Lolita (filme de 1997)

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Lolita
Poster do lançamento teatral
 Estados Unidos
 França

1997 •  cor •  137[1] min 
Direção Adrian Lyne
Produção
Roteiro Stephen Schiff
Baseado em Lolita,
por Vladimir Nabokov
Elenco
Música Ennio Morricone
Cinematografia Howard Athernon
Edição
Companhia(s) produtora(s) Pathé
Distribuição The Samuel Goldwyn Company
Lançamento 25 de setembro de 1997 (EUA)
14 de janeiro de 1998 (França)
Idioma Inglês
Orçamento $62 milhões[2]
Receita $1.1 milhão (EUA)[3]
Página no IMDb (em inglês)

Lolita é um filme de drama franco-americano de 1997 dirigido por Adrian Lyne e escrito por Stephen Schiff. É a segunda adaptação cinematográfica do romance do mesmo nome escrito por Vladimir Nabokov. Estrelam o filme o ator Jeremy Irons, como Humbert Humbert, e a atriz Dominique Swain, como Dolores "Lolita" Haze, com os papéis de apoio por Melanie Griffith, como Charlotte Haze, e Frank Langella, como Clare Quilty. O filme é sobre um professor universitário de meia-idade, Humbert, que aluga um quarto na casa da viúva Charlotte Haze, porque ele está sexualmente atraído por sua filha adolescente Dolores, também chamada "Lo" ou "Lolita".

O filme teve considerável dificuldade em encontrar um distribuidor americano[4] e estreou na Europa antes de ser lançado nos Estados Unidos. O filme foi eventualmente adquirido nos Estados Unidos pela Showtime, uma rede a cabo, antes de finalmente ser lançado no cinema por The Samuel Goldwyn Company.[5] As performances por Irons e Swain impressionaram audiências, mas, embora elogiado por alguns críticos por sua fidelidade para a narrativa de Nabokov, o filme recebeu uma mista recepção crítica nos Estados Unidos. Lolita foi recebido com muita controvérsia na Austrália–não foi dado um lançamento no cinema no país até abril de 1999.

Enredo[editar | editar código-fonte]

Em 1947, Humbert Humbert (Jeremy Irons), um professor universitário europeu de meia-idade de literatura francesa, viaja para os Estados Unidos para tomar uma posição de ensino em New Hampshire. Ele aluga um quarto na casa da viúva Charlotte Haze, largamente porque ele está atraído sentimentalmente por sua filha adolescente Dolores (Dominique Swain), também chamada "Lo", quem ele vê enquanto passeia pela casa. Obcecado desde a meninice com meninas de aproximadamente a idade dela (quem ele chama "ninfetas"), Humbert é imediatamente desbaratado com Lo e casa com Charlotte apenas para estar perto dela.

Charlotte encontra o diário secreto de Humbert e descobre sua preferência por sua filha. Furiosa, Charlotte corre para fora da casa, quando ela é atingida por um carro e morta. Sua morte liberta Humbert para buscar um relacionamento sexual e sentimental com Lo, quem ele apelida "Lolita". Humbert e Lo então viajam o país, ficando em vários motéis antes de eventualmente se estabelecer na cidade universitária de Beardsley, onde Humbert toma um emprego de ensino e Lo começa a atender uma escola católica só de meninas. Entretanto, o crescente tédio de Lo com Humbert, combinado com seu crescente desejo por independência, abastece uma constante tensão que leva para uma enorme briga entre eles. As desesperadas afeições de Humbert por Lo são também rivalizadas por outro homem, o dramaturgo Clare Quilty (Frank Langella), que tem estado perseguindo Lo desde o início de suas viagens. Lo eventualmente esquema para escapar com Quilty, cujo nome Humbert não sabe, e ele procura por eles sem sucesso.

Três anos depois, Humbert recebe uma carta de Lo pedindo dinheiro. Humbert visita Lo, que está agora casada e grávida. Humbert pede a ela para fugir longe com ele, mas ela recusa. Ele cede e dá para ela um substancial montante de dinheiro. Lo também revela para Humbert como Quilty na verdade seguia jovens meninas e levava elas para Pavor Manor, sua casa em Parkington, para explorar elas para pornografia infantil. Quilty abandonou ela após ela ter recusado estar em um de seus filmes.

Após sua visita com Lo, Humbert rastreia Quilty e assassina ele. Após ser perseguido pela polícia, Humbert é preso e enviado para a prisão. Ele morre em novembro de 1950, e Lo morre no próximo mês no dia de Natal de complicações no parto.

Elenco[editar | editar código-fonte]

  • Jeremy Irons como Professor Humbert Humbert
  • Dominique Swain como Dolores "Lolita" Haze
  • Frank Langella como Clare Quilty
  • Melanie Griffith como Charlotte Haze
  • Suzanne Shepherd como Miss Pratt
  • Keith Reddin como Reverend Rigger
  • Erin J. Dean como Mona
  • Joan Glover como Miss LaBone
  • Ed Grady como Dr. Melinik
  • Michael Goodwin como Mr. Beale
  • Angela Paton como Mrs. Holmes
  • Emma Griffiths-Malin como Annabel Lee
  • Ronald Pickup como pai do jovem Humbert
  • Michael Culkin como Mr. Leigh
  • Annabelle Apsion como Mrs. Leigh

Produção[editar | editar código-fonte]

História do roteiro[editar | editar código-fonte]

A primeira adaptação para a tela do livro, Lolita de 1962, foi escrita por Nabokov e dirigida (após revisões) por Stanley Kubrick.

O roteiro para a versão de 1997, mais fiel para o texto do romance que o filme anterior, é creditado para Stephen Schiff, um escritor para The New Yorker, Vanity Fair, e outras revistas. Ele foi contratado para escrever isso como seu primeiro roteiro de filme, após os produtores do filme terem rejeitado roteiros comissionados de mais experientes roteiristas e diretores James Dearden (Fatal Attraction), Harold Pinter, e David Mamet.[6][7][8]

De acordo com Schiff:

Schiff adicionou que o filme de Kubrick deveria ter sido melhor intitulado Quilty, desde que o diretor tinha permitido ao personagem de Quilty a "tomar conta do filme".[10]

Lyne afirma no comentário do DVD, que ele prefere filmar em locação mesmo embora isso seja mais difícil em alguns aspectos; e que a casa de Charlotte Haze foi filmada em Wilmington, Carolina do Norte.

Lançamento[editar | editar código-fonte]

Devido à dificuldade em garantir um distribuidor, Lolita teve uma exibição em cinema muito limitada a fim para se qualificar para os prêmios.[4] Consequentemente, o filme apenas tomou em uma renda bruta de $19,492 em sua semana de abertura. Desde que a renda bruta doméstica final foi $1,147,784[3] sobre um estimado $62 milhões de orçamento, o filme foi considerado um fracasso nas bilheterias.[2]

Recepção[editar | editar código-fonte]

Rotten Tomatoes deu ao filme 67% baseado em 22 revisões e uma pontuação da audiência de 75%, com uma classificação média de 7/10.[11] Metacritic reporta uma pontuação média de 46 em 100 baseada em 17 críticos, indicando "mistas ou médias revisões".[12]

James Berardinelli elogiou as performances dos dois principais, Irons e Swain, mas ele considerou a performance de Griffith fraca, "rígida e pouco convincente"; ele considerou o filme melhor quando ela não mais apareceu nele e concluiu: "Lolita não é um filme de sexo; é sobre personagens, relacionamentos, e as consequências de imprudentes ações. E aqueles que procuram marcar o filme como imoral têm perdido o ponto. Ambos Humbert e Lolita são eventualmente destruídos—o que poderia ser mais moral? A única real controvérsia que eu posso ver em torno desse filme é por que houve uma controvérsia em primeiro lugar."[13]

O filme foi o "Critics Peak" do The New York Times em 31 de julho de 1998, com seu crítico Caryn James defendendo isso e dizendo, "Rico além do que qualquer um poderia ter esperado, o filme reembolsa repetidas visões...isso torna a loucura de Humbert em arte."[14] O escritor/diretor James Toback lista isso em seus picos para os 10 filmes mais finos já feitos, mas ele classifica o filme original como superior.[15]

Comentando sobre diferenças entre o romance e o filme, Charles Taylor, em Salon, observa que "[p]ara toda a sua alardeada (e, ao que parece, falsa) fidelidade para Nabokov, Lyne e Schiff têm feito uma bonita, diáfana Lolita que substitui a crueldade e comédia do livro com lirismo manufaturado e romantismo deprimente".[16] Estendendo a observação de Taylor, Keith Phipps conclui: "Lyne não parece entrar no romance, falhando em incorporar qualquer comédia negra de Nabokov—qual é por assim dizer, o coração e alma de Lolita.[17]

Trilha sonora[editar | editar código-fonte]

A trilha sonora do filme foi composta por Ennio Morricone e lançada na gravadora Music Box Records.[18] Como o próprio compositor descreveu o projeto: "Com minha música, eu apenas tive que seguir em um alto nível as intenções do diretor para fazer Lolita uma história de sincero e recíproco choque, mesmo dentro dos limites da pureza e ingenuidade maliciosa de seu assunto jovem."[19]

Todas as canções escritas e compostas por Ennio Morricone[19]

Ver também[editar | editar código-fonte]

Referências

  1. «LOLITA (18)». British Board of Film Classification. 18 de março de 1998. Consultado em 2 de fevereiro de 2016. 
  2. a b «Lolita (1998)». Box Office Mojo. Consultado em 15 de agosto de 2011. 
  3. a b «Movie Lolita – Box Office Data». The Numbers. Consultado em 15 de agosto de 2011. 
  4. a b James, Caryn (31 de julho de 1998). «'Lolita': Revisiting a Dangerous Obsession». The New York Times. Consultado em 28 de março de 2010. 
  5. Black, Joel (2002). The Reality Effect: Film culture and the graphic imperative. New York: Routledge. p. 262. ISBN 0-415-93721-3 
  6. According to Gale, in Sharp Cut, Pinter was paid for his work but he asked to have his name removed from the credits, as permitted by his contract.: "In November 1994 Pinter wrote that 'I've just heard that they are bringing another writer into the Lolita film. It doesn't surprise me.' Pinter's contract contained a clause to the effect that the film company could bring in another writer, but that in such a case he could withdraw his name (this was also the case with [the film] The Remains of the Day—he had insisted on this clause since the experience with revisions made to his Handmaid's Tale script" (352).
  7. Hudgins observes: "During our 1994 interview, Pinter told [Steven H.] Gale and me that he had learned his lesson after the revisions imposed on his script for The Handmaid's Tale, which he has decided not to publish. When his script for The Remains of the Day was radically revised by the James IvoryIsmail Merchant partnership, he refused to allow his name to be listed in the credits"; Hudgins adds: "We did not see Pinter's name up in lights when Lyne's Lolita finally made its appearance in 1998. Pinter goes on in the March 13 [1995] letter [to Hudgins] to state that 'I have never been given any reason at all as to why the film company brought in another writer,' again quite similar to the equally ungracious treatment that he received in the Remains of the Day situation. He concludes that though he never met Nabokov, 'indeed I knew "Lolita" very well and loved it.' " (125). Hudgins also observes that Schiff was brought in after the efforts by Dearden (October 21, 1991), Pinter (September 26, 1994), and Mamet (March 10, 1995) and that Schiff "has no previous scripts to his credit" (124).
  8. In his 2008 essay published in The Pinter Review, Hudgins discusses further details about why "Pinter elected not to publish three of his completed filmscripts, The Handmaid's Tale, The Remains of the Day, and Lolita," all of which Hudgins considers "masterful filmscripts" of "demonstrable superiority to the shooting scripts that were eventually used to make the films"; fortunately ("We can thank our various lucky stars"), he says, "these Pinter filmscripts are now available not only in private collections but also in the Pinter Archive at the British Library"; in this essay, which he first presented as a paper at the 10th Europe Theatre Prize symposium, Pinter: Passion, Poetry, Politics, held in Turin, Italy, in March 2006, Hudgins "examin[es] all three unpublished filmscripts in conjunction with one another" and "provides several interesting insights about Pinter's adaptation process" (132).
  9. "An Interview with Stephen Schiff" by Suellen Stringer-Hye, Penn State University Libraries, 1996
  10. Schiff : "Kubrick...made a film that might better have been titled Quilty. Very much in the thrall of Peter Sellers, he allowed Quilty to take over the movie, with Sellers improvising vast swatches of dialogue. If you look at the Kubrick movie today, the Sellers stuff still seems amazingly energetic and funny and alive; the rest of the story plods by comparison. The other strange choice in the Kubrick film, of course, is Sue Lyon, who, even though she was only fifteen when she played Lolita--the same age as our Dominique Swain--could easily have passed for a twenty-year-old porno star. Dominique can easily pass for a twelve-year-old, which we all think is a very good thing." From the Schiff interview by Suellen Stringer-Hye, 1996
  11. «Lolita (1997)». Rotten Tomatoes. Consultado em 2 de fevereiro de 2016. 
  12. «Lolita». Metacritic. Consultado em 2 de fevereiro de 2016. 
  13. Berardinelli, James (29 de janeiro de 1999). «Lolita (1997): A Film Review by James Berardinelli». ReelViews. Consultado em 16 de julho de 2010. 
  14. «Television Review: Revisiting a Dangerous Obsession». The New York Times. 31 de julho de 1998. Consultado em 25 de março de 2009. 
  15. Toback, James (2002). «How the Directors and Critics Voted». Sight & Sound. British Film Institute. Consultado em 25 de março de 2009.. Arquivado do original em 6 de Dezembro de 2008 
  16. Taylor, Charles (29 de maio de 1998). «Recent Movies: Home Movies: Nymphet Mania». Salon. Consultado em 27 de maio de 2012. 
  17. Phipps, Keith (29 de março de 2002). «Lolita». The A.V. Club. Consultado em 25 de março de 2009. 
  18. Lolita soundtrack Arquivado em November 15, 2013, no Archive.is, Music Box Records website
  19. a b «LOLITA (REISSUE)». Music Box Records. Consultado em 18 de Dezembro de 2017. 
Obras citadas

Ligações externas[editar | editar código-fonte]