Gregório Lopes

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Gregório Lopes
Nome completo Gregório Lopes
Nascimento 1490
Morte 1550 (60 anos)
Nacionalidade Portugal Portuguesa
Área Pintor
Movimento(s) Renascimento
Martírio de São Sebastião, c.1536. Museu Nacional de Arte Antiga

Gregório Lopes (Portugal, c. 1490 - 1550). Foi uma das personalidades mais marcantes na pintura portuguesa da primeira metade do século XVI, pintor régio de D. Manuel I e D. João III, cedo aderiu à mudança cultural e artística que levou à italianização da arte portuguesa, nos finais da década de trinta de 1500. Representante do Renascimento evoluído em Portugal, foi o pintor que introduziu o «Primeiro Maneirismo de Antuérpia» em Portugal.

Biografia[editar | editar código-fonte]

Em 1513, Gregório Lopes já exercia o ofício de pintor e, em 1514, trabalhava na Oficina de Jorge Afonso, em Lisboa, sendo casado com uma filha deste, Isabel Jorge. Nesta Oficina foi companheiro de Pêro Vaz e Garcia Fernandes, de Lisboa, e de Gaspar Vaz, de Viseu. O seu nome volta a aparecer em 1515 em escrituras relativas à casa e terrenos que possuía junto ao Mosteiro de São Domingos, em Lisboa.

Em 1518, trabalhou sob a chefia de Francisco Henriques, em parceira com Garcia Fernandes, Cristóvão de Figueiredo, André Gonçalves e outros pintores portugueses e flamengos, na importante obra de pintura encomendada pelo reiD. Manuel I para a Casa da Relação de Lisboa - vasto conjunto que ficou incompleto, devido talvez à morte de Francisco Henriques nesse mesmo ano, e que depois se perdeu.

Por carta régia de 25 de abril de 1522, o rei D. João III nomeava-o seu pintor; nela se dizia que Gregório Lopes já o fora de D. Manuel I, embora não se tivesse feito o respetivo registo. Em 1524, foi ordenado pelo rei Cavaleiro do Hábito da Ordem de Santiago, por instigação de D.Jorge de Lencastre, Mestre da Ordem Militar dos Espatários, para a qual o pintor trabalhava[1] . Em 1526, era-lhe fixada uma tença anual de 5.000 reais e 1 moio de trigo, por sua qualidade de pintor régio.

Após 1530, Gregório Lopes executou, decerto numa oficina já sua, o retábulo "Martírios de S. Quintino" para a Igreja de S. Quintino, em Sobral de Monte Agraço, construída nessa data, a qual está gravada no portal manuelino do referido templo; tal pintura perdeu-se e nada tem que ver com outras pinturas existentes na mesma igreja, de motivos diversos e de época posterior.

Entre os anos 1533 e 1534, Gregório Lopes colaborou com os pintores Garcia Fernandes e Cristóvão de Figueiredo, em Lamego, na execução dos painéis do Mosteiro de Ferreirim, como está provado documentalmente. Por esse trabalho conjunto, habitual à época, os três membros desta parceria passaram a ser denominados Mestres de Ferreirim, havendo dúvidas sobre a parte que porventura caberá a cada um deles neste conjunto pictórico, atribuindo-se-lhes outras obras de características afins, e realizadas em parceira, onde é difícil encabeçar a sua autoria firmemente num só dos três parceiros.

A partir de 1536 e durante os anos seguintes, sob o mecenato de Frei António de Lisboa, trabalhou no Convento de Cristo, em Tomar, como se verifica por um documento de Setembro desse ano, do arquivo do mosteiro e hoje na Torre do Tombo, segundo o qual o artista recebera a avultada quantia de 168.000 reais pela execução de alguns painéis para a charola - "Martírio de S. Sebastião" (hoje no Museu Nacional de Arte Antiga), "Santo António pregando aos peixes" e "S. Bernardo" (em Tomar) e "Santa Madalena" (desaparecido), alem do retábulo para a capela de Nossa Senhora, do mesmo mosteiro, de que resta no Museu Nacional de Arte Antiga o lindo painel "A Virgem, o Menino e Anjos", proveniente de Tomar e atribuído por Émile Bertaux, primeiramente, ao Mestre do Paraíso[2] . Francisco Augusto Garcês Teixeira identificou o "Martírio de S. Sebastião" como sendo obra deste artista, mencionada nos documentos coevos, por as suas dimensões permitirem integrá-lo na série da charola[3] . Este precioso conjunto tomarense e o da Igreja do Convento do Bom Jesus de Valverde, em Évora, constituem, pois, segura base de identificação da obra do pintor, da sua técnica e do seu estilo[4] .

Artista palaciano, Gregório Lopes amava a pompa, o luxo, as cores quentes e cariciosas, o largo e vistoso decorativismo. Como o acentua Reynaldo dos Santos, possuía grande sentimento da composição e as suas Virgens e as mais figuras femininas têm suavidade no oval do rosto, na rósea carnação, na doçura do olhar[5] . Atribuindo primacial importância ao desenho, fazia predominar o traço sobre a mancha, ao contrário de Francisco Henriques, Cristóvão de Figueiredo e Garcia Fernandes; por outro lado, nas suas pinturas, usava de preferência matéria densa.

Dadas as suas características, também lhe são atribuídas as duas séries de pinturas da Igreja de S. João Baptista, em Tomar - a de "S. João Baptista" ou "de Salomé" e a "da Eucaristia" - de colorido opulento e de nobre sentimento decorativo, como o sustentou José de Figueiredo, tanto mais que as obras da dita igreja tomarense dependiam do Convento de Cristo, onde se sabe que trabalhou este pintor régio[6] .

José de Figueiredo atribuiu a Gregório Lopes as seguintes obras: "Assunção da Virgem", da Igreja de Sardoura; "Santa Catarina e um dignitário da Igreja", pintura esta em que, segundo o Abade de Castro, as personagens seria D. Catarina, filha do rei D. Duarte, e o Cardeal D. Jorge de Costa; o retábulo da Igreja do Castelo, de Abrantes, hoje Museu Regional D. Lopo de Almeida, com a possível colaboração de Jorge Afonso; "O Menino entre os doutores", proveniente do Convento da Encarnação, de Lisboa, hoje no Museu Nacional de Arte Antiga; as tábuas de "S. Vicente", "S. Lourenço", "S, Roque", "Santo António" e "S. Sebastião", da Igreja de Santa Cruz, de Coimbra; a série das "Alegrias de Maria", do retábulo da Igreja de Jesus, de Setúbal, e bem assim a série dos santos franciscanos do mesmo retábulo, esta de colaboração com seu filho Cristóvão Lopes. Por outro lado identificou-o com o Mestre de Santa Auta, em cujo belo e decorativo retábulo, pleno de fausto, com figuras femininas delicadas e enternecedoras, há inegáveis pontos de identidade com a arte deste mestre. Também se inclinava a pensar que o retábulo do chamado Mestre de S. Bento devia ser fruto da colaboração de Gregório Lopes e de Cristóvão Lopes, pois é de crer que este tenha colaborado ativamente nas obras da última fase da vida de seu pai. José de Figueiredo deu-lhe ainda a autoria do célebre "Retrato de Vasco da Gama", do Museu Nacional de Arte Antiga, que depois preferiu classificar mais genericamente como provindo da sua oficina[7] .

Outras obras lhe têm sido atribuídas, como: "A Virgem visitando Santa Isabel", do Museu Nacional de Arte Antiga, de iluminação e colorido venezianos; a "Adoração dos Magos", do mesmo museu, com três soberbos retratos de doadores; algumas tábuas da Capela de Nossa Senhora da Assunção, em Cascais, como "Nascimento de Cristo" e "Reis Magos" no altar-mor e o díptico "Anunciação" na capela do Santíssimo, todas de bela composição e intenso cromatismo; e, a admitir, como parece plausível a sua identificação com o Mestre de Santa Auta, retábulo onde surgem, airosas, caravelas manuelinas, também o lindo painel com naus portuguesas existente no National Maritime Museum, em Greenwich, Londres, marinha que, conforme o acentua Reynaldo dos Santos, dir-se-ia dum precursor de Breughel.

É-lhe ainda atribuído o retábulo da Capela de Nossa Senhora dos Remédios, em Alfama (Lisboa), bem como o conjunto da Igreja do Convento do Bom Jesus de Valverde, em Évora, executado em meados do ano de 1544, (conjunto vulgarmente designado por Série da Mitra) onde se representam uma "Natividade", o "Calvário" e "Ressurreição"[8] .

Obra atribuída[editar | editar código-fonte]

Imagem Designação Data Localização
Adoração dos Reis Magos - Paraiso.jpg
Adoração dos Reis Magos c. 1527 Museu Nacional de Arte Antiga, proveniente da Ermida do Paraíso
Visitação - Retabulo do Paraiso.jpg
Visitação c. 1527 Museu Nacional de Arte Antiga, proveniente da Ermida do Paraíso
Anunciação - Paraiso.jpg
Anunciação c. 1527 Museu Nacional de Arte Antiga, proveniente da Ermida do Paraíso
Apresentação do Menino no Templo - Paraiso.jpg
Apresentação do Menino no Templo c. 1527 Museu Nacional de Arte Antiga, proveniente da Ermida do Paraíso
Casamento da Virgem - Paraiso.jpg
Casamento da Virgem c. 1527 Museu Nacional de Arte Antiga, proveniente da Ermida do Paraíso
Fuga para o Egipto - Paraiso.jpg
Fuga para o Egipto c. 1527 Museu Nacional de Arte Antiga, proveniente da Ermida do Paraíso
Morte da Virgem - Paraiso.jpg
Morte da Virgem c. 1527 Museu Nacional de Arte Antiga, proveniente da Ermida do Paraíso
Natividade - Paraíso.jpg
Natividade c. 1527 Museu Nacional de Arte Antiga, proveniente da Ermida do Paraíso
Chegada das Relíquias de Santa Auta àIgreja da Madre de Deus.jpg
Chegada das Relíquias de Santa Auta à Igreja da Madre de Deus c. 1520 Museu Nacional de Arte Antiga, proveniente da Igreja da Madre de Deus
Partida de Colónia das Relíquias de Santa Auta.jpg
Partida de Colónia das Relíquias de Santa Auta c. 1520 Museu Nacional de Arte Antiga, proveniente da Igreja da Madre de Deus
Nascimento de São João Baptista.jpg
Nascimento de São João Baptista c. 1530 Museu Nacional de Arte Antiga, proveniente do Convento da Esperança
Santa Margarida e Santa Maria Madalena.jpg
Santa Margarida e Santa Madalena c. 1520 Museu Nacional de Arte Antiga, proveniente da Ermida do Paraíso
Santa Luzia e Santa Ágata.jpg
Santa Luzia e Santa Ágata c. 1520 Museu Nacional de Arte Antiga, proveniente da Ermida do Paraíso
Santa Apolónia e Santa Inês - Paraíso.JPG
Santa Apolónia e Santa Inês c. 1520 Museu Nacional de Poznań, proveniente da Ermida do Paraíso
Santa Catarina e Santa Bárbara - Paraíso.JPG
Santa Catarina e Santa Bárbara c. 1520 Museu Nacional de Poznań, proveniente da Ermida do Paraíso
Visitação - Espirito santo.jpg
Visitação c. 1525 Museu de Évora, proveniente da Igreja do Espírito Santo (Évora)
Pregação de São João Baptista - Arcos.jpg
Pregação de São João Baptista c. 1530 Museu Nacional de Arte Antiga, proveniente do Convento de São Bento da Saúde
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S. Jerónimo c. 1530 Museu Nacional de Arte Antiga, proveniente do Convento de São Bento da Saúde
Santo Antão e São Paulo 1º Eremita - Arcos.jpg
Santo Antão e S. Paulo Eremita c. 1530 Museu Nacional de Arte Antiga, proveniente do Convento de São Bento da Saúde
Santo Antão e o Sátiro - Arcos.jpg
Santo Antão e o Sátiro c. 1530 Museu Nacional de Arte Antiga, proveniente do Convento de São Bento da Saúde
Visão de Santo Antão - Arcos.jpg
Visão de Santo Antão c. 1530 Museu Nacional de Arte Antiga, proveniente do Convento de São Bento da Saúde
S. João Baptista e S. Jerónimo Museu do Centro de Apoio Social de Runa
S. Bento e Santo Ambrósio Museu do Centro de Apoio Social de Runa
S. Luís, Rei de França Museu do Centro de Apoio Social de Runa
Nossa Senhora da Misericórdia Misericórdia de Setúbal
Criação do Homem Igreja de S. Julião (Setúbal)
Encontro de Santa Ana e S. Joaquim Museu de Setúbal
Aparição de Cristo à Virgem Museu de Setúbal
Ascensão Museu de Setúbal
Tríptico Cristo descido da cruz Fundação Ricardo do Espírito Santo
Juízo Final Museu Nacional de Arte Antiga
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Calvário c. 1539 Museu de Évora, proveniente do Convento do Bom Jesus de Valverde
Adoração dos Pastores - Santos-o-novo.jpg
Adoração dos Pastores c. 1539 Museu Nacional de Arte Antiga, proveniente do Retábulo do Convento de Santos-o-Novo
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Anunciação c. 1539 Museu Nacional de Arte Antiga, proveniente do Retábulo do Convento de Santos-o-Novo
Adoração dos Reis Magos - Santos-o-novo.jpg
Adoração dos Reis Magos c. 1539 Museu Nacional de Arte Antiga, proveniente do Retábulo do Convento de Santos-o-Novo
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Cristo no Horto c. 1539 Museu Nacional de Arte Antiga, proveniente do Retábulo do Convento de Santos-o-Novo
Ressurreição de Cristo - Santos-o-novo.jpg
Ressurreição de Cristo c. 1539 Museu Nacional de Arte Antiga, proveniente do Retábulo do Convento de Santos-o-Novo
Enterro de Cristo - Santos-o-novo.jpg
Enterro de Cristo c. 1539 Museu Nacional de Arte Antiga, proveniente do Retábulo do Convento de Santos-o-Novo
Adoração dos Reis Magos - Sao Bento.jpg
Adoração dos Reis Magos c. 1520 Museu Nacional de Arte Antiga, proveniente do Retábulo do Convento de São Bento
Apresentação do Menino no Templo - Sao Bento.jpg
Apresentação do Menino no Templo c. 1520 Museu Nacional de Arte Antiga, proveniente do Retábulo do Convento de São Bento
Visitação - Igreja S. Francisco.jpg
Visitação c. 1520 Museu Nacional de Arte Antiga, proveniente do Convento de São Bento
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Menino Jesus entre os Doutores c. 1520 Museu Nacional de Arte Antiga, proveniente do Retábulo do Convento de São Bento
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Degolação de S. João Baptista Igreja de S. João Baptista (Tomar)
Salomé apresentando a cabeça do santo.jpg
Salomé apresentando a cabeça do santo Igreja de S. João Baptista (Tomar)
Abraão e Melquisedeque Igreja de S. João Baptista (Tomar)
Recolha do maná Igreja de S. João Baptista (Tomar)
Última Ceia Igreja de S. João Baptista (Tomar)
Missa de S. Gregório Igreja de S. João Baptista (Tomar)
Nascimento da Virgem Museu Nacional de Arte Antiga
Milagre da ressurreição do mancebo Sé de Évora
S. Pedro Sé de Évora
S. Paulo Sé de Évora
Exalçamento da Cruz Sé de Évora
Presépio Museu de Évora
A Virgem, o Menino e Anjos.jpg
A Virgem, o Menino e Anjos c. 1536 Museu Nacional de Arte Antiga, proveniente da Charola do Convento de Cristo, em Tomar
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Martírio de São Sebastião c. 1536 Museu Nacional de Arte Antiga, proveniente da Charola do Convento de Cristo, em Tomar
Sermão de Santo António aos Peixes.jpg
Sermão de Santo António aos Peixes c. 1536 Charola do Convento de Cristo, em Tomar
'Adoration of Shepherds', oil on panel by Gregório Lopes, 1544, Museu de Évora, Portugal.JPG
Adoração dos Pastores c. 1544 Museu de Évora, proveniente do Convento do Bom Jesus de Valverde, em Évora
Ressurreição - Bom Jesus do Valverde.jpg
Ressurreição c. 1544 Museu de Évora, proveniente do Convento do Bom Jesus de Valverde, em Évora
Visitação - Bom Jesus de Valverde.jpg
Visitação c. 1544 Museu de Évora, proveniente do Convento do Bom Jesus de Valverde, em Évora
Assunção da Virgem ladeada de anjos músicos.jpg
Assunção da Virgem ladeada de anjos músicos Museu da Música
Santa Catarina e um Doador.jpg
Santa Catarina e um Doador c. 1520 Museu Nacional de Arte Antiga
Santo António - Gregorio Lopes.jpg
Santo António c. 1513 Museu Grão Vasco
Nossa Senhora da Misericórdia Misericórdia de Alcochete
Nossa Senhora da Piedade Misericórdia de Alcochete
Natividade Igreja do Mosteiro de Almoster
Ressurreição Igreja do Mosteiro de Almoster
Descida do Espírito Santo Igreja do Mosteiro de Almoster
S. Bento e S. Bernardo Igreja do Mosteiro de Almoster
Encontro de Santa Ana e S. Joaquim Igreja Matriz de S. Quintino
Calvário Igreja Matriz de S. Quintino
Deposição no túmulo Igreja Matriz de S. Quintino
Aparição de Cristo à Virgem Igreja Matriz de S. Quintino
Tríptico da Ega - Pregação de São Paulo aos Atenienses Igreja Matriz da Ega
Tríptico da Virgem Museu de Évora
S. Jerónimo, Santo António e S. Brás Museu de Évora
Martírio das Onze Mil Virgens Sé de Évora
O imperador Constantino reconhece as imagens de S. Pedro e S. Paulo Igreja Matriz de Unhos
S. Silvestre ressuscita o touro Igreja Matriz de Unhos
Encontro de Santa Ana e S. Joaquim Museu Nacional de Arte Antiga
Retábulo de Abrantes Igreja da Misericórdia de Abrantes
Circuncisão Museu Nacional de Arte Antiga
Adoração dos Magos Museu Nacional de Arte Antiga
Milagre Eucarístico de Santo António Igreja da Misericórdia de Tomar
S. Leonardo Igreja Matriz de Autoguia da Baleia
S. Vicente colecção particular, Faro
S. Sebastião colecção particular, Faro

Referências

  1. CAETANO, J. de Oliveira, “Gregório Lopes, pintor régio e cavaleiro de Santiago – algumas reflexões sobre o estatuto social do pintor no séc. XV e inícios do séc. XVI”, IN As Ordens Militares em Portugal e no Sul da Europa, Actas do II Encontro sobre Ordens Militares, Ed. Colibri, Câmara Municipal de Palmela, 1977, p.73
  2. Émile Bertaux, Historie de l'Art, vol. IV
  3. Francisco Augusto Garcês Teixeira, Estudos in «Anais dos Amigos dos Monumentos da Ordem de Cristo»
  4. CASANOVA, Maria Amélia Pinto da Silva, As Pinturas de Gregório Lopes em Tomar sob o mecenato de Frei António de Lisboa, Dissertação de mestrado em História da Arte, Património e Restauro, Faculdade de Letras da Universidade de Lisboa, Lisboa, 2002 (http://dited.bn.pt/29988/986/1399.pdf)
  5. Reynaldo dos Santos, Os Primitivos Portugueses
  6. Francisco Augusto Garcês Teixeira, A pintura antiga da Igreja de S. João Baptista em Tomar
  7. José de Figueiredo, A pintura quinhentista em Portugal
  8. BRANCO, Manuel J.C., “A Fundação da Igreja do Bom Jesus de Valverde e o Tríptico de Gregório Lopes”, in A Cidade de Évora, nºs 71-76, 1988-1993, pp.40-71

Ver também[editar | editar código-fonte]

Ligações externas[editar | editar código-fonte]

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