John Michael Wright

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Mrs Salesbury with her Grandchildren Edward and Elizabeth Bagot (c. 1676), Tate Collection.[1]

John Michael Wright (maio de 1617julho de 1710)[2] foi um pintor de retratos no estilo barroco. Descrito como inglês e escocês, Wright foi treinado em Edimburgo pelo pintor escocês George Jamesone, e adquiriu uma grande reputação como artista e estudioso durante uma longa estada em Roma. Lá, ele foi admitido na Accademia di San Luca, e foi associado com alguns dos principais artistas de sua geração. Foi contratado pelo Arquiduque Leopoldo Guilherme da Áustria, o governador dos Países Baixos Espanhóis, para adquirir obras de arte na Inglaterra de Oliver Cromwell, em 1655. Ele pegou a residência permanente na Inglaterra a partir de 1656, e atuou como pintor da corte antes e depois da Restauração inglesa. Convertido ao catolicismo romano, era um dos favoritos da corte restaurada dos Stuart, cliente de ambos Carlos II e Jaime II, e foi testemunha de muitas das manobras políticas da época. Nos anos finais da monarquia Stuart voltou para Roma, como parte de uma embaixada ao Papa Inocêncio XI.

Wright foi classificado como um dos maiores pintores britânicos nativos de sua geração, em grande parte pelo realismo característico em seu retrato. Talvez devido à natureza extraordinariamente cosmopolita de sua experiência, foi favorecido por clientes ao mais alto nível da sociedade em uma época em que os artistas estrangeiros foram geralmente preferidos. Pinturas da realeza e da aristocracia de Wright estão incluídas hoje entre as coleções de muitas das principais galerias.

Primeiros anos e conexões escocesas[editar | editar código-fonte]

George Jamesone (1590-1644) Auto-retrato (c.1642), Galerias Nacionais da Escócia.

John Michael Wright, que no auge de sua carreira iria alternadamente assinar-se "Anglus" ou "Scotus",[3] é de origem incerta. O diarista John Evelyn o chamou de escocês, um epíteto repetido por Horace Walpole e provisoriamente aceito mais tarde pelo seu biógrafo, Verne.[4] No entanto, escrevendo em 1700, o antiquário inglês Thomas Hearne afirmou que Wright nasceu em Shoe Lane, Londres, e, depois de uma conversão ao catolicismo romano em sua adolescência, foi levado para a Escócia por um padre. Um nascimento em Londres certamente parece ser apoiado por um registro de batismo, em 25 de maio de 1617, para um "Mighell Wryghtt", filho de James Wright, descrito como um alfaiate e um cidadão de Londres,[5] na Igreja de St Bride, Fleet Street, em Londres.[6]

O que se sabe é que, em 6 de abril de 1636, aos 19 anos de idade, Wright foi aprendiz de George Jamesone, um pintor de retratos de certa reputação em Edimburgo.[5] O Registro de Aprendizes de Edimburgo o registra como "Michaell, filho de James W(right), alfaiate e cidadão de Londres".[7] As razões para esta mudança para a Escócia não são claras, mas pode ter a ver com ligações familiares (seus pais podem ter sido de London Scots[8] ) ou o advento da peste em Londres.[5] Durante seu aprendizado, é provável que Wright tenha vivido no apartamento High Street perto de Netherbow Gate que serviu como local de trabalho de Jameson. O aprendizado foi contratado por cinco anos, mas pode ter sido cortado pela prisão de Jameson no final de 1639.[5] Não há registro de qualquer trabalho independente de Wright a partir deste período (sua primeira pintura conhecida foi um pequeno retrato de Robert Bruce, 1º. Conde de Ailesbury, pintado no início da década de 1640 durante o seu tempo em Roma).[9] [10]

Também é possível que Wright tenha conhecido sua esposa durante sua residência na Escócia. Nada se sabe sobre ela, a não ser a partir de uma declaração de trinta anos depois, que a descreve como "relacionada com as famílias mais nobres e ilustres da Escócia."[5] Se isto é preciso, pode explicar como Wright mais tarde foi capaz de encontrar patrocínio aristocrático. Tudo o que se sabe com certeza é que ele tinha pelo menos um filho com ela, um menino, Thomas.[5]

Roma e Holanda[editar | editar código-fonte]

"A Virgem e a Criança" (1647), após Annibale Carracci. Os primeiros trabalhos escocês conhecido de Wright, dedicado ao Marquês de Somerfield. Hunterian Collection.[11]

Há evidências que sugerem que Wright foi para a França depois de seu aprendizado, no entanto o seu eventual destino foi a Itália.[3] É possível que ele chegou a Roma, já em 1642 na comitiva de James Alban Gibbes (um estudioso de ascendência inglesa), mas certamente ele foi reside de lá desde 1647. Embora os detalhes de seu tempo lá sejam vagos, suas habilidades e sua reputação cresceu tanto que em 1648 tornou-se um membro da prestigiada Accademia di San Luca[12] (onde ele é registrado como "Michele Rita, pittore inglese").[3] Naquela época, a Accademia incluía números de pintores italianos estabelecidos, bem como os estrangeiros ilustres, incluindo o francês Nicolas Poussin e espanhol Diego Velázquez. Em 10 de fevereiro do mesmo ano, ele foi eleito para o Congregazione dei Virtuosi al Pantheon, um órgão de caridade para promover a fé católica através da arte, que organizou uma exposição anual no Panteão.[5]

Wright foi passar mais de dez anos em Roma. Durante esse tempo, tornou-se um linguista realizado, bem como um conhecedor da arte estabelecida.[3] Ele também tornou-se próspero o suficiente para criar uma coleção substancial de livros, gravuras, pinturas, jóias e medalhas, incluindo obras atribuídas a Mantegna, Michelangelo, Rafael, Ticiano e Correggio.[12] Adquiriu cerca de quarenta pinturas – talvez tanto através de lidar com coletas.[5] Richard Symonds, um pintor amador e monarquista, catalogou a coleção de Wright no início dos anos 1650 (e curiosamente a designou como "Scotus").[5]

Antiquário de Leopoldo da Áustria[editar | editar código-fonte]

Galeria do Arquiduque Leopoldo, em Bruxelas, pela qual Wright coletado (pintura de David Teniers, o Jovem c. 1.650).[13]

Em 1654, após uma década em Roma, Wright viajou para Bruxelas, onde suas habilidades foram reconhecidas pelo arquiduque Leopoldo Guilherme da Áustria, em seguida, governador dos Países Baixos Espanhóis.[5] Leopoldo empregou-o não como um artista, mas como um conselheiro em antiguidades.[3] Como o irmão mais novo do imperador Fernando III e primo de Filipe IV de Espanha, o arquiduque tinha os meios para acumular uma grande coleção de pinturas e antiguidades. Além disso, na primavera de 1655, o arquiduque estava desfrutando de um período de relações cordiais com Oliver Cromwell, então Lord Protector da Inglaterra. (Na verdade os dois tinham trocando presentes de cavalos, e Leopoldo havia fornecido a Cromwell a escolha de tapeçarias e outros artefatos para a remodelação do Palácio de Whitehall. Cromwell também recebeu uma embaixada dos Habsburgo o parabenizando em seu novo escritório.[14] ) Desde a execução de Carlos I em 1649, Leopoldo havia comprado as obras de arte a partir das coleções reais e de vários aristocratas,[13] e, neste contexto, encomendou Wright para viajar á Londres e adquirir novos exemplares. Um passaporte foi emitido para ele como "Juan Miguel Rita, pintor inglês, que vai à Inglaterra em busca de medalhas, pinturas, antiguidades, e outra costa indicada, que nós encomendamos..."[nota 1] [15] para lhe permitir viajar á Inglaterra.[14] O passaporte é datado de 22 de maio de 1655, e assinado pelo arquiduque em Bruxelas, indicando que ele havia deixado a Itália para o Flandres nesta altura.[5] (A adição do nome de batismo, John, provavelmente marca de sua conversão ao catolicismo romano, em algum momento anterior.)

Como alguém em missão oficial, ele provavelmente teria oferecido saudações ao embaixador extraordinário de Leopoldo, em Londres, o Marqués de Lede, e Alonso de Cárdenas, o embaixador regular dos Habsburgo – que também havia sido contratado desde 1649 nos concursos de arte para o monarca espanhol.[14] A falta de registros significa que o tempo e a duração desta visita permanecem incertas. No entanto, Marqués de Lede saiu no final de junho, e de Cárdenas algumas semanas mais tarde – como as relações entre Cromwell e os Habsburgo deteriorou - assim Wright provavelmente chegou ao Flandres, com as aquisições que ele tinha feito, bem a tempo de saber da iminente partida do arquiduque – e de sua enorme coleção de arte – a partir de Bruxelas, em outono de 1655.[14] No entanto, após a transferência de seu patrono para Viena, Wright novamente visitou Londres. 9 de abril de 1656, ele passou por Dover,[5] e o registro de visitantes indica:

Michael Wright inglês desembarcou em Dover o nono presente fora do barco Pacquet de Dunquerque e chegou a Londres no dia 12 e um alojamento na casa da Sra. Johnston em Weldstreet na freguesia de Gyles nos campos em Middlesex e disse que, tendo exercido a Arte da Imagem de desenho na França e Itália e outros lugares na maior parte de sua vida, ele pretendia em breve retornar á Itália, onde ele deixou sua família[16]

Talvez diplomaticamente, o registro de glosa emprego de Wright, nos Flandres, (eufemisticamente chamado de "outras partes"), como a Inglaterra e os Habsburgo estavam agora em guerra aberta, e ele deixa de mencionar sua filiação da Accademia di San Luca, que teria identificado ele como um católico romano.[3]

Inglaterra[editar | editar código-fonte]

Elizabeth Claypole (1658), National Portrait Gallery.[17]

Qualquer que sejam suas intenções, ele não voltar para a Itália, e, logo depois, foi acompanhado na Inglaterra por sua família. Apesar de seu catolicismo romano e o protestantismo forte do protetorado (1653-1659), Wright parece ter sido capaz de encontrar um trabalho de prestígio. Na verdade Waterhouse fala dele se envolver com os "mais deliberados e descarados bajuladores de Cromwell",[18] em 1658 sua pintura de um pequeno retrato póstumo de Elizabeth Claypole, a filha de Oliver Cromwell (hoje na National Portrait Gallery). Este é um retrato alegórico representando Elizabeth como Minerva, inclinando-se sobre um relevo esculpido representando a deusa que brota da cabeça de Jove com o lema "Ab Jove Principium" – uma alusão ao próprio Cromwell, cujo cameo retrata ela segura.[17] Aparentemente, ele também estava disposto a trabalhar do outro lado do espectro político: em 1659, ele pintou o coronel John Russell, que era um personagem na conspiração do "Laço Selado" para restaurar Carlos II ao trono.[5] Esse retrato particular é considerado por pelo menos um crítico como a sua "obra-prima".[19]

O retrato de Wright do rei Carlos II, na Royal Collection.[17]

Após a restauração de Carlos II em 1660, o seu catolicismo romano tornou-se uma menos desvantagem, devido à preferência do rei pela tolerância religiosa. Nunca um bom empresário, Wright encontrou algumas dificuldades financeiras e o Rei Carlos concedeu-lhe o privilégio de dispor de sua coleção de antigos mestres por meio de um sorteio. O próprio rei adquiriu 14 das pinturas.[5] Até o início de 1660 Wright tinha estabelecido um estúdio bem sucedido em Londres, e foi descrito pelo diarista John Evelyn como "o famoso pintor Sr. Write".[8] Mais tarde, a Grande Praga de Londres (1665) o deixou fora de campo, onde pintou pelo menos três membros da família católica de Arundell de Wardour.[5] Ironicamente, no ano seguinte, o Grande Incêndio de Londres (1666) era para ser um benefício para ele, quando recebeu uma das primeiras comissões artísticas da Cidade de Londres para pintar vinte e dois retratos do corpo inteiro dos chamados 'juízes do incêndio' (aqueles designados para avaliar as disputas de propriedade decorrentes do incêndio). Estas pinturas, concluídas em 1670, pairavam o Guildhall de Londres, até que foi bombardeada durante a Segunda Guerra Mundial; hoje apenas dois (os de Sir Matthew Hale e Sir Hugh Wyndham) permanecem na Guildhall Art Gallery[20] o restante tendo sido destruído ou disperso.[5]

Patrocínio real[editar | editar código-fonte]

As Senhoras Catarina e Carlota Talbot (1679), Tate Collection

Carlos II, que promoveu uma série de católicos romanos na corte, concedeu a Wright uma medida de patrocínio real a arte. Em 1661, logo após a coroação, ele pintou um retrato formal do monarca, sentado em frente a uma tapeçaria representando o Julgamento de Salomão, usando a Coroa de Santo Eduardo, as vestes da Jarreteira, e levando o orbe e o cetro.[21] Ele também foi contratado para pintar um teto alegórico para o camareiro do rei no palácio de Whitehall,[22] e foi ainda nomeado em 1673 ao cargo de "desenhista de imagens comuns", o que lhe permitia exercer o seu direito de assinar seus quadros "Pictor Regis". No entanto, para sua decepção, ele não recebeu o cobiçado cargo de Pintor do Rei, que foi realizado unicamente em 1660 a Sir Peter Lely. Em contraste com o realismo simpático de Wright, e cuidadosamente observados fundos da paisagem, Lely tinha um estilo mais glamouroso, favorecido pela corte,[5] e com base no estilo pré-Guerra Civil de Van Dyck. Isto levou o diarista Samuel Pepys a observação, depois de uma visita agradável ao estúdio de Lely, "daí até os pintores de Wright: mas Senhor, a diferença que há entre as suas duas obras".[23]

Ao contrário de Lely, que foi condecorado, Wright nunca recebeu um reconhecimento significativo do rei Carlos. No entanto, pelo menos um admirador achava que ele merecia. Em 1669, Wright e o miniaturista Samuel Cooper tinham encontrado Cosimo III de Médici, Grão-Duque da Toscana. Cosimo mais tarde foi até o estúdio de Wright, onde ele encomendou do pintor um retrato do Duque de Albemarle. Em 3 de março de 1673, talvez algum tempo depois que Wright tinha pintado seu retrato de Carlos II (hoje na Royal Collection), uma estranha carta foi enviada de um obscuro "Mairie Lady Hermistan" (evidentemente um companheiro católico romano) de Cosimo, pedindo-lhe que intercedesse junto ao rei a lhe conceder um baronato. No entanto, nada saiu do pedido.[5]

Notas

  1. Traduzido livremente do original em espanhol: Juan Miguel Rita, pintor Ingles, qua va a Inglaterra a procurar pinturas, medalas, antiguedades, y otras costa señaladas, que le hemosencargado....

Referências

  1. Portrait of Mrs Salesbury with her Grandchildren Edward and Elizabeth Bagot (em inglês) Tate.
  2. As datas exatas são desconhecidas, a data provável de batismo é de 25 de maio de 1617, e foi sepultado em 1º de agosto de 1694 (ver o corpo do artigo para mais detalhes)
  3. a b c d e f Ferris, J.P.. (Março de 1982). "The return of Michal Wright" (em inglês). The Burlington Magazine 124 (948): 150, 153.
  4. De Beer, G. S.. (1955). "The Diary of John Evelyn" (em inglês). Vertue's Note books:Walpole Society iii: 338–39.
  5. a b c d e f g h i j k l m n o p q r Thomas, Duncan. "Wright, John Michael". Oxford Dictionary of National Biography (online ed.). Oxford University Press. doi:10.1093/ref:odnb/30040. (subscription or UK public library membership required) (subscrição exigida)
  6. Waterhouse, E. K.. Painting in Britain 1530–1790 (em inglês). [S.l.]: Penguin Books, 1953. p. 70–73.
  7. Waterhouse p.70
  8. a b ‘Sir Wadham Wyndham (1610–1668); Studio of John Michael Wright (1617–1694) (em inglês) Weiss Gallery. Visitado em 16 de agosto de 2013.
  9. Atualmente na coleção privada do Marquesado de Ailesbury em Tottenham House
  10. John Michael Wright (em inglês) Oxford University Press The Concise Grove Dictionary of Art. Visitado em 16 de agosto de 2013.
  11. 8167 "The Virgin and Child" 1647 (em inglês) Universidade de Glasgow Hunterian Museum and Art Gallery. Visitado em 25 de agosto de 2013.
  12. Erro de citação: Tag <ref> inválida; não foi fornecido texto para as refs chamadas grove
  13. a b c d Loomie, Albert J.. (Novembro de 1987). "John Michael Wright's visit to London in the summer of 1655" (em inglês). The Burlington Magazine 129 (1016): 721.
  14. Bodleian Library, Universidade de Oxford, Rawlinson MSS. Series A, Vol.26, fol.101.
  15. British Library, Add. mss 34015, p.3.
  16. a b c Elizabeth Claypole (née Cromwell) by John Michael Wright: NPG 952 (em inglês) National Portrait Gallery.
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  18. Erro de citação: Tag <ref> inválida; não foi fornecido texto para as refs chamadas Millar
  19. Fire Judges (em inglês) Libraries, archives, museums and galleries: Guildhall Art Gallery Cidade de Londres. Visitado em 05 de outubro de 2013.
  20. Erro de citação: Tag <ref> inválida; não foi fornecido texto para as refs chamadas CharlesII
  21. Hoje no Museu do Castelo de Nottingham
  22. Pepys, Diary registo de 18 de junho de 1662, 3.113

Bibliografia[editar | editar código-fonte]

  • Ferris, J.P. (Março de 1982) "The return of Michael Wright" The Burlington Magazine 124 (948): 150, 153
  • Loomie, Albert J. (November 1987) "John Michael Wright's visit to London in the summer of 1655" The Burlington Magazine 129 (1016): 721
  • Millar, Oliver (Novembro de 1982) "Edinburgh:John Michael Wright" The Burlington Magazine 124 (956): 712+715–717
  • Stevenson, Sara e Duncan, Thomson (1982) John Michael Wright – The King’s Painter Edimburgo: National Galleries of Scotland ISBN 0-903148-44-7.
  • Waterhouse, E. K. (1953) Painting in Britain 1530–1790 Penguin Books

Ligações externas[editar | editar código-fonte]

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