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Revisão das 14h09min de 11 de dezembro de 2010

The New Yorker é uma revista editada nos Estados Unidos que publica críticas, ensaios, reportagens investigativas e ficção. Anteriormente de periodicidade semanal, a revista é agora publicada 46 vezes por ano.

Ainda que ostensivamente focada na vida cultural da cidade de Nova Iorque, a The New Yorker tem uma ampla audiência fora da cidade devido a qualidade de seu jornalismo. Sua característica urbana e cosmopolita é exemplificada pela sua seção "Talk of the Town", que oferece interessantes comentários sobre a vida da cidade, cultura popular, e o humor inteligente e perspicaz de suas curtas histórias de humor e suas famosas charges. Por meados do século 20, popularizou a crônica como uma forma literária nos Estados Unidos. Dentro do meio jornalístico, a The New Yorker desfruta a reputação de possuir uma das melhores equipes de verificação de fatos e edição na indústria editorial.

História

A The New Yorker estreou em 21 de fevereiro, 1925. Foi fundada por Harold Ross, que desejava criar uma sofisticada revista de humor – em contraste a cafonice de outras publicações humorísticas como Judge, na qual havia trabalhado, ou Life. Ross criou uma parceria com o empreendedor Raoul Fleishmann para estabelecerem a F-R Publishing Company e estabeleceram os primeiros escritórios da revista no número 25 da Rua 45 Oeste, em Manhattan. Ross continuaria a editar a revista até a sua morte em 1951. Durante os primeiros precários anos de sua existência, a revista se orgulhou de sua sofisticação cosmopolita e em ser "a revista que não é editada para a velha senhora de Dubuque."

A primeira capa da revista, com um carola observando uma borboleta através de um monóculo, foi desenhada por Rea Irvin, que também desenvolveu a fonte que a revista usa para seu logo e manchetes. O cavalheiro da capa original é normalmente erroneamente referido como sendo "Eustace Tilley", um personagem criado para a The New Yorker por Corey Ford. Eustace Tilley era o herói de uma série intitulada "A Produção de uma Revista", que começou na contra-capa inicial da edição de 8 de agosto daquele verão. Ele era um homem mais jovem do que a figura na capa. Sua cartola era de um estilo mais novo, e ele vestia um colete. Ford tomou emprestado o nome Tilley do último nome de uma tia – ele sempre achou o nome levemente humorístico. "Eustace" foi selecionado por soar melhor. Tilley estava sempre ocupado, e nas ilustrações desenhadas por Johann Bull, tratando de algo. Ele podia estar no México, supervisionando as vastas fazendas onde cresciam os cactos para se usar em juntar as páginas da revista. A Fazenda de Pontuação, onde vírgulas eram cultivadas em profusão, devido a Ross ter desenvolvido uma afeição por elas, era naturalmente localizada em uma região mais fértil. Tilley podia estar inspecionando o Departamento de Iniciais, onde cartas eram enviadas para receberem maiúsculas. Ou ele poderia estar supervisionando o Departamento de Ênfase, onde cartas eram colocadas em um suporte e forçadas para o lado, para a criação de itálicos. Ele podia mergulhar no Mar de Sargasso, onde ao insultar lulas ele obtinha a tinta para as prensas de impressão, que eram movidas por um cavalo girando um poste. Raoul Fleischmann, que havia se mudado para os escritórios de modo a proteger seus interesses com Ross, compilou a série de Tilley em um livreto promocional. Tempos depois, Ross providenciou para Eustace Tilley ser listado na lista telefônica de Manhattan.

Ainda que a revista nunca perdeu sua veia humorística, a The New Yorker rapidamente se estabeleceu como um proeminente fórum para jornalismo sério e ficção. Logo após o fim da Segunda Guerra Mundial, o ensaio de John Hersey sobre Hiroshima utilizou uma edição inteira. Nas décadas subseqüentes, a revista publicou crônicas por muitos dos mais respeitados escritores do século 20, incluindo Ann Beattie, J.D. Salinger, Haruki Murakami, Alice Munro, Vladimir Nabokov, Philip Roth, e John Updike. The Lottery, escrita por Shirley Jackson, recebeu mais cartas após publicação do que qualquer outra crônica na história da The New Yorker. Nas suas décadas iniciais, a revista algumas vezes publicada duas ou até mesmo três histórias curtas por semana, mas em anos mais recentes o ritmo tem se mantido estável em uma história por semana, mas há costumeiramente uma edição por ano, "Fiction Issue", que contém mais histórias. Ainda que alguns temas e estilos ocorram mais freqüentemente do que outros, as crônicas da revista são variadas, e já incluíram de introspectivas narrativas domésticas por John Updike até o surrealismo de Donald Barthelme e as paroquiais narrativas das vidas de neuróticos nova-iorquinos até histórias estabelecidas em um amplo leque de locais e era e traduzidas para muitas linguagens.

As charges da The New Yorker tem uma reputação de serem um tanto quanto burguesas, surreais e muitas vezes impenetráveis. Um popular estereótipo é que as charges tem piadas que usam tanto de non sequitur que são impossíveis de se entender. (Este estereótipo uma vez inspirou um episódio da sitcom Seinfeld.) Contudo, as charges continuam muito populares, o que implica que há uma substancial parcela dos leitores que as apreciam e consideram engraçadas. Adicionalmente, alguns cartunistas contemporâneos que desenham para a The New Yorker, como Roz Chast, quebram este modelo, usando humor que praticamente qualquer leitor consideraria acessível.

Tradicionalmente, a política da revista tem sido essencialmente liberal e não-partidária. Contudo, em anos mais recentes, a equipe editorial tem adotado um posicionamento mais engajado. A cobertura da campanha presidencial de 2004, liderada pelo correspondente Philip Gourevitch, favoreceu o candidato do Partido Democrata John Kerry. Em sua edição de 1 de novembro, 2004, a revista quebrou um precedente de 80 anos e publicou um endosso formal por Kerry em uma não assinada carta editorial.

Os artigos de não-ficção (que normalmente correspondem pelo grosso do conteúdo da revista) são conhecidos por cobrirem uma ampla gama de temas. Recentes temas incluem o excêntrico evangelista Creflo Dollar, diferentes maneiras pelas quais humanos percebem a passagem de tempo, e a síndrome de Munchausen por aproximação. Após os ataques de 11 de setembro de 2001, o famoso cartunista e artista de capas da The New Yorker, Art Spiegelman (que é casado com a atual Editora de Arte da revista), se demitiu em protesto com aquilo que considerou autocensura da revista em sua cobertura política. A revista contratou o jornalista investigativo Seymour Hersh para reportar em questões de segurança e militares, e ele produziu uma amplamente divulgada série de artigos sobre a invasão de 2003 do Iraque e a subseqüente ocupação por forças dos EUA. Suas revelações nas páginas da The New Yorker sobre os abusos na prisão de Abu Ghraib e os planos de contingência do Pentágono para uma invasão do Irã foram divulgadas ao redor do mundo.

O editor da The New Yorker até 2005 é David Remnick. Editores anteriores, além do próprio Ross, foram William Shawn (1951-1987), Robert Gottlieb (1987-1992) e Tina Brown (1992-1998). A revista foi adquirida pela Advance Publications em 1985, a empresa editorial controlada pela S.I. Newhouse.

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