Venanci Vallmitjana i Barbany

Venanci Vallmitjana i Barbany (Barcelona, 1826-1919) foi um escultor realista catalão que juntamente com o seu irmão Agapit Vallmitjana i Barbany supuseram um grande paradigma dentro do escultura catalã de meados do século XIX. Na sua obra é visível a orientação para o realismo e a inclusão de algum elemento romântico sem perder de vista os fundamentos de uma formação clássica.

Biografia

Os irmãos Vallmitjana

Filhos de um tecelão (Felip Vallmitjana) iniciam-se na arte da escultura modelando figurinhas de pessegueiro e fabricando caretas pelo Carnaval. Os primeiros a ver o talento e a extraordinária habilidade que tinham por modelar foram a escultor Paz Xacó e o religioso e pintor Sebastià Gallès e Pujal vizinhos da família. Foram eles quem aconselharam aos irmãos que se matriculassem na Escola de Llotja de Barcelona no ano 1844 depois que o pai de ambos os ensinou as figurinhas que os seus filhos faziam às noites. Sabemos que no ano 1850 passaram já à classe de escultura ao natural para ter ganhado as quatro menções honoríficas que faziam falta para fazer este passo.

Dentro o Escola de Llotja foram tutelados e dirigidos por um já grande Damià Campeny, do qual aprenderam muito sobre o escultura neoclássica. Um golpe fora, mas, não seguiram as pautas do maestro, ainda que sempre lhe agradeceram muito os seus enseinamentos tal como o seu biografo Manuel Rodríguez Codolá no-lo indica ao seu livro. A morte de Damià Campeny supõe um rompimento definitivo com os canons neoclássicos que tinham chegado da mão de Winckelmann, se deixam de lado os temas mitológicos e se dá passo à escultura mais naturalista e não tão idealizada.

Juntamente com o seu irmão Agapit Vallmitjana, abriram uma oficina em Barcelona o 1850 situado à rua Mercaders cantonada Fonte de Santo Joan e colaboraram juntos na realização de obras escultóricas de origem pública, e ademais foram nomeados cavaleiros da ordem americano de Isabel II. À sua oficina foram jovens escultores; os primeiros deixáveis de renome que trabalharam na oficina são Jeroni Miquel Suñol e Colina ou Rossend Nobas e Ballbé. Mais adiante encontraremos escultores como Joan Flotats e Llucià, Rafael Atché e o mais direto de todos os seus deixebles que será Agapit Vallmitjana e Abarca, filho de Venanci. Já em época modernista faz falta destacar alguns escultores que trabalharam sob sua orientação, como são Eusebi Arnau, Agustí Querol e Josep Llimona. A oficina esteve aberta até 1883.

Maturidade em solitário

Depois de uma carreira muito produtiva com o seu irmão, Venanci é nomeado membro do Academia de San Fernando o 1877 e dois anos mais tarde professor do Escola de Llotja de Barcelona. O 1883 decide juntamente com o seu filho abrir uma nova oficina, separando assim definitivamente a sua produção da do seu irmão apesar que, o situa ao lado do que até naquele momento tinham trabalhado os dois irmãos. Mais tarde, a começos do século XX transladou-o à Rua Aragó, 290 e posteriormente à Rambla de Catalunha.

Com respeito a a sua obra o palco ideal no qual se deu a conhecer a escada estatal foram as Exposiciones Nacionales de Bellas Artes de Madri. Há constância que todo e ter a presença de peças dos dois irmãos em algumas exposições, o primeiro a apresentar obra foi ele no ano 1858 e já aqui conseguiu uma menção honorífica de segunda classe. Também expõe no certame de 1862 onde é premiado com uma medalha de segunda classe pela obra A Tragédia que tinha de fazer parte do monumento a Calderón da Barca. Mais adiante participou na Exposição de 1864 apresentando cinco obras e também à de 1876. De outra banda apresentou-se também o 1856 ao concurso-oposição celebrado em Madri para conseguir a cátedra de escultura da Escola de Llotja que restava vacante desde a morte de Demià Campeny. O 1860 compete com Andreu Aleu para realizar a figura de Santo Jordi destinada à fornícula da fachada do Palácio da Generalitat de Barcelona e o 1873 vai a Paris para apresentar o escultura Le Figaro no concurso aberto pelo jornal deste nome com a finalidade de conseguir uma estátua por ornar a fachada do seu edifício, recebeu o segundo prêmio. Finalmente o 1883 ficou finalista no concurso de modelos da estátua de Cristòfol Pombo que tinha de coroar o monumento erigit em Barcelona.

Obras

Primeiras obras conjuntas

Fachada Banco de Barcelona com o comércio e a indústria

Os irmãos Vallmitjana receberam muitos dos seus encarreges em conjunto e muitos trabalhos foi difícil distinguir o autoria das obras. Um dos primeiros encarreges no ano 1853-1854, foram as estátuas dos Evangelistes e o grupo da Fé, para a igreja de Santo Justo de Barcelona. O encarrege decisivo mas que serviu para engrandecer os escultores e impulsionar a sua carreira foi a escultura monumental das al·legories do Comércio e a Indústria, trazidas a termo por decorar a fachada do Banco de Barcelona. O arquiteto encarregado das obras Josep Oriol Maestras, fez questão da contratação do Vallmitjana em vez de procurar escultores estrangeiros, já que ele achava que o podiam fazer inclusive melhor e era uma maneira de dar o reconhecimento que se merecia o escultura autòctona. As estátuas são duas matrões al·legòriques do Comércio e a Indústria que flanqueiam um escudo central que originalmente era o escudo de Barcelona apesar que aos anos quarenta foi substituido por um escudo militar. Pela realização desta obra e graças à ajuda do banqueiro Manuel Girona conseguiram a permissão para transladar a sua oficina à capella de Santa Àgata o 1858 onde estiveram até o 1867.

Al·legoría ao comércio

Outro dos projectos importantes que levam a termo juntos foram as cinco estátuas das fornícules do vestíbul da Universidade de Barcelona, no ano 1865. As figuras que os vão encarregar foram as de Averrois, Ramon Llull, Santo Isidor de Sevilla, Lluís Vivas e Alfons X; Venanci vai realizou as três primeiras. Durante a sua realização transladaram-se à Universidade onde estabeleceram uma zona de trabalho, uma pequena oficina. É conhecido que para a cada uma delas cobraram três mil escudos e que todo e estar acabadas o 1871 não se colocaram até 1876.

A agricultura

Posterior a este encarrege participaram num projecto oficial juntos, ao Parque da Ciutadella onde fazem várias contribuições: o Nascimento de Vénus à cascada do parque e a decoração de traze-las de antemão ao recinto. Com respeito a a intervenção à cascada data-se entre 1874-1882; era uma projecção de Josep Fontserè e cópia do Château de eau do Palácio Longchamp de Marsella, apesar que não chegam a ser da mesma qualidade e ficam como uma simples cópia sem muita atração. Faz falta mencionar ademais que a realização final da peça não é sua senão que a executa seguindo o projecto deles o escultor Eduard Batista Alentorn. A segunda intervenção são quatro al·legories do ano 1883,a Indústria e o Comércio realizadas por Venanci e a Agricultura e a Marinha de Agapit. Neste caso são melhores em técnica e execução o casal realizado por Venanci, por isto o 1888 foram premiadas com a Medalha de ouro à exposição Universal. Vemos também a incursão dos artistas no Palácio de Justiça projecção de Josep Domènech e Estapà com colaboração de Enric Sagnier onde participam na decoració escultòrica do edifício.

De entre as obras que realizaram enquanto trabalhavam juntos é muito difícil determinar o autoria de um ou o outro ao 100% na cada peça, é por isso que se opta para considerar estas obras conjuntas:

• Âmbito religioso: Verge da Graça, Santo Jaume, Santo Francesc e Figuras de Pessebre(1850), Verge e Menino, Transit de Santo Francesc de Assís, Santa Isabel amparando a um pobre, Crucifixo e Verge Dolorosa (1861), Santo Llorenç e Santa Eulàlia (1864); Quatro imagens pela igreja de Bonanova: A verge de Lourdes(1877), Crucifix(1878); Pela capela de Santa Llúcia de Martorell: uma Immaculada, Santo Lluís Gonzaga e Santo Ignasi de Loiola.
• Com respeito aos monumentos funeraris destacamos: Panteó de Josep Serra, Resurrecció, Julgamento Final e Comércio (1861);
• Obras de género: A Caridade (1880), Tirolesos (1881).
• Retrats: Figuras equestres de Delgado, Ou'Donnell e Echagüe (1860), Alfons XII (Prefeitura de Barcelona, 1875), Marquès de Campo (1878).
• Escultura aplicada à arquitectura: Estátuas do Comércio e a Indústria (Banco de Barcelona, 1862), trabalhos à Universidade de Barcelona (1865) e San Francisco o Grande (Madri, 1865).
• Realizou uma colecção de animais juntamente com o seu irmão Agapit: Chefe de cavalo, Tigre, Leão, Elefant, Leão devorando um coelho, Casal de camelos (1880), que nos permitem ver a técnica de ambos escultores.

Etapa em solitário

A beleza dominante a bastante, 1881

Na produção de obras de Venanci pode-se apreciar a varietade de temáticas que trabalhou e o interesse a dar a conhecer o seu trabalho por todos os lados mediante a participação em concursos várioss. À sua época se'lhe comparou a Monteverde pela beleza das suas obras, a Dubois pela grandiosidade que os dava, e a Barie pela energia que tinham.

Entre toda a produção o que mais o diferencia do seu irmão são as experimentações com a técnica da cerâmica vidrada onde conseguiu notáveis resultados comparáveis aos dos irmãos DellaRobbia.

• Entre as peças mais conhecidas de temática mitològica temos A Beleza dominante a Bastante, encarrege que realizou por Lord Stanley de Manchester (1881) e do que há vários exemplos em gesso ou em terra cota (1876) de diferentes medidas, fato que demonstra o interesse do artista ao o resolver encertadamente no mármore final. Posteriormente representou também a figura de Diana para coroar a fonte da cruïlla das ruas Grande Via com Roger de Llúria. apesar que já tinha apresentado um primeiro modelo do escultura na Quarta Exposição de Belas Artes de Barcelona o 1898 a obra em conjunto não foi inaugurada até o 1919, ano da sua morte, e por isto acabou sendo a sua última criação monumental.

Desenho da obra Gifré o pilós

Retrato de Evarist Arnús

• O 1884 realizou por encarrege do Consórcio Municipal de Barcelona uma estátua de bronze de Guifré o Pilós destinada a fazer parte da decoração escultórica do Salão de Santo Joan, dela é destacável o acusado detalhismo que retomar-se-á em vários retratos. Entre eles é admirável o Retrato de uma menina onde rompeu com a rigidesa das atitudes habituais e adotar uma posição livre e informal que, acrescentada à terna expressão da criatura a convertem num deliciosos exponente do retrato catalão. Também é destacável a espontâniedade e singeleza do retrato sedento do financeiro Evarist Arnús exponente da capacidade para recolher a essencial da personalidade do modelo com meios reduzidos. Dentro este género existem obras de encarrege oficial como é o caso do retrato sedento de Maria Cristina, que nos apresenta ao seu filho Alfons XII à sua falda. Há diferentes versões mas a mais conhecida é o bronze que conserva o Museu Marítimo. Este tipo de retratos pedem mais um estudo dos detalhes referentes à hierarquia que não ao estudo psicológico da personagem, já que interessa mais o símbolo que não o indivíduo.

• As contribuições na escultura religiosa são notáveis, já que juntamente com o seu irmão conseguiram o ressorgimento desta estatuaria. Neste ramo convivem uma imágeria de fatura realista mas de concepção simbolista, Venanci consegue dar-nos uma pessoal e realista expressão da relação Mãe-Filho com a imagem da Verge e o menino que tanto poderia ser para um oratório doméstico como para se incorporar a um retalhe ou outras interpretações como A trinitat de terra cota esmaltada

O 1912 Venanci foi homenageado como maestro de maestros num ato celebrado ao Academia Provincial de Belas Artes, ao mesmo tempo que a revista Mercurio dedicava o número do Dezembro de 1913 à sua produção artística.

Género escultòric	Obra	Ano
Costumista e historicista	Adam e Eva, A comédia, O desespero de Saül, Santo Jordi e o dragão, A beleza dominante a bastante, Menino jogando com um pássaro, Mulher e homem vestidos com pàmpols, Hernán Cortés, Lo Nunci, Noia asseguda, Mignon, Faune, Bust de mozart	1863/1864/1867/1876/1876/1876/1878/1879/1881/1882/1884/1903.
Retrats	Pròsper de Bofarull, Bretón de los Herreros, J.Monasterio, De Anfruns,, Maria Cristina com Alfons XII, Evarist Arnús,	1860/-/-/-/1889/-.
Funerària	Três estátuas de marbre (cemitério de Réus), Piedade, Anjo do julgamento, Maria Anter	1879/-/1882/1903
Monumental	A abundância, General Espartero, Marquès de Comillas, Jaume E, Guifré o pelós, Quarto mistério da dor e Segundo mistério do júbilo, Diana	1860/1883/1884/1885/1886/1898/1913.
Aplicada à arquitectura	O comércio e a indústria, elementos decoratius da fachada da Universidade e estátuas do vestíbul	1884/-.
Religiosa	Santo Jordi, Santo Sebastià, O salvador do mundo, San rafael e Tobies, Verge da soledat, Nossa senhora da esperança, verge e menino, Piedade, Concepção, San Gervasi e Protasi, Beat Oriol, Piedade	1859/-/1859/1860/1871/1885/1889/1892/-/1903/1903.

Estas são algumas das peças que realizou durante a sua vida, mas há muitas outras. Atualmente encontramos obra de Venanci em vários museus como o MNAC Museu Nacional de Arte de Cataluña, o Museu Víctor Balaguer e o Museu Frederic Marès.

O escultor que recebeu mais diretamente a sua mestria foi o seu filho Agapit Vallmitjana e Abarca apesar que individualmente não foi tão prolífico como os seus parentes, dos que herdou um grande domínio da técnica e uma clara tendência para o realismo naturalista.

Bibliografia

• Alcolea e Gil, Pescoço;, Santiago, Isabel. Escultura catalã do século XIX. Do neoclassicisme ao realismo, 1989, p. 245 pp. (catálogo). 

• García Martín;, Manuel. Estatuària pública de Barcelona, 1985 (Catalã de Gás y Electricidad S.A). ISBN 84-398-2323-1. 

• Mendoza, Cristina. Ramon Casas, Retrats ao carvão. Sabadell: Editorial AUSA, 1995, p. 282pp. (catálogo). ISBN 84-8043-009-5. 

• Reyero;, Carlos. Escultura, Museo y Estado na España do siglo XIX: historia, signficado y catálogo da colección nacional de escultura moderna,1856-1906, 2002. 

• Rodríguez Codolà;, Manuel. Venancio y Agapito Vallmitjana Barbany, 1947, p. 127 pp. (Amigos de los museos). 

• Subirachs e Burganya;, Judit. O escultura do século XIX em Cataluña: do romantismo ao realismo, 1994, p. 127 pp. (Biblioteca Abate Oliba; 146). ISBN 8478265775. 

Ver também

• Agapit Vallmitjana e Abarca
• Agapit Vallmitjana e Barbany
• Damià Campeny

Ligações externas

• Artigo publicado à Vanguardia o 1919 dedicado à obra e vida de Venanci
• Catálogo do Academia de Santo Jordi
• Ficha técnica Fonte de Diana ao Cercador de Património arquitectónico da Prefeitura de Barcelona
• Catálogo de obras dos Irmãos Vallmitjana ao MNAC
• Coleção online Museu Frederic Marès