Deutscher Werkbund

Logotipo da Deutscher Werkbund, 2017.

A Deutscher Werkbund é uma associação de artistas, artesãos e publicitários (em português, "Associação Alemã de Artesãos") fundada em 5 de outubro de 1907, em Munique, por um grupo de arquitetos, designers e empresários alemães, com o objetivo de elevar o trabalho profissional a partir da educação e da propaganda e da interação entre a arte, a indústria e o artesanato.

A associação teve como sócios fundadores 12 empresas e 12 pessoas: Peter Behrens, Theodor Fischer, Josef Hoffmann, Wilhelm Kreis, Max Laeuger, Adelbert Niemeyer, Joseph Maria Olbrich, Bruno Paul, Richard Riemerschmid, Jakob Julius Scharvogel, Paul Schultze-Naumburg e Fritz Schumacher.

Contexto histórico

No Século XIX, a arquitetura e as artes decorativas, particularmente, sofriam com a industrialização que avançava com rapidez. A partir disso a Werkbund decidiu pela criação de uma nova forma e consciência de qualidade baseadas no movimento Arts & Crafts. Em contraste com o movimento inglês, o conjunto alemão enfatizava ainda mais a produção industrial em massa. A Werkbund propagou o conceito de "acabamento alemão" como um "selo de qualidade".

Cartaz para exposição da Deutscher Werkbund de 1914 em Colônia. Projeto de Peter Behrens feito em Litografia.

Papel de parede do movimento Arts & Crafts, feito por John Henry Dearle.

O auge da influência da Deutscher Werkbund se deu por volta de 1914. Na Exposição de Colônia de 1914, que foi interrompida pela Primeira Guerra Mundial, foram exibidos prédios industriais-modelo, interiores e objetos no geral. Entre as construções a mostra estavam alguns dos exemplos mais notáveis de arquitetura moderna em aço, concreto e vidro. Como o teatro de van de Velde e um prédio de escritórios administrativos, o pavilhão da Deutz Machinery Factory e as garagens do arquiteto Walter Gropius.

A exposição, mesmo interrompida, foi um sucesso e deu origem mais tarde à Feira de Colônia (em alemão, KölnMesse).

No mesmo ano, também está marcada a ruptura do movimento baseada na disputa entre dois ideais: um liderado por Muthesius, focado no design padronizado e na produção em massa, na funcionalidade, enquanto van de Velde liderava a defesa da individualidade artística.

Após a Primeira Guerra, em 1927, a Deutscher Werkbund retornou à atividade com uma participação na exposição de Stuttgart. A exposição, organizada por Ludwig Mies van der Rohe, formou novos conceitos no desenvolvimento de arquitetura e construção de habitações.

A associação foi fechada novamente pelos nazistas em 1934 e reaberta a partir de 1947.

Fundação

Selo do 100º aniversário da Deutscher Werkbund. (Deutsche Post, 2007)

A fundação do Deutscher Werkbund também pode ser entendida como o nascimento do design propriamente dito. Os participantes do movimento não entendiam o objeto industrial de forma simplesmente utilitária.

Embora as suas raízes estivessem no movimento Arts & Crafts, liderado pelo arquiteto William Morris e pelo crítico John Ruskin, a Deutscher Werkbund não buscava um retorno nostálgico ao artesanato do Século XIX, mas a resolução dos problemas oriundos da decadência dos valores artísticos em uma nova sociedade industrial através da reconciliação e união entre a arte e a indústria.

Eles não pretendiam um retorno romântico à manufatura medieval, como no Arts & Crafts. Diferentemente do movimento inglês, os alemães não se voltaram contra a indústria. Eles tentaram resolver o problema juntamente com ela, aceitando a divisão do trabalho do processo produtivo industrial.

A Deutscher Werkbund se propôs a dar forma a tudo: "Das almofadas do sofá ao urbanismo, do selo do correio ao arranha-céu", como explicou o arquiteto Hermann Muthesius, conselheiro do Estado prussiano e principal incentivador do movimento. Muthesius também considerava que apenas os objetos feitos pela máquina eram produzidos de acordo com a natureza econômica da época e sugeriu que se buscasse nas construções das novas estações ferroviárias, salões de exposição, pontes, as possibilidades desse novo estilo, sem decoração exterior e com formas direcionadas para os fins a que se destinavam.

Na Werkbund manifestaram-se duas correntes dominantes daquela época: a padronização industrial e a tipificação dos produtos e, por outro lado, a busca da individualidade artística.

Outras associações do mesmo tipo da Deutscher Werkbund foram fundadas na Áustria (Österreichischer Werkbund - 1912), na Suíça (Schweizerischer Werkbund - 1913), na Suécia (Slöjdföreningen), e na Inglaterra.

Quando a arte se envolve diretamente com o trabalho de um povo, as consequências não são apenas de natureza estética. Não se trabalhará apenas para o indivíduo sensível, a quem a desarmonia externa incomoda; as ações devem superar o círculo de apreciadores de arte e objetivar em primeiro lugar os criadores e os operários que produzem a obra.

Quando a arte tem lugar no seu trabalho, a consciência eleva-se e, com ela, a produtividade. A alegria no trabalho precisa ser recuperada e isso é tão importante quanto a melhoria da qualidade. Portanto, a arte não é apenas uma força estética, mas também uma força moral — e ambas convergem em última instância para a mais importante das forças, que é o poder económico.

— Fritz Schumacher, no seu discurso de inauguração do Deutscher Werkbund

Principais protagonistas da Deutscher Werkbund

• Peter Behrens
• Theodor Fischer
• Hermann Muthesius
• Bruno Paul
• Richard Riemerschmid
• Henry van de Velde

Ligações externas

• Deutscher Werkbund (em alemão)
• Deutsches Institut für Normung (em alemão)

Ver também

• Bauhaus
• Vkhutemas
• Jugendstil
• Art Nouveau
• Instituto Alemão de Normalização
• Walter Gropius
• Wassily Kandinsky