Contratenor

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Contratenor
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Outras classificações

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Contratenor é um cantor masculino adulto que canta numa tessitura correspondente ou cujo alcance vocal é equivalente à da contralto ou mezzo-soprano. A faixa de contratenor geralmente equivale a uma gama alto, estendendo-se desde cerca de G3 para D5 ou E5.

A voz de contratenor teve um ressurgimento massivo em popularidade na segunda metade do séc. XX, parcialmente devido a pioneiros como Alfred Deller e pelo aumento de popularidade da ópera Barroca, e a necessidade de cantores para substituir os castrati nas óperas.

Hoje, contratenores são muito procurados em muitas formas de música clássica. Na ópera, muitos papéis originalmente escritos para castrati estão agora são cantados e gravados por contratenores, assim como alguns in travestir originalmente escrito para cantoras. A primeira categoria é muito mais numerosos, como Orfeo em Orfeo ed Euridice[1] . Este é também o caso das várias primeiras óperas de Mozart, incluindo Amintas em Il re pastore e Cecilio em Lucio Silla. Muitos compositores modernos escreveram e continuam a escrever, personagens para contratenor, tanto em obras corais e ópera, bem como canções e músicas para a voz. Grupos corais masculinos como Chantecler e The King's Singers usam a voz com grande efeito em uma variedade de gêneros, incluindo música antiga, gospel e até músicas folclóricas. Outras peças de ópera recentes escritos para a voz contratenor incluem Edgar em Lear (1978), o papel-título de Akhnaten (1983), Claire em The Maids (1998), o refugiado em Flight (1998), Trinculo em The Tempest (2004), o menino na Written on Skin (2012) e vários outros.

Kurt Hummel, personagem de Glee interpretado por Chris Colfer é um contratenor e na 5 ª temporada, episódio 19, usa esse termo em referência a si mesmo. Um tipo expecifico de contratenor é Sopranista, que podem cantar na facha de uma soprano usando falsete. A uma polêmica em relação á usou do temor Sopranista ou Soprano Masculino, porque homens não podem cantar fisiologicamente, da mesma maneira que uma mulher soprano faz.

História[editar | editar código-fonte]

No início da polifonia, a voz de contratenor era uma parte menos melódica em contraponto com a do tenor e superius. Era escrito quase que na mesma extensão de um tenor. No século 15, o contratenor foi dividido em contratenor altus e contratenor bassus (contratenor alto e contratenor baixo), que estavam respectivamente acima e abaixo da voz de tenor. Já no século 16, entretanto, o termo se tornou obsoleto já que o Latim perdeu a sua popularidade. Na Itália, o contratenor alto se tornou simplesmente 'alto;[2] na França, haute-contre; na Inglaterra, countertenor; mas estes termos veio a significar fenômenos muito diferentes um do outro.

Inicialmente os contratenores permaneceram no nicho da música vocal sacra, porque as mulheres não tinham permissão para cantar nos cultos das igrejas. Entretanto, eles nunca foram recebidos na ópera até meados do século XX, e foram logo substituídos por castrati geralmente também na música sacra.[3] Handel excepcionalmente escreveu papeis específicos para contratenores, mas somente no oratório. Como resultado, nos séculos XVIII e XIX, a voz de contratenor era encontratada apenas na Inglaterra, nos coros das catedrais anglicanas de Cantuária e de São Paulo (Londres),[4] e na música coral profana do gênero chamado "glee".[5]

O ícone mais visível do redescobrimento dos contratenores no século XX foi Alfred Deller, um cantor inglês e campeão de performances autenticamente renascentistas. Deller inicialmente chamava a si mesmo de "alto", mas seu colaborador Michael Tippett recomendou o termo arcaico "countertenor" para descrever sua voz. Por volta de 1950 e 60, seu grupo, o Deller Consort, conseguiu aumentar o interesse (e a apreciação) pelo Renascimento e a música Barroca. Benjamin Britten escreveu o papel de Oberon em sua ópera Sonhos de uma noite de verão para ele. Deller foi o primeiro contratenor da era moderna a conseguir tanto prestígio, mas ele não seria o último. Russell Oberlin foi a contraparte americana de Deller, e também outro pioneiro da música renascentista. O sucesso de Oberlin foi inteiramente sem precedentes em um país que tinha visto pouco exposição para qualquer coisa antes de Bach, e assim, o caminho para a próximo geração de contratenores foi pavimentado.

Tipologia vocal[editar | editar código-fonte]

A gama contratenor é geralmente equivalente a um intervalo alto, que se estende desde, aproximadamente, G3 (g) a D5 (d ") ou E5 (e") A grande maioria dos contratenores utiliza a técnica do falsete para chegar ao registro agudo, pelo que, em vozes masculinas destreinadas, o timbre tende a soar harmonicamente débil. No entanto, trabalhada com a técnica adequada, a voz de contratenor pode alcançar grande ressonância e volume. Muitos contratenores passam do falsete para a voz de peito em notas graves com grande suavidade. O desafio mais difícil para tal cantor está a gerir a gama média baixa, pois existem normalmente algumas notas (em torno de B ♭ 3) que podem ser cantadas com qualquer mecanismo vocal, e a transição entre os registos devem ser bem misturado e gerido. Assim, a passagem suave entre os registros vocais é um dos controles mais difíceis de se conseguir para o contratenor novato.

Personagens[editar | editar código-fonte]

  • Oberon, em Sonhos de uma noite de verão, de Benjamin Britten;
  • Voz de Apolo, em Morte em Veneza, de Benjamin Britten.

Contratenores famosos [carece de fontes?][editar | editar código-fonte]

Notas[editar | editar código-fonte]

  1. Stark, James (2003), Bel Canto: Uma História da Pedagogia Vocal
  2. Owen Jander, J.B. Steane, Elisabeth Forbes, Contralto, em Stanley Sadie, op. cit., I, pp. 933-935.
  3. Caruselli, I, artigo: castrato, p. 247 et seq.
  4. Caruselli, II, artigo: falsettista, p. 438.
  5. Caruselli, I, artigo: controtenore, p. 298.

Referências[editar | editar código-fonte]

  • (em italiano) Salvatore Caruselli (Ed.), Grande enciclopedia della musica lirica, Roma, Longanesi & C. Periodici
  • (em inglês) Stanley Sadie (Ed.), The New Grove Dictionary of Opera, New York, Grove (Oxford University Press), 1997. ISBN 978-0-19-522186-2

Ligações externas[editar | editar código-fonte]