Pentecostes (Grão Vasco)
| Pentecostes | |
|---|---|
 | |
| Autor | Grão Vasco |
| Data | 1534-35 |
| Técnica | pintura a óleo sobre madeira |
| Dimensões | 166,5 cm × 165 cm |
| Localização | Mosteiro de Santa Cruz, Coimbra |
Pentecostes é uma pintura a óleo sobre madeira de Grão Vasco, mestre pintor português da Renascença, pintada em 1534-35 e que constituiu o painel central do retábulo da Capela do Espírito Santo do Mosteiro de Santa Cruz, em Coimbra, mosteiro onde ainda se encontra.[1]
No século XVIII a reforma do Mosteiro de Santa Cruz levou à demolição do Claustro da Portaria, a que pertencia a Capela do Espírito Santo, tendo a pintura Pentecostes, única sobrevivente da encomenda inicial de quatro pinturas feita pelo Mosteiro a Vasco Fernandes, sido transferido para a sala da Sacristia.[1]:265
Pentecostes é um exemplar único e fundamental na obra de Vasco Fernandes, testemunho da sua adesão aos valores do Renascimento italiano, perceptível de forma clara pela assinatura latinizante que inseriu na pintura: «VELASCS».[2]
A presença de Vasco Fernandes na ambiência humanista de Coimbra para a execução de Pentecostes e dos outros três painéis (desaparecidos) que Frei Brás de Barros lhe encomendou, deve ter influído na trajectória artística e na assimilação pelo pintor dos novos valores renascentistas.[1]
Descrição e estilo[editar | editar código-fonte]
A pintura representa o episódio da descida do Espírito Santo no dia do Pentecostes relatado no Novo Testamento (Atos 2:1–41) que deu origem a uma das mais importantes celebrações do culto cristão.
Segundo a historiadora de arte Dalila Rodrigues, nota-se uma intensa expressividade e comoção como expressão do sentimento religioso nos rostos e figuras dos apóstolos que se agitam num arrebatamento transcendente. Ao centro e numa serenidade escultórica figura o grupo da trindade feminina, contrastando com o da agitação dos apóstolos. Uma luz intensa revela o centro do enquadramento arquitectónico depurado e de inspiração renascentista. [3]
O contraste entre o espaço cénico e as figuras femininas, e a forma elíptica constituida pelas figuras que envolvem esta trindade evidencia o eclectismo das componentes classicistas de Vasco Fernandes, sendo o dramatismo das figuras em primeiro plano, acentuado pela cor vermelha dos seus mantos, alheio a qualquer concepção classicista da figura humana. A contradição entre o classicismo da arquitectura e o dramatismo das figuras é uma das características da obra.[3]
Ainda para Dalila Rodrigues, a concepção e colocação cénica das figuras e o cromatismo invocam um modelo ou resultam de uma reflexão profunda, sendo a latinização da assinatura, que figura em primeiro plano sobre um pergaminho enrolado, sintoma do recurso a um novo estilo de linguagem pictural.[3]
Actualmente a pintura ostenta uma bela moldura contemporânea mas que não será a original. Pelo exame radiográfico detectaram-se na pintura marcas nos cantos superiores pertencentes à talha da estrutura que o emoldurara inicialmente.[2]
História[editar | editar código-fonte]
Reynaldo dos Santos, no Livro da Receita e Despesa do Mosteiro de Santa Cruz, encontrou no ano de 1534-35 um recibo de pagamento a Vasco Fernandes de uma prestação de quatro retábulos executados para este mosteiro o que provou definitivamente a autoria e cronologia da obra. Desta importante e documentada empreitada de quatro painéis retabulares apenas sobreviveu o extraordinário Pentecostes.[4]
Em 1541, D. Fernando de Mendanha considera a obra pintada “por mão de outro Apeles”. Em finais do mesmo século, Frei Jerónimo Roman, descrevendo também minuciosamente o mosteiro, refere-se à capela do Espírito Santo da seguinte forma: “mandada fazer por D. João III, excelente pela traça, é muito boa a mão de quem lavrou e pintou ali.[4]
Foi durante anos uma obra controversa, por se supor que a assinatura VELASC9 não correspondia à forma latinizada de Vasco.[4]
Após várias reformas acentuadas no Mosteiro, o Claustro da Portaria foi demolido, quando da construção dos Paços do Concelho, e Pentecostes, único sobrevivente da encomenda inicial, foi transferido para a sala da Sacristia onde tem permanecido exposta desde então. Desde 2003, ano em que decorreu a comemoração de Coimbra Capital Nacional da Cultura, Pentecostes foi novamente deslocado e colocado em destaque na sala principal da exposição à data intitulada “Memórias de Santa Cruz”, que decorreu na Sala do Refeitório do Mosteiro.[2]
Exposições[editar | editar código-fonte]
Resumo de participação de Pestecostes em exposições, com base na lista elaborada por Joana Salgueiro:[1]:265
- 1940 – Exposição: “Os Primitivos Portugueses”, Lisboa: Museu das Janelas Verdes (Setembro – Maio)
- 1955-56 – Exposição (Londres: Royal Academy of Arts): “Exhibition of Portuguese Art 800-1800”
- 1982-83 – Exposição (Lisboa: Abril – Julho): “Os Descobrimentos dos Portugueses e a Europa do Renascimento” XVII Exposição Europeia de Arte, Ciência e Cultura. Em que Pentecostes seguiu em substituição do pretendido Calvário de Cristóvão de Figueiredo devido às grandes dimensões e dificuldade de deslocação desta obra.
- 1991 – Exposição (Antuérpia/Bélgica: Koninklijk Museum voor Schone Kunsten – 29/09/91 a 29/12/91): “Feitorias: l'art au Portugal au temps des Grandes Découvertes (fin XIVe siècle jusqu'à 1548)”, Europália 91
- 1992 – Exposição (Lisboa: Palácio da Ajuda – 17/03/92 a 10/06/1992): “Grão Vasco e a Pintura Europeia do Renascimento”. Por autorização do IPPAR e contra à decisão da Diocese. Foi negado que fosse figurar na «Expo92» em Sevilha, “Exposição Arte y Cultura en torno de 1492”. (de 18 de Março a 18 de Setembro), visto que as datas se sobrepunham à exposição portuguesa.
- 2002 – Exposição (Salamanca: Colégio de Santo Domingo – 12/07/02 a 15/09/2002): “Grão Vasco e a Pintura Portuguesa del Renascimiento 1500.1540”
- 2003 – Exposição (Refeitório do Mosteiro de Santa Cruz de Coimbra): “Pintura Manuelina de Coimbra – A Oficina de Gil e Manuel Vicente”, Coimbra Capital Nacional da Cultura 2003:
- 2003-2012 - Exposição (Coimbra): “Memórias de Santa Cruz”, Refeitório do Mosteiro de Santa Cruz de Coimbra
Bibliografia[editar | editar código-fonte]
- Aragão, Maximiano de (1900). Grão-Vasco ou Vasco Fernandes Pintor Viziense Príncipe dos Pintores Portuguezes. Viseu: Typographia Popular da Liberdade.
- Câmara Municipal de Coimbra (2003). Memórias de Santa Cruz: Exposição (22 Dez. - 29Fev.). Coimbra: C.M.C..
- Fonseca, Maria Constança Pinheiro da; Correia, Pedro; Gordo, João. Relatório de intervenção na pintura Pentecostes de Vasco Fernandes (Guia 40/91, Proc. Secretaria P.O.356, Restauro 34/91, Arquivo 1992). Lisboa: Instituto José de Figueiredo. 1991.
- Rodrigues, Dalila, coord. (1992). Grão Vasco e a Pintura Europeia do Renascimento. Lisboa: Comissão Nacional para as Comemorações dos Descobrimentos Portugueses.
- Rodrigues, Dalila (2002) – Grão Vasco e a Pintura Portuguesa do Renascimento (c. 1500– 1540). Salamanca: Consorcio Salamanca 2002; Museus Grão Vasco.VIANA, Conceição;
- Rodrigues, Dalila (2007). Grão Vasco. Lisboa: Alêtheia Editores
- Salgado, António. "Relatório de intervenção na pintura Pentecostes de Vasco Fernandes" no âmbito da exposição de Salamanca 2002. Lisboa: ArteRestauro, 2002.
- Vieira, Padre Dr. José Bento (2001). Santa Cruz de Coimbra: Arte e História. Coimbra:Igreja de Santa Cruz
Veja também[editar | editar código-fonte]
Referências
- ↑ a b c d Joana Silva Salgueiro, A Pintura Portuguesa Quinhentista de Vasco Fernandes: Estudo Técnico e Conservativo do Suporte, tese de doutoramento na Universidade Católica Portuguesa, 2012, pag. 32, [1]
- ↑ a b c Joana Salgueiro, Salomé de Carvalho, Radiografia in situ do Pentecostes do mosteiro de Santa Cruz de Coimbra: estudo técnico do suporte e sua relevância na história da conservação e restauro da pintura sobre madeira em Portugal, [2]
- ↑ a b c Dalila Rodrigues, Grão Vasco e a Pintura Europeia do Renascimento, Comissão Nacional para as Comemorações dos Descobrimentos Portugueses, Lisboa, 1992
- ↑ a b c Dalila Rodrigues (1992), citada por Joana Salgueiro, pag. 244-245
