, de Giuseppe Verdi;

Carlota, em Die schweigsame Frau, de Richard Strauss;

Rosina, em O Barbeiro de Sevilha, de Gioacchino Rossini;

Angélica, em La Cenerentola, de Gioacchino Rossini;

[editar] Mezzosopranos Buffos

Felicity Palmer

Denise de Freitas

[editar] Contralto comico

O Contralto Cômico, é raríssimo devido à escassez do timbre, na maioria das vezes os papéis são representados por um Mezzosoprano Dramático ou Mezzocontralto. Na verdade o termo cômico ou bufo não determina um timbre e sim a interpretação destinada ao um tipo de voz.

[editar] Na França

Na escola francesa é destacada na categoria Contralto Bouffe ou Comique, que compreende os contraltos cômicos. Não designa um tipo de voz especifica, mas, um contralto especializado em papéis cômicos e bufos.

[editar] Na Alemanha

Na escola alemã é destacada na categoria Spiel Alt, uma voz grave flexível impostada em ações cômicas, é uma categoria especializada em papéis cômicos e bufos. Pode ser incluído o papel de Quickly em Faustaffe, Ruth em The Pirates of The penzences.

[editar] Personagens

Senhora Quickly, em Falstaff, de Giuseppe Verdi;

Ruth, em The Pirates of the Penzances, de Gilbert;

Katisha, em The Mikado, de Sulivan;

Nourrice, em Boris Godunov, de Modest Mussorgsky;

Marta, em Mefistofele, de Arrigo Boito;

A bruxa, em Hansel und Gretell, de Engelbert Humperdinck;

A Mãe, em Mavra, de Igor Stravinsky;

[editar] Contralto Buffo

Eleonora Jankovic

Elaine Bonazzi

Patrícia Raindalth

[editar] Tenor Buffo

O Tenor Buffo, é um tipo de tenor especializado em ações cômicas e de passagens rápidas e grotescas, em geral a voz tende a ser leve e clara, de articulação pronta e deve estar impostado em boas ações cênicas e vocais.

[editar] Na França

Na escola francesa é destacado em duas categorias muito especiais a categoria Tenor Trial, voz aguda e nasalada de caráter cômico. Desenvolvida por [Antoine Trial (1736 – 1795)], um cantor da opera cômica de Paris. Também chamado de Tenor bouffe, comique. E a categoria ‘’Tenor laruette’’ desenvolvida pelo cantor e compositor Jean-Louis Laruette, que compôs diversos papéis para tenores e baixos cômicos, e passou a usar o termo ‘’laruette’’ para distinguir essas vozes bufas e agudas.

[editar] Na Alemanha

Na escola alemã é destacado na categoria Spiel Tenor, uma voz pequena, expressiva e excelente ator. O tenor comico nos países de lingua germanica é uma figura padrão na Opera e Operetta. Eles possuem muito mais do que o assim chamado Comprimario nas casas de Operas da America e Italia. De fato, muitas pessoas preferem incluir na categoria, muitos do qual é geralmente considerado o repertorio leve da categoria Leichter Tenor no seu repertorio. Na pratica da fala e atuando são muitas vezes mais importantes do que cantando habilidades. Seu popular papel inclui Pedrillo em O rapto do Serralho, Jacquino em Fidelio, David em Os Mestres cantores, e Wenzel em Die verkaufte Braut. Em muitas casas o tenor que canta estes papéis pode também ser solicitado para cantar Almaviva ou Nemoreno. Isto é completamente possivel para um jovem Spieltenor trabalhar eventualmente entre a categoria brilhante do Leichter tenor.

[editar] Personagens

Chapelou, em Le Postillon de Lonjumeau, de Adolph Adam;

Beppo, em Fra Diavolo, de Auber;

Jaquino, em Fidelio, de Ludwig van Beethoven;

Hauptmann, em Wozzeck, de Alban Berg;

Le Remendado, em Carmem, de Georges Bizet;

Albert Herring na homonima ópera, de Britten;

Paolino, em Il Matrimonio Segreto, de Ernesto Cimarosa;

Baba Mustapha, em O Barbeiro de Bagdá, de Cornélius;

Nando, em Tiefland, de D’Albert;

Le Notaire, em Don Pasqualle, de Gaetano Donizetti;

Professor von Mucker, em Der Junge Lord, de Henze;

Peppe, em I pagliacci, de Ruggero Leoncavallo;

Veit, em Undine, de Lortzing;

Georg, em Der Waffenschmied, de Lortzing;

Peter Ivanov, em Zar und Zimmermann, de Lortzing;

Valletto, em L’incoronazione di Pomppea, de Monteverdi;

Basílio, em Le Nozze di Figaro, de Wolfgang Amadeus Mozart;

Don Curzio, em Le Nozze di Figaro, de Wolfgang Amadeus Mozart;

Don Ferando, em Così fan tutte, de Wolfgang Amadeus Mozart;

Monostatos, em A Flauta Mágica, de Wolfgang Amadeus Mozart;

Pedrilho, em O Rapto do Serralho, de Wolfgang Amadeus Mozart;

Junker Spärlich (Slender), em Die lustigen Weiber von Windsor, de Nicolai;

Cochenille, Franz e Pittichinaccio, em Lês contes d’ Hoffmann, de Jacks Offenback;

Mari, em Mamelles de Tirésias, de Francis Poulonck;

Truffaldino, em O amor das tres laranjas, de Prokofiev;

Spoletta, em Tosca, de Giaccomo Puccini;

Goro, em Madama Butterfly, de Giacomo Puccini;

Pang, em Turandot, de Giacomo Puccini;

Pong, em Turandot, de Giacomo Puccini;

Don Narciso, em Il Turco in Itália, de Gioacchino Rossini;

Almaviva, em O Barbeiro de Sevilha, de Gioacchino Rossini;

Vasek (Wenzel), em The Bartered Bride, de Smetana;

Tanzmeister, Brighella e Scaramuccio, em Ariadne auf Naxos, de Richard Strauss;

Valzacchi, em Der Rosenkavalier, de Richard Strauss;

Chekalinsky, em A Dama de Espadas, de Pyotr Ilyich Tchaikovsky;

Bardolfo, em Falstaff, de Giuseppe Verdi;

Mastro Trabuco, em La Forza del Destino, de Giuseppe Verdi;

Borsa, em Rigoletto, de Giuseppe Verdi;

Gastone, em La Traviatta, de Giuseppe Verdi;

Sterermann, em Der Fliegende Holländer, de Richard Wagner;

David e Zorn, em Die Meistersinger von Nürnberg, de Richard Wagner;

Heinrich de Schreiber, em Tannhäuser, de Richard Wagner;

Mime, em Das Rheingold e Siegfried, de Richard Wagner;

Poncio Pilatos, em A proibição do Amor, de Richard Wagner;

Abu Hassan, na homonima ópera de Carl Maria von Weber;

[editar] Papéis criados por Antoine Trial

Debutou como Bastien em Sorcier de (Philidor); Criou Ali in Zemire e Azor de (Gretry); Bertrand em Deserteur de (Monsigny); Andre em Epreuve Villageoise de (Gretry); Crispin em Melomananie de (Champein);

Tenor de estilo Trial

Giuseppe Nessi

[editar] Tenores Buffos

Alessio de Paolis

Antony Lacciura

Chris Taverne

Heinz Zednik

Tonny Stevenson

[editar] Barítono Comico

O Barítono Buffo, é um tipo de barítono que se assemelha muito ao Baixo bufo, o repertório exige muita agilidade e muitas ações cênicas de difícil execução, a tessitura central é de grande importância e deve ser rica em matizes e deve possuir uma articulação fácil para passagens velozes.

[editar] Na Alemanha

Na escola alemã é destacado na categoria Spiel Bariton, uma voz brilhante, expressiva e excelente ator. O Barítono bufo nos países de lingua germanica na pratica da fala e atuação muitas vezes são mais importantes do que cantando passagens de agilidades. Seu popular papel inclui Figaro, em O Barbeiro de Sevilha, Papageno, em A Flauta Magica.

[editar] Personagens

Fígaro, em O barbeiro de Sevilha, de Gioacchino Rossini;

Dandini, em La Cenerentola, de Gioachino Rossini;

Il Poeta, em I Turco in Itália, de Gioachino Rossini;

Taddeo, em Italiana in Algéri, de Gioachino Rossini;

Malesta, em Don Pasqualle, de Gaetano Donizetti;

Belcore, em L’elisir d’amore, de Gaetano Donizetti;

Guglielmo, em Cosi fan Tutte, de Wolfgang Amadeus Mozart;

Papageno, em A Flauta Mágica, de Wolfgang Amadeus Mozart;

Harlekin, em Ariadne auf Naxos, de Richard Strauss;

Schneidebart, em A Mulher Silenciosa, de Richard Strauss;

Fra Melittone, em La Forza del Destino, de Giuseppe Verdi;

[editar] Barítonos Buffos

Amadeus Góis

Donatto di Gioia

Jos Burcksen

Manfred Hemm

Saturno Melleti

[editar] Baixo Buffo

O Baixo Buffo, é o principal tipo de voz para o repertório buffo, nascido na Itália da ópera buffa napolitana, tem um repertório todo especial. Um baixo buffo deve ser primeiramente um bom ator cômico e deve estar preparado para todo tipo de inflexões exigidas dos personagens, dele não é exigido beleza vocal, mas grande riqueza de matizes e articulação pronta. Na França é chamado de Basse Bouffe ou Basse Comique.

[editar] Na Alemanha

Na escola alemã é dividida em duas categorias especiais: SpielBaß, o verdadeiro buffo Italiano, o germanico Spielbaß, tem uma voz um tanto mais clara que os outros baixos. Uma voz pequena, flexível e expressiva e um excelente ator. Como na categoria de Spielbaß existe uma divisão em consideração ao tamanho de ambos físico e vocal. O Spielbass ou Bassbuffo é o legitimo buffo italiano. A voz é menos maçissa e flexível em ambas caracterizações habilidade e velocidade de modelo. Ele deve ser um excelente ator e possuir um verdadeiro e bom alemão. Os clássicos papéis da literatura italiana são esses: Leporello em D. Giovanni, Don Bartolo em Il Barbiere di Sevilla, Don Magnífico em La Cenerentola, Dulcamara em L’elisir d’amore, e o papel-titulo de Don Pasqualle. No repertório alemão eles possuem o gracioso papel de Baculus em Der Wildschütz, Truffaldin em Ariadne auf Naxos e possivelmente sua voz é aguda o bastante, o Beckmesser em Os mestres cantores de Nürnberg.

E a categoria Schwererbaß, uma voz ampla com um extenso alcance, imponete aparência física, com boas habilidades em ações cômicas. O cantor que canta o repertório do Schwerer Spielbass acima mecionado deve ser todo grande em voz e corpo. O legitimo criterio da voz potente buffa são os papéis de Falstaff em Alegres comadres de Windsor, Osmin em O rapto do Serralho, e o barão em O cavaleiro da Rosa. Ele deve possuir um grande instinto comico para papéis como Kezal em Die verkaufte Braut e van Bett em Zar und Zimmermann e a habilidade de fina caracterização nos papéis de Basilio em Il Barbiere di Sevilla e Coline em La Bohème. Seu repertório alemão contém os papéis de Daland em O navio Fantasma e Caspar em O Franco atirador. Este é uma tipica categoria alemã como muitos devem apoiar-se no tipo fisico e poder vocal.

A diferença entre o Baßbuffo e o Schwerer Spielbaß é o tamanho: tamanho da voz, extensão e corpo. Esta voz tem um som aspero "escuro" com uma diferença ouvida na extensão grave. Esta categoria é dominada pelos cantores alemães como o Schwerer Spielbaß.