El Aquelarre (1798): diferenças entre revisões
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A tela amostra um [[Sabbat|ritual de aquelarre]], presidido pelo ''Grande Bode'', uma das formas que toma o [[demônio]], no centro da composição. Em torno a ele aparecem [[bruxa]]s anciãs e novas que o alimentam com [[criança]]s (uma crença da época). No [[céu]], de noite, brilha a [[lua]] e vêem-se aves noturnas (que poderiam ser [[morcego]]s). Na série da qual forma parte encontram-se também outros cinco quadros de similar temática e dimensões, que são: ''Vuelo de brujas'' ([[Museu do Prado]]), ''El Conjuro'' ([[museu Lázaro Galdiano]]), ''La cocina de los brujos'' (coleção privada, México), ''El hechizado por la fuerza'' ([[Galeria Nacional de Londres]]) e ''El convidado de piedra'' (hoje em paradeiro desconhecido). |
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A cena pertence à estética do Sublime Terrível, caracterizada pela preceitiva artística da época também no [[pré-romantismo]] literário e musical e que tem seu paralelo no "[[Sturm und Drag]]" alemão. Tratava-se de provocar um desassossego no espectador com o caráter de [[pesadelo]]. Neste quadro e na série à que pertence acentuam-se os tons obscuros, e é por isso que a ambientação se situa numa paisagem noturna. No momento da execução desta série, Goya estava a trabalhar nos ''[[Los Caprichos|Caprichos]]'' com os quais guarda uma estreita relação. O tema da [[bruxaria]] estava de atualidade entre os [[iluminismo|iluminados]] espanhóis amigos do pintor; entre eles [[Leandro Fernández de Moratín]] era especialmente inclinado para o tema. |
A cena pertence à estética do Sublime Terrível, caracterizada pela preceitiva artística da época também no [[pré-romantismo]] literário e musical e que tem seu paralelo no "[[Sturm und Drag|Sturm und Drang]]" alemão. Tratava-se de provocar um desassossego no espectador com o caráter de [[pesadelo]]. Neste quadro e na série à que pertence acentuam-se os tons obscuros, e é por isso que a ambientação se situa numa paisagem noturna. No momento da execução desta série, Goya estava a trabalhar nos ''[[Los Caprichos|Caprichos]]'' com os quais guarda uma estreita relação. O tema da [[bruxaria]] estava de atualidade entre os [[iluminismo|iluminados]] espanhóis amigos do pintor; entre eles [[Leandro Fernández de Moratín]] era especialmente inclinado para o tema. |
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== Referências == |
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Revisão das 23h56min de 21 de fevereiro de 2020
| El Aquelarre | |
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| Autor | Francisco de Goya |
| Data | 1797-1798 |
| Técnica | Óleo sobre tela a partir de um afresco |
| Dimensões | 43 × 30 |
| Localização | Museu Lázaro Galdiano, Madrid |
Nota: Se procura o outro quadro homônimo de Goya pertencente à série das Pinturas negras, veja El Aquelarre .El Aquelarre, também conhecido como Bruxas Sabá, é um dos pequenos quadros que pintou Francisco de Goya entre 1797 e 1798 para o palácio de recreio dos Duques de Osuna, na finca que eles tinham na Alameda de Osuna (hoje Parque do Capricho), então nos arredores de Madrid, perto da povoação de Barajas. Mais tarde, após 1928, José Lázaro Galdiano comprou-o para sua coleção particular e atualmente faz parte dos fundos pictóricos da Fundación Lázaro Galdiano.
Análise do quadro
A tela amostra um ritual de aquelarre, presidido pelo Grande Bode, uma das formas que toma o demônio, no centro da composição. Em torno a ele aparecem bruxas anciãs e novas que o alimentam com crianças (uma crença da época). No céu, de noite, brilha a lua e vêem-se aves noturnas (que poderiam ser morcegos). Na série da qual forma parte encontram-se também outros cinco quadros de similar temática e dimensões, que são: Vuelo de brujas (Museu do Prado), El Conjuro (museu Lázaro Galdiano), La cocina de los brujos (coleção privada, México), El hechizado por la fuerza (Galeria Nacional de Londres) e El convidado de piedra (hoje em paradeiro desconhecido).
A cena pertence à estética do Sublime Terrível, caracterizada pela preceitiva artística da época também no pré-romantismo literário e musical e que tem seu paralelo no "Sturm und Drang" alemão. Tratava-se de provocar um desassossego no espectador com o caráter de pesadelo. Neste quadro e na série à que pertence acentuam-se os tons obscuros, e é por isso que a ambientação se situa numa paisagem noturna. No momento da execução desta série, Goya estava a trabalhar nos Caprichos com os quais guarda uma estreita relação. O tema da bruxaria estava de atualidade entre os iluminados espanhóis amigos do pintor; entre eles Leandro Fernández de Moratín era especialmente inclinado para o tema.
Referências
- GLENDINNING,Nigel. Francisco de Goya, Madrid, Cuadernos de Historia 16 (col. «El arte y sus creadores», nº 30), 1993, p. 60-62.
- «Ficha do catálogo da Fundación Lázaro Galdiano»