Surdina
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Uma surdina ou abafador é um aparato que se encaixa em instrumento musical para alterar o som produzido, afetando o timbre e/ou diminuindo o volume de som.
São comumente usados em instrumentos de cordas e de metal, especialmente no trompete e no trombone, e ocasionalmente em instrumentos de sopro de madeira. Seu efeito é principalmente artístico, mas eles também podem permitir que músicos pratiquem de forma discreta. O abafamento também pode ser feito com a mão, como no caso do palm muting em uma guitarra ou ao segurar um triângulo para amortecer seu som.
Nos instrumentos de metal (brass), os abafadores são normalmente inseridos na campana (a extremidade em forma de sino) do instrumento. Eles também podem ser segurados na frente da campana ou presos a ela. Entre os abafadores de metal, o “straight mute” é o mais comum e é frequentemente utilizado tanto na música clássica quanto no jazz, mas existe uma grande variedade disponível.
Nos instrumentos de cordas da família do violino, os abafadores são geralmente fixados ao cavalete, a peça de madeira que sustenta as cordas. O palm muting em uma guitarra envolve colocar a lateral da mão sobre as cordas, e algumas guitarras possuem abafadores físicos que produzem um efeito semelhante. Os pianos possuem um pedal suave (soft pedal) e, ocasionalmente, um pedal de estudo (practice pedal), ambos destinados a reduzir o volume do instrumento.
Surdina na notação musical
[editar | editar código]De acordo com "The New Grove Dictionary of Music and Musicians", uma surdina é um “dispositivo usado em um instrumento musical para modificar seu timbre, reduzindo a intensidade de certos parciais e amplificando outros”.[1] Mais geralmente, refere-se a “quaisquer dispositivos usados para abafar ou suavizar o som de um instrumento”. O ato de usar uma surdina é chamado de “muting”. Surdinas para instrumentos de metal são ocasionalmente chamadas de “dampers”,[2] mas damping normalmente significa reduzir ou amortecer o som depois que ele foi produzido.[3]
As surdinas podem ser usadas tanto artisticamente quanto por motivos práticos. Elas são utilizadas em vários gêneros musicais: surdinas para violino são usadas na música clássica desde pelo menos o século XVII, e muitos tipos de surdinas para metais são usados no jazz.[4] Um equívoco comum é que o uso da surdina teria como único propósito diminuir o volume, mas isso só é verdade para as surdinas de estudo; instrumentos de cordas, em particular, podem tocar suavemente com facilidade sem equipamento adicional.[1][3]
O uso de surdina geralmente é indicado em notação musical com a indicação con sordino, con surdina[5] (frequentemente abreviada como con sord. ou simplesmente sord.) ou através de símbolo especifico. A remoção da surdina é indicada por meio do termo senza surdina (ou senza sord.) e também através de símbolo específico. Quando notado em inglês, a indicação de uso de surdina é mute e para voltar o som original do instrumento usa-se open para os metais e unmute para as cordas. Em alemão, o uso e a retirada da surdina são indicadas, respectivamente, por mit Dämpfer (Dämpfer auf) e ohne Dämpfer (Dämpfer ab/weg).
No caso das cordas, as indicações são feitas por meio de sinais específicos, colocados sobre o pentagrama. Esses sinais são usados como auxílios visuais e também em situações em que a notação tenha que ser mais sucinta. Um exemplo acontece na 4ª Sinfonia de Mahler, em que as surdinas têm que ser colocadas e removidas com muita frequência e as indicações são em alemão.
Sopro
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Os surdinos não são muito eficazes em instrumentos de sopro de madeira, porque a proporção do som emitido pela campana varia, fazendo com que o grau de abafamento mude conforme a digitação.[1] Além disso, bloquear a extremidade aberta de um instrumento de madeira impede que a nota mais grave seja tocada.[2] No entanto, surdinos foram ocasionalmente usados para oboé, saxofone, fagote e clarinete.[1]
Os primeiros surdinos de oboé eram inseridos na campana e feitos de algodão, papel, esponja ou madeira dura. Eles suavizavam e davam uma qualidade velada às notas mais graves do instrumento. O abafamento do oboé e do fagote agora é feito colocando-se um pano, lenço ou disco de material absorvente de som na campana. Nos saxofones, o abafamento pode ser feito com um pano ou lenço,[6] ou com um anel revestido de veludo inserido na campana; o surdino em formato de anel faz com que as notas mais graves do instrumento fiquem desafinadas para baixo.[3]
Cordas
[editar | editar código]Família dos violinos
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Nos instrumentos de corda da família dos violinos, a surdina tem a forma de um dispositivo que se encaixa no cavalete do instrumento, abafando as vibrações e resultando num som mais suave. Geralmente tem a forma de um forcado com três dentes, aposto à parte de cima do cavalete com um dente entre cada par de cordas, embora baste qualquer objeto que absorva as vibrações do cavalete, como, por exemplo, um pregador de roupas.
Um uso famoso de surdina de cordas está na introdução de Romeu e Julieta de Prokofiev. Todas as cordas ali estão com surdina, de modo que o som ao início da peça parece começar a partir do nada.
Uma invenção mais moderna é uma surdina que se assenta nas cordas entre o cavalete e o estandarte. Ela pode ser deslizada até próximo ao cavalete para produzir o mesmo efeito de uma surdina removível em forma de forcado.
As surdinas para instrumentos de cordas da família do violino funcionam adicionando massa ao cavalete[1] ou ocasionalmente amortecendo as cordas atrás do cavalete.[3] Feitas de madeira, metal, borracha, plástico ou couro,[2] elas produzem um som mais escuro e menos brilhante porque amortecem as vibrações de alta frequência no cavalete e deslocam suas ressonâncias para frequências mais baixas.[3][7] Esse tipo de surdina foi introduzido no século XVII.[4] Elas são usadas em performance, para alterar o timbre do instrumento, ou durante o estudo, para evitar incomodar outras pessoas ao reduzir consideravelmente o volume.[3] Surdinas de estudo geralmente são mais pesadas do que as surdinas de performance.[4]
Esses dispositivos variam amplamente quanto à construção, uso e efeitos no timbre. A surdina Heifetz, inventada por Henryk Kaston e pelo violinista Jascha Heifetz e patenteada em 1949,[8] permite ajustar o grau de abafamento. Colocada sobre o topo do cavalete, ela se mantém no lugar por fricção e pode ser deslizada para cima e para baixo para variar o efeito de amortecimento.[9] Algumas surdinas presas ao cavalete podem ser engajadas ou removidas rapidamente, o que é solicitado em certas obras orquestrais modernas. Por exemplo, as populares surdinas Tourte e Finissima podem ser deslizadas ao longo das cordas para dentro ou fora do cavalete.[3] O sistema de surdina magnética Bech, com um ímã que fixa a surdina ao estandarte quando não está em uso para evitar vibrações, é outro exemplo.[10] Há também surdinas de arame que pressionam as cordas no lado do estandarte, produzindo um efeito de abafamento menor.[3]
Surdinas de estudo podem ser usadas para abafar fortemente instrumentos de cordas, tornando possível praticar em hotéis ou apartamentos sem causar incômodo. Surdinas de estudo de metal, frequentemente revestidas de borracha, têm um efeito maior do que as surdinas de borracha.[3] Uma surdina de estudo limita a capacidade do músico de ouvir plenamente o efeito das técnicas em que está trabalhando, portanto recomenda-se que o músico pratique parte do tempo sem a surdina.[11]
Estudo
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Surdinas para estudo pesado são usadas por músicos, por exemplo, para praticar no hotel sem incomodar os demais hóspedes. Elas também se posicionam sobre o cavalete do instrumento e reduzem o volume de som. Recentemente, surdinas de estudo passaram a ser usadas também em música contemporânea, a fim de dar um timbre especial, aparecendo em trabalhos de compositores diversos como John Corigliano e Gérard Grisey.
Surdina Wolf
[editar | editar código]No violoncelo, a surdina wolf muitas vezes é colocada na corda G, entre a ponte e o estandarte. Ela não muda o timbre do instrumento, mas ajuda a eliminar ressonâncias indesejadas (wolf tones) que ocorrem sobretudo na corda G. São também usadas em contrabaixos, a fim de eliminar ressonâncias na corda A.
Metais
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Grande variedade de surdinas são usadas nos metais, podendo ser inseridas na campana do instrumento ou fixadas em suas bordas. Geralmente feitas de alumínio, latão ou cobre, mas há modelos mais econômicos feitos de massa, cartão ou plástico. Cada material produz um som distinto, de modo que é possível chegar a sons diferentes ao usar materiais como bambu, couro ou aço.
É comum que as surdinas façam a afinação do instrumento subir um pouco. Boas surdinas tentam reduzir os problemas com a afinação e ao mesmo tempo manter o som característico. Mesmo assim geralmente é necessário que o músico corrija a afinação ao colocar a surdina.
Os surdinos são amplamente usados em instrumentos de metal para alterar seu timbre. Eles são frequentemente inseridos diretamente na campana do instrumento, mas também podem ser presos ou segurados na extremidade da campana.[12] Existem vários tipos de surdinos em muitos tamanhos para todos os instrumentos de metal, incluindo a tuba; trompetistas e trombonistas possuem a maior variedade disponível.[9][1][2] Eles são feitos de uma variedade de materiais, incluindo fibra, plástico, papelão e metal (geralmente alumínio, latão ou cobre).[13] Em geral, os surdinos suavizam as frequências graves do som porque quase fecham a campana, mas acentuam frequências mais altas devido às ressonâncias dentro do próprio surdino.[3]
Tampões para trompetes naturais (precursores dos trompetes modernos com válvulas) foram encontrados na tumba do rei Tutancâmon, datados de cerca de 1300 a.C., mas provavelmente serviam para proteger o instrumento da umidade ou danos durante o transporte. A menção mais antiga conhecida de surdinos de trompete data de um relato de 1511 sobre um carnaval em Florença.[12] A ópera "L'Orfeo" de Claudio Monteverdi (1607) começa com um conjunto de trompetes com surdino, o que, segundo o musicólogo Wolfgang Osthoff, pode ter ocorrido porque a obra foi apresentada pela primeira vez em uma câmara pequena e íntima.[12]
Esses primeiros surdinos, conhecidos como surdinos barrocos, eram feitos de madeira e tinham um orifício central para permitir o fluxo de ar.[12] Eles aumentavam a afinação em um semitom ou mais quando inseridos, o que podia ser corrigido com a adição de um pedaço de tubo de comprimento apropriado, chamado crook. Além do uso musical, os surdinos barrocos eram usados para retiradas militares secretas, funerais e prática.[6]
O surdino reto moderno estava amplamente difundido em 1897 e foi usado em tubas em Dom Quixote de Richard Strauss.[6] Até o século XX, era o único surdino comumente usado em orquestras, mas novos modelos foram eventualmente inventados para criar timbres únicos, especialmente para obras de compositores de jazz.[3][6] O compositor de big band Sammy Nestico escreveu que os surdinos podem “injetar uma mudança de cor muito necessária em um arranjo”.[14] Um exemplo conhecido do uso de surdino é a “voz” dos adultos em The Peanuts Movie, que é na verdade o som de um trombone com surdino.[4]
Straight
[editar | editar código]A surdina reta é aproximadamente um cone truncado fechado na extremidade voltada para fora do instrumento, com três almofadas de cortiça no pescoço para permitir que o som escape pelo espaço entre o sino (campana) e a surdina.[7] A surdina funciona como um filtro passa-altas.[7] Em trompetes, ela deixa passar frequências acima de aproximadamente 1800 Hz, produzindo um som estridente e penetrante, que pode ser bastante incisivo em volumes altos.[9][7] Surdinas retas feitas de materiais como plástico ou fibra de vidro geralmente têm um som mais escuro e menos agressivo do que aquelas feitas de metal (geralmente alumínio).[9][13] A surdina reta está entre as poucas que podem ser tocadas em um verdadeiro forte.[9]
A surdina de metal mais comumente usada na música clássica, as surdinas retas para trompete (e às vezes trombone) também são usadas no jazz.[9][1] É o único tipo de surdina regularmente usado para tuba e está disponível para todos os instrumentos de metal.[2] Na música clássica, quando o tipo de surdina não é especificado, presume-se que o músico deve usar a surdina reta.[2][4][8] Sammy Nestico escreveu que as surdinas retas podem “sombrar e suavizar acompanhamentos vocais”, mas opinou que elas eram “um pouco agressivas”.[14]
Cup
[editar | editar código]A surdina cup é semelhante a uma surdina straight, mas inclui um cone invertido adicional na extremidade que se abre em direção ao campanário do instrumento.[7] Usada principalmente no jazz e em trompetes ou trombones, ela possui um timbre mais suave e mais escuro do que a surdina straight.[15][1]
A surdina cup em trompetes atua como um filtro passa-faixa, permitindo frequências entre 800 e 1200 Hz.[7] A distância entre a “cup” e o final do campanário é ajustável em algumas surdinas cup: uma surdina semiaberta permite que mais ar escape e, portanto, maior volume, enquanto uma surdina totalmente fechada produz um som suave e, por isso, é usada principalmente de forma solística.[15]
Variações da surdina cup incluem a mic-a-mute e a buzz-wow mute.[13] A mic-a-mute, assim chamada porque geralmente é tocada próxima a um microfone, possui uma borda de borracha na cup e revestimento interno de feltro, criando um som mais rico.[8]
A buzz-wow mute possui ressonadores na extremidade que produzem um efeito zumbido, semelhante a um kazoo.[8]
Harmon
[editar | editar código]O surdina harmon, também conhecida como wa-wa, wow-wow ou wah-wah, está disponível para trompete e trombone e é usada principalmente no jazz.[15][1] Ao contrário das surdinas cup e straight, ela possui uma rolha que bloqueia completamente o fluxo de ar ao redor da surdina. Em vez disso, o ar deve entrar na câmara interna da harmon e sair por um orifício que se projeta para dentro da surdina. Um “stem” (um tubo com um pequeno copo na extremidade) pode ser inserido na surdina, o que altera o som do instrumento e o caminho de circulação do ar.[7][15] A surdina é feita de metal (geralmente alumínio ou cobre) e tem formato cilíndrico ou arredondado;[16] surdinas do último tipo são às vezes chamadas de “bubble mutes”.[8]
Dependendo da presença e da posição do stem, a surdina produz uma variedade de sons. Em trompetes, a surdina sem stem (“stem out”) atua como um filtro passa-faixa, permitindo frequências entre 1500 e 2000 Hz,[7] produzindo um som abafado e distante.[14][15] Tocar com o stem totalmente inserido (“stem in”) produz um som penetrante e único, enquanto tocar com o stem parcialmente inserido (“half-stem”) apresenta características intermediárias entre o modo stem in e stem out. Os músicos também podem mover a mão diante da surdina para produzir o efeito “wa-wa”, fechando e abrindo o sino alternadamente.[15]
Uma versão inicial da surdina harmon foi patenteada por John F. Stratton em 1865, e a versão moderna foi patenteada em 1925 por George Schluesselburg.[2][3][8] O nome deriva de Patrick T. “Paddy” Harmon,[4] que financiou Schluesselburg e recebeu metade dos direitos da patente.[8] O interesse de Harmon pela surdina veio de sua prática de contratar bandas de jazz negras — cujos trompetistas às vezes usavam um predecessor da surdina — para tocar em seus salões Arcadia e Dreamland, em Chicago.[8] Originalmente, a surdina harmon era tocada sempre com o stem inserido. Em 1946, o trompetista de jazz Miles Davis inovou ao usá-la com o stem removido,[8][9] o que se tornou parte de sua sonoridade característica.[17] Alguns trompetistas acreditam que amassados na câmara da surdina melhoram o som e a afinação. Um estudo acústico da Universidade de Puget Sound constatou que amassados grandes resultam em um timbre “mais fraco” e pioram a qualidade do som, enquanto amassados pequenos podem melhorar o timbre e amplificar o som.[8]
Stopping
[editar | editar código]Os trompistas podem usar surdinas padrão, mas muitas vezes usam a própria mão para abafar o som — técnica conhecida como stopping. Ao inserir completamente a mão dentro do instrumento, o fluxo de ar é limitado, produzindo um som suave e nasal. O encurtamento da coluna de ar eleva a afinação em aproximadamente um semitom, de modo que o instrumentista deve compensar tocando um semitom abaixo.[9][1] A técnica foi desenvolvida e popularizada por Anton Joseph Hampel em meados do século XVIII.[2] Ele também inventou surdinas físicas para stopping no trompa, que hoje existem em variantes transpositoras e não transpositoras; esta última não exige que o instrumentista mude a digitação, ao contrário do hand-stopping.[13]
Outras
[editar | editar código]Solotone
[editar | editar código]A surdina solotone consiste em dois cones telescópicos e um pequeno tubo central, todos feitos de papelão.[8] Ela é estruturalmente semelhante à surdina harmon, mas tem um tubo de papelão no centro. Produz um som mais intenso que o da surdina harmon e possui uma característica sonoridade de “megafone”.[15] Outros nomes para essa surdina incluem Cleartone mute, doppio sordino, double mute e Mega mute.[8] Um exemplo de seu uso na música clássica aparece no "Concerto para Violino nº 2", de Béla Bartók, composto entre 1937 e 1938.[6]
Bucket
[editar | editar código]A surdina bucket, também conhecida como velvetone ou velvet-tone,[1] se assemelha a um balde preso ao exterior do sino do instrumento. A surdina é preenchida com material absorvente, que abafa o som,[8] resultando em uma sonoridade “abafada”, semelhante à do trompa.[15] Ela pode ser presa à borda do sino, mas há um modelo fabricado pela Jo-Ral Mutes que é inserido dentro do sino. Surgiu com trompetistas de jazz do início do século XX, que seguravam latas de gordura vazias diante de seus instrumentos. A primeira surdina bucket foi feita por William McArthur, em 1922.[8]
Plunger
[editar | editar código]A surdina plunger é segurada em frente ao sino. Pode ser mantida parada, produzindo um som abafado, ou movimentada, criando diversos efeitos sonoros.[15] Um uso habilidoso pode gerar sons semelhantes à fala, e ataques curtos e fortes feitos com o plunger bem próximo ao sino produzem timbres “explosivos”.[15][1] É comum seu uso combinado com growling ou com uma surdina straight (ou ambos).[15] Trompetistas e trombonistas geralmente usam a cabeça de um desentupidor de pia ou um desentupidor de vaso sanitário, embora existam plunger mutes metálicas comercialmente fabricadas.[8] Caso se use um desentupidor doméstico, alguns músicos recomendam perfurar um orifício no centro para ajustar o som, embora essa prática seja controversa.[13]
Derby (chapéu)
[editar | editar código]A derby ou hat é um chapéu-coco (ou objeto de formato semelhante) segurado diante do sino, como o plunger. Alternativamente, pode ser preso ao estante de partitura, com o trompete apontado para dentro dele.[8] Sua maior profundidade significa que ele não distorce o som do instrumento, mas reduz o volume.[15] Um efeito semelhante pode ser produzido cobrindo o sino com feltro ou um pano grosso.[8]
Whispa e surdinas de estudo
[editar | editar código]A surdina mais suave destinada ao uso musical, a whispa ou whisper mute, aprisiona o som em uma câmara preenchida com material absorvente, permitindo apenas pequena quantidade escapar por pequenos orifícios. É uma surdina difícil de tocar, especialmente no registro agudo.[15]
Surdinas de estudo — disponíveis para a maioria dos instrumentos de metal — podem ser usadas durante a prática para evitar perturbar outras pessoas;[6] as surdinas whispa também podem servir como surdinas de estudo.[3] Existem ainda sistemas eletrônicos que permitem ao músico ouvir-se através de fones de ouvido.[13]
Percussão
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Caixas claras (snare drums) podem ser abafadas com um pedaço de pano colocado sobre a pele, ou colocado entre as esteiras e a membrana inferior.[3] Harmônicos indesejados podem ser suprimidos colocando vários objetos sobre a pele, incluindo carteiras, pedaços autoadesivos de gel e um disco plástico do mesmo tamanho da pele.[1] Idiofones percutidos (por exemplo, xilofones) podem ser abafados com a mão ou um dispositivo, resultando em sons curtos e sem ressonância; cowbells podem ser abafados colocando-se um pano dentro delas.[3] Maracas e idiofones semelhantes sacudidos podem ser abafados segurando-se a câmara em vez do cabo.[3] Alguns instrumentos de percussão, como o triângulo, tímpanos e o prato suspenso, são feitos para serem abafados manualmente. Um triângulo também pode ser abafado colocando-o dentro de um saco e golpeando-o por fora.[3] Abafar um tímpano pode ser feito com um lenço, pano ou pedaço de feltro; o dispositivo de abafamento também pode ser golpeado diretamente.[3]
Piano
[editar | editar código]A pedaleira suave, ou pedal una corda, diminui o volume do piano. Nos pianos de cauda, isso é feito deslocando os martelos de modo que cada martelo deixe de atingir uma das múltiplas cordas usadas para cada nota; nos pianos verticais, o pedal suave aproxima os martelos das cordas, criando um impacto mais suave.[3][4]
O pedal do meio na maioria dos pianos é um pedal de sostenuto, que não exerce função de abafamento. Em alguns pianos, porém, o pedal central é um pedal de estudo, que abaixa uma peça de feltro entre os martelos e as cordas, abafando o som.[7] O pedal principal continua tendo efeito, pois o feltro não é pressionado contra as cordas exceto quando o martelo as atinge.[4] Ainda mais silencioso que o pedal suave, o pedal de estudo é destinado ao uso para evitar incomodar outras pessoas durante a prática.[2]
Referências
- ↑ a b c d e f g h i j k l m Bevan, Clifford; Shipton, Alyn (November 9, 2009). "Mute". Grove Music Online. doi:10.1093/gmo/9781561592630.article.J320300. ISBN 9781561592630. Retrieved September 18, 2020.
- ↑ a b c d e f g h i The American Heritage dictionary of the English language 5th ed ed. Boston: Houghton Mifflin Harcourt. 2011. Consultado em 20 de novembro de 2025
- ↑ a b c d e f g h i j k l m n o p q r s Sevsay, Ertuğrul (April 2013). The Cambridge guide to orchestration. New York: Cambridge University Press. ISBN 978-1-107-02516-5.
- ↑ a b c d e f g h Baines, Anthony (1992). The Oxford companion to musical instruments. Oxford: Oxford University Press. ISBN 978-0-19-311334-3.
- ↑ O termo italiano correto é sordina no singular e sordine no plural. Entretanto, é muito comum ver a forma masculina sordino, quando usado no singular, embora não seja tão frequente o masculino plural sordini.
- ↑ a b c d e f Boyden, David D.; Bevan, Clifford; Page, Janet K. (2001). Mute. Col: Oxford Music Online. [S.l.]: Oxford University Press. Consultado em 20 de novembro de 2025
- ↑ a b c d e f g h i Rossing, Thomas D.; Moore, F. Richard; Wheeler, Paul A. (2002). The Science of Sound (Third ed.). Addison Wesley. pp. 238–239. ISBN 978-0-8053-8565-6.
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- ↑ «Book sources - Wikipedia». en.wikipedia.org (em inglês). Consultado em 20 de novembro de 2025
Ligações externas
[editar | editar código]- Vintage Mutes: VintageMutes.com - Informações, história e museu virtual sobre surdinas de sopros (em inglês);
- Harmon Mutes: Informações sobre as surdinas Harmon (em inglês).