Jazz modal: diferenças entre revisões
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Surgiu na segunda metade do [[século XX]] e sua base conceitual está contida no livro ''Lydian Chromatic Concept of Tonal Organization - The art and science of tonal gravity'' ([[1953]]), do compositor e [[teoria musical|teórico musical]] [[George Russell]]. |
Surgiu na segunda metade do [[século XX]] e sua base conceitual está contida no livro ''Lydian Chromatic Concept of Tonal Organization - The art and science of tonal gravity'' ([[1953]]), do compositor e [[teoria musical|teórico musical]] [[George Russell]]<ref>[http://www.georgerussell.com/lc.html The Lydian Chromatic Concept of Tonal Organization], no site de George Russell {{en}}.</ref>. |
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A maioria dos críticos identifica ''[[Kind of Blue]]'' ([[1959]]) de [[Miles Davis]] como o primeiro ábum [[música modal|modal]] da história do jazz,<ref>''All music''. [http://www.allmusic.com/explore/style/modal-music-d2613 Modal Music]</ref> embora alguns trabalhos anteriores já o prenunciassem - a exemplo de [[Somethin' Else]], de [[Cannonball Adderley]] com a participação de Miles Davis, lançado em [[1958]], e ''[[Milestones (Miles Davis)|Milestone]]'', também lançado em 1958, pelo célebre quinteto de Miles Davis e mais Cannonball Adderley. Outros trabalhos notáveis foram ''[[My Favorite Things]]'' ([[1960]]) e ''[[Impressions]]'' ([[1963]]), de [[John Coltrane]], e ''[[Maiden Voyage]]'' de [[Herbie Hancock]] ([[1965]]). |
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Pode-se dizer que há uma ''aplicação sucessiva de diferentes escalas modais'' (não necessariamente [[escala diatônica|diatônicas]], podendo ser, por exemplo, [[escala pentatônica|pentatônicas]]), em vez de sucessões de acordes. Na composição de frases e períodos musicais, usam-se fragmentos de escalas modais relacionadas entre si, enquanto a passagem de um período a outro (caracterizada por outro acorde ou escala modal) ocorre mediante soluções melódicas particulares, sem que os sons estejam em relação evidente com uma tonalidade. O raciocínio é, portanto, predominantemente ''escalar'' (ou seja, pensa-se ''por escalas''), e mesmo as [[Voicing (jazz)|harmonizações]] e costruções de acordes podem movimentar-se por toda a extensão de uma dada escala, empregando qualquer nota. Perde-se, assim, a simbiose entre [[harmonia]] e [[melodia]] que havia caracterizado toda a produção jazzística até o surgimento do jazz modal. |
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O método surte seus primeiros efeitos no fim dos [[anos 1950]] e se desenvolve nos meados da [[década de 1960]], trazendo inovações na linguagem jazzística e sobretudo diferenciando-se da agressividade do ''Hard bop'', utilizando-se de escalas alternativas, acordes desvinculados da tonalidade, costruídos com intervalos de quarta ou quinta (além de terças, como na [[música tonal]] tradicional) e com mais liberdade no fraseado. |
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* [http://ir.lib.uwo.ca/cgi/viewcontent.cgi?article=1004&context=notabene Modal Jazz and Miles Davis: George Russell's Influence and the Melodic Inspiration behind Modal Jazz], por Myles Boothroyd. ''Nota Bene: Canadian Undergraduate Journal of Musicology''. Volume 3. Issue 1. Article 5. |
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Revisão das 21h13min de 21 de maio de 2012
Modal jazz | |
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Origens estilísticas | Jazz, música indiana, Música medieval |
Contexto cultural | Final de 1950s |
Instrumentos típicos | Piano, saxofone, trompete, contrabaixo, bateria |
Popularidade | Início de 1960s |
Jazz modal é um dos estilos do jazz, assim denominado por utilizar o modo, em vez da progressão de acordes para a harmonia.
Surgiu na segunda metade do século XX e sua base conceitual está contida no livro Lydian Chromatic Concept of Tonal Organization - The art and science of tonal gravity (1953), do compositor e teórico musical George Russell[1].
A maioria dos críticos identifica Kind of Blue (1959) de Miles Davis como o primeiro ábum modal da história do jazz,[2] embora alguns trabalhos anteriores já o prenunciassem - a exemplo de Somethin' Else, de Cannonball Adderley com a participação de Miles Davis, lançado em 1958, e Milestone, também lançado em 1958, pelo célebre quinteto de Miles Davis e mais Cannonball Adderley. Outros trabalhos notáveis foram My Favorite Things (1960) e Impressions (1963), de John Coltrane, e Maiden Voyage de Herbie Hancock (1965).
Princípios
O jazz modal basicamente desvincula a progressão dos acordes e a tonalidade, ou seja, não requer que os acordes sejam correspondentes às regras da harmonia tonal ou construídos por harmonização dos vários graus da tonalidade. Além disso, cada acorde é associado a diferentes escalas modais, cada uma delas com a sua tônica, sempre de maneira independente e desvinculada da tonalidade.
Pode-se dizer que há uma aplicação sucessiva de diferentes escalas modais (não necessariamente diatônicas, podendo ser, por exemplo, pentatônicas), em vez de sucessões de acordes. Na composição de frases e períodos musicais, usam-se fragmentos de escalas modais relacionadas entre si, enquanto a passagem de um período a outro (caracterizada por outro acorde ou escala modal) ocorre mediante soluções melódicas particulares, sem que os sons estejam em relação evidente com uma tonalidade. O raciocínio é, portanto, predominantemente escalar (ou seja, pensa-se por escalas), e mesmo as harmonizações e costruções de acordes podem movimentar-se por toda a extensão de uma dada escala, empregando qualquer nota. Perde-se, assim, a simbiose entre harmonia e melodia que havia caracterizado toda a produção jazzística até o surgimento do jazz modal.
O jazz modal nasce como reação ao bebop e ao hard bop, que tinham incrementado as estruturas jazzísticas com progressões harmônicas de tipo tonal, caracterizadas por numerosos acordes diferentes e numerosas substituições harmônicas, frequentemente acompanhadas por um ritmo obsessivo, opondo a estes a busca de uma situação musical de maior distensão, tanto com relação ao tempo como à harmonia.
O método surte seus primeiros efeitos no fim dos anos 1950 e se desenvolve nos meados da década de 1960, trazendo inovações na linguagem jazzística e sobretudo diferenciando-se da agressividade do Hard bop, utilizando-se de escalas alternativas, acordes desvinculados da tonalidade, costruídos com intervalos de quarta ou quinta (além de terças, como na música tonal tradicional) e com mais liberdade no fraseado.
Referências
- ↑ The Lydian Chromatic Concept of Tonal Organization, no site de George Russell (em inglês).
- ↑ All music. Modal Music
Ligações externas
- «ModalJazz.com»
- Modal Jazz and Miles Davis: George Russell's Influence and the Melodic Inspiration behind Modal Jazz, por Myles Boothroyd. Nota Bene: Canadian Undergraduate Journal of Musicology. Volume 3. Issue 1. Article 5.