D. Filipa de Vilhena armando os Filhos Cavaleiros (Vieira Portuense)
| D. Filipa de Vilhena armando os Filhos Cavaleiros | |
|---|---|
 | |
| Autor | Vieira Portuense |
| Data | 1801 |
| Técnica | Pintura a óleo sobre tela |
| Dimensões | 152 cm × 213 cm |
| Localização | Coleção particular |
D. Filipa de Vilhena armando os Filhos Cavaleiros foi uma pintura a óleo sobre tela de 1801 do artista português da época do neoclassicismo Vieira Portuense (1765-1805), obra que pertenceu a uma coleção particular e que foi destruída por um incêndio em 2007.[1]
A pintura representava o episódio histórico de Filipa de Vilhena, Condessa de Atouguia viúva, que tendo conhecimento dos preparativos que conduziram à Restauração da Independência, ter aconselhado os seus dois filhos, Jerónimo de Ataíde e Francisco Coutinho, a aderir, tendo-lhes entregado as armas, na madrugada de 1 de dezembro de 1640, e mandando-os combater pela Pátria, dizendo-lhes que não voltassem senão vitoriosos.
Segundo Varela Gomes, esta pintura de Vieira Portuense foi a mais importante das suas grandes telas de tema profano e a pintura portuguesa mais internacional da época.[2]
Descrição e história[editar | editar código-fonte]
Ainda segundo Varela Gomes, foi laborioso o processo de composição desta pintura, comprovado pelas 17 páginas de estudos, alguns rasurados e repetidos, que constam de dois cadernos de estudos, desenhos estes que têm data de 1800. O resultado é uma composição em friso à maneira neoclássica, vendo-se a separação das várias partes como era característica da pintura da época.[2]
Ainda segundo o mesmo estudioso, esta obra é a mais "inglesa" das que Portuense pintou, sendo a paisagem ao fundo, representando a foz do rio Tejo, muito próxima em colorido das de Angelika Kauffmann (exemplo em Galeria).[2]
Para as duas figuras centrais, Filipa de Vilhena de vestido branco e Jerónimo de Atouguia de calças amarelas, Vieira inspirou-se quase certamente no quadro famoso de Gavin Hamilton, O Juramento de Brutus (em Galeria), quadro este que levou a uma série de outros "juramentos" de pintores europeus, incluindo O Juramento dos Horácios (1784) de Jacques-Louis David. O Juramento de Brutus de Hamilton esteve exposto em Londres em 1798, quando Vieira lá vivia, verificando-se a influência desta obra do pintor escocês em vários estudos de Vieira.[2]
Por outro lado, a posição sentada do outro filho de Filipa, Francisco Coutinho, de calças encarnadas, é muito próxima de uma das figuras do quadro Zeuxis Escolhe Modelos para o seu Retrato de Helena de Tróia (em Galeria) de Angelika Kauffmann.[2]
Esta obra de Vieira Portuense deve ter sido encomendada por Sá e Melo, Visconde de Anadia, seu protetor e Embaixador em Berlim, cidade por onde o pintor passou na sua viagem de Parma para Londres, ficando a obra desde então na posse da família Anadia. Sendo um exemplo de virtude e da dignidade feminina, é antes de mais uma alegoria patriótica apropriada numa época em que Portugal estava em vias de ser invadido pelas tropas francesas.[2]
Apreciação[editar | editar código-fonte]
Para Regina Anacleto, D. Filipa de Vilhena armando os Filhos Cavaleiros foi uma das obras mais importantes de Francisco Vieira, sendo que vários aspectos desta pintura permitem a associação a pinturas de Angelika Kauffmann com quem conviveu, como por exemplo o desenho de figuras e as arquiteturas que enquadram a cena, e que Vieira, em oposição aos ortodoxos neo-clássicos, não tinha a preocupação de rigor histórico do enquadramento ao misturar mobiliário de uma época com personagens vestidas à moda de outra.[3]
Ainda segundo Paulo Varela Gomes, "o que é especialmente interessante no quadro é o compromisso pictórico entre as correntes proto-românticas ainda ligadas ao Barroco e a retórica de gestos que deriva do Rococó e, finalmente, os esquemas compositivos neoclássicos".[3]
Galeria[editar | editar código-fonte]
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Anna Maria e Thomas Jenkins (1790) de Angelika Kauffmann, na National Portrait Gallery de Londres -
O Juramento de Brutus (1763-64) de Gavin Hamilton, no Centro de Yale para a Arte Britânica da Universidade Yale -
Zeuxis Escolhe Modelos para o seu Retrato de Helena de Tróia (c. 1778) de Angelika Kauffmann, na Biblioteca da Universidade Brown, Providence.
Referências[editar | editar código-fonte]
- ↑ Carlos Silveira, Domenico Pellegrini (1769-1840), pintor cosmopolita entre Lisboa e Londres, em José Damião Rodrigues, coorden., O Atlântico Revolucionário - circulação de ideias e de elites no final do Antigo Regime, revista Estudos e Documentos, pag. 100, [1]
- ↑ a b c d e f Paulo Varela Gomes (2004), Vieira Portuense, Medialivros, Lisboa, pag. 74, ISBN 972-8387-79-2
- ↑ a b Regina Anacleto, História da Arte em Portugal, Volume 10, Publicações Alfa, Lisboa, 1986, pag. 76.
Bibliografia[editar | editar código-fonte]
- França, José-Augusto, A Arte Portuguesa de Oitocentos, Biblioteca Breve, Instituto de Cultura e Língua Portuguesa, Lisboa, 1992, ISBN 972-566-084-6., acesso ao PDF da obra na página do Instituto Camões [cvc.instituto-camoes.pt/conhecer/biblioteca-digital-camoes/arte/9-9/file.html]
