São Longuinho (Bernini): diferenças entre revisões
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[[São Longuinho|Longuinho]] foi o soldado [[Império Romano|romano]] cego que acompanhou Jesus durante a sua [[Crucificação de Jesus|crucificação]]. Ele teria se convertido ao cristianismo após o evento, tendo percebido que Jesus era filho de Deus. Ao se converter, Longuinho teria se curado de sua cegueira e recuperado a visão, experimentando, dessa forma, um despertar espiritual e físico.<ref name="neuman" /> |
[[São Longuinho|Longuinho]] foi o soldado [[Império Romano|romano]] cego que acompanhou Jesus durante a sua [[Crucificação de Jesus|crucificação]]. Ele teria se convertido ao cristianismo após o evento, tendo percebido que Jesus era filho de Deus. Ao se converter, Longuinho teria se curado de sua cegueira e recuperado a visão, experimentando, dessa forma, um despertar espiritual e físico.<ref name="neuman" /> |
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Em sua escultura, Bernini tenta capturar o momento em que Longuinho experimenta seu despertar espiritual. Por isso, representou-o olhando para o céu com uma boca parcialmente aberta. A sua lança é empurrada para o lado e sua armadura e aparelho militar são representados atrás dele, simbolizando a revogação de sua carreira como soldado romano. Longuinho, com os braços abertos, recebe a luz divina, que, na prática, passaria pela janela da Basílica de São Pedro e iluminaria a escultura.<ref name="wittkower" /> |
Em sua escultura, Bernini tenta capturar o momento em que Longuinho experimenta seu despertar espiritual. Por isso, representou-o olhando para o céu com uma boca parcialmente aberta. A sua lança é empurrada para o lado e sua armadura e aparelho militar são representados atrás dele, simbolizando a revogação de sua carreira como soldado romano. Longuinho, com os braços abertos, recebe a luz divina, que, na prática, passaria pela janela da Basílica de São Pedro e iluminaria a escultura.<ref name="wittkower" /> Além disso, também é representada a lança com a qual o santo teria perfurado Jesus. Neste episódio, teria saído água e sangue da ferida, dois símbolos dos sacramentos do [[batismo]] e da [[eucaristia]], assim representados na estátua.<ref name="neuman" /> |
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Conhecido por demonstrar as emoções com expressividade em suas obras, Bernini retratou as vestimentas de Longuinho de forma a intensificar o drama da cena. As roupas se torcem ao redor dele, representando o movimento, outra característica de Bernini e das esculturas [[barrocas]]. O artista compôs a escultura para que o expectador tivesse a impressão de ter parado no tempo, no momento exato da conversão de Longuinho.<ref name="neuman" /> |
Conhecido por demonstrar as emoções com expressividade em suas obras, Bernini retratou as vestimentas de Longuinho de forma a intensificar o drama da cena. As roupas se torcem ao redor dele, representando o movimento, outra característica de Bernini e das esculturas [[barrocas]]. O artista compôs a escultura para que o expectador tivesse a impressão de ter parado no tempo, no momento exato da conversão de Longuinho.<ref name="neuman" /> |
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Revisão das 18h13min de 2 de março de 2018
| São Longuinho | |
|---|---|
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| Autor | Gian Lorenzo Bernini |
| Data | 1629-38 |
| Género | Escultura |
| Técnica | Mármore |
| Altura | 440 cm |
| Localização | Basílica de São Pedro, Vaticano |
São Longuinho é uma escultura de mármore produzida pelo artista italiano Gian Lorenzo Bernini. Concluída em 1638, a obra localiza-se no nicho nordeste do transepto da Basílica de São Pedro, no Vaticano.[1].
Contexto
Em 1627, Bernini substituiu Carlo Maderno como arquiteto-chefe da Basílica de São Pedro, passando a ser o responsável por todos os projetos da basílica até 1647. Todavia, o artista não só supervisionou a adição das decorações e afrescos, mas foi ele próprio responsável pela criação de várias dessas obras, incluindo uma escultura de São Longuinho.[2]
A estátua de São Longuinho foi uma das quatro encomendadas para os nichos localizados no centro do transepto, juntamente com as esculturas de Santo André, Santa Helena e Santa Verônica, todos santos com relíquias associadas a eles na basílica. Pequenos moldes foram criados por vários artistas, incluindo um da estátua de Santo André feito por Bernini. Porém, após várias discussões decidiu-se que Bernini ficaria responsável por criar a escultura de São Longuinho,[3], trabalho para o qual recebeu 3 300 escudos romanos, o mesmo que os outros escultores.[1]
Esboços
É provável que um dos primeiros esboços da escultura, feito de terracota em 1631 e preservado atualmente no Museu Fogg, tenha sido produzido por Bernini enquanto ele avaliava vários conceitos para a obra final.[3][4] No entanto, o design utilizado no esboço de Harvard não foi o usado na estátua final, ssso porque alterações no projeto do baldaquino influenciaram no design de São Longuinho. Como a estrutura carregaria uma figura de Jesus Cristo ressuscitado, Bernini tinha imaginado Longuinho olhando para Cristo em uma pose adoradora. Porém, como ao invés de uma figura de Jesus Cristo foi instalado um globo com uma cruz simples, o artista não viu mais sentido neste conceito para sua escultura.[3]
Um esboço posterior, também de terracota, resgatado durante uma escavação em 1980 e agora preservado no Museu de Roma, apresenta um conceito mais próximo do design final. Esse esboço foi cortado em várias peças, sendo os locais dos cortes (no braço direito, na manta e no torso) iguais às divisões existentes no bloco de mármore da escultura final. Isso indica que Bernini usou esse molde para calcular como os vários blocos poderiam ser reunidos para formar um todo fisicamente robusto e aparentemente único.[3]
Bernini e seus assistentes provavelmente produziram vários outros esboços. O artista alemão Joachim von Sandrart contou 22 moldes pequenos para a escultura de São Longuinho quando visitou o estúdio de Bernini em 1635.[3] Além disso, foi preservado um conjunto de oito desenhos no Museu Kunstpalast.[5] Após chegar a um conceito final para a obra, o artista começou a trabalhar na escultura em si, levando três anos para produzi-la.
Características
Entre 1545 e 1563, o Concílio de Trento definiu o conteúdo da arte religiosa ao longo dos séculos XVI e XVII, esclarecendo quais elementos deveriam ser considerados em todas as obras religiosas. Determinou-se que a arte religiosa deveria descrever aspectos-chave da doutrina católica, incluindo os santos e os sacramentos. A arte produzida durante esse período deveria ser clara, precisa, mostrar decoro e ter apelo emocional. Na criação de qualquer obra de arte religiosa, incluindo o São Longuinho de Bernini, essas diretrizes deveriam ser seguidas.[2]
São Longuinho de Bernini
Longuinho foi o soldado romano cego que acompanhou Jesus durante a sua crucificação. Ele teria se convertido ao cristianismo após o evento, tendo percebido que Jesus era filho de Deus. Ao se converter, Longuinho teria se curado de sua cegueira e recuperado a visão, experimentando, dessa forma, um despertar espiritual e físico.[2]
Em sua escultura, Bernini tenta capturar o momento em que Longuinho experimenta seu despertar espiritual. Por isso, representou-o olhando para o céu com uma boca parcialmente aberta. A sua lança é empurrada para o lado e sua armadura e aparelho militar são representados atrás dele, simbolizando a revogação de sua carreira como soldado romano. Longuinho, com os braços abertos, recebe a luz divina, que, na prática, passaria pela janela da Basílica de São Pedro e iluminaria a escultura.[1] Além disso, também é representada a lança com a qual o santo teria perfurado Jesus. Neste episódio, teria saído água e sangue da ferida, dois símbolos dos sacramentos do batismo e da eucaristia, assim representados na estátua.[2]
Conhecido por demonstrar as emoções com expressividade em suas obras, Bernini retratou as vestimentas de Longuinho de forma a intensificar o drama da cena. As roupas se torcem ao redor dele, representando o movimento, outra característica de Bernini e das esculturas barrocas. O artista compôs a escultura para que o expectador tivesse a impressão de ter parado no tempo, no momento exato da conversão de Longuinho.[2]
Referências
- ↑ a b c Wittkower, Rudolf (1997). Bernini, the Sculptor of the Roman Baroque. Londres: Phaidon Press
- ↑ a b c d e Neuman, Robert (2013). Baroque and Rococo Art and Architecture. Nova York: Pearson
- ↑ a b c d e Dickerson III, C.D.; Sigel, Anthony; Wardropper, Ian (2012). Bernini: Sculpting in Clay. New Haven: Yale University Press
- ↑ «Harvard Art Museum». Consultado em 17 de novembro de 2011. Cópia arquivada em 5 de abril de 2012
- ↑ Harris, Ann Sutherland. New Drawings by Bernini for 'St. Longinus' and Other Contemporary Works. [S.l.: s.n.]