UNOVIS
UNOVIS (também conhecido como MOLPOSNOVIS e POSNOVIS) foi um grupo de artistas Russos, fundado e orientado por Kazimir Malevich na Escola de Artes de Vitebsk em 1919. Embora de curta duração, o grupo foi influente durante o modernismo soviético.
Inicialmente formado por estudantes e conhecido como MOLPOSNOVIS, o grupo foi formado para explorar e desenvolver novas teorias e conceitos artísticos. Sob a liderança de Malevich, o nome foi mudado para UNOVIS, focando-se sobretudo nas suas ideias sobre o suprematismo e produzindo uma série de projectos e publicações cuja influência na vanguarda russa e no estrangeiro foi imediata e profunda.[1] O grupo desmembrar-se-ia em 1922.
O nome UNOVIS é uma abreviatura em russo de "Utverditeli Novogo Iskusstva" ou Os Campeões da Nova Arte", enquanto POSNOVIS foi uma abreviatura de "Posledovateli Novogo Iskusstva" ou Seguidores da Nova Arte, e MOLPOSNOVIS abreviatura de Jovens Seguidores da Nova Arte.
Fundação e crescimento[editar | editar código-fonte]
Na sua curta história, o grupo sofreu várias alterações. Inicialmente fundado como MOLPOSNOVIS, o grupo começou a integrar alguns professores da escola e rapidamente evoluiu para POSNOVIS. O grupo era bastante activo, trabalhando em inúmeros projectos e experiências, em praticamente todos os media disponíveis na época. Em Janeiro de 1920, Malevich foi convidado a leccionar na escola por Marc Chagall e imediatamente nomeado pela directora da escola à época, Vera Yermolayeva, para gerir um atelier de ensino. Em Fevereiro do mesmo ano, sob a liderança de Malevich, o grupo trabalharia num Ballet suprematista, coreografado por Nina Kogan, e precursor da influente ópera futurista de Aleksander Kruchenykh, Vitória Sobre o Sol. A seguir a esta produção, o grupo POSNOVIS sofreu alterações profundas e foi renomeado UNOVIS em 14 de Fevereiro de 1920.
Expansão e influência[editar | editar código-fonte]
No início de 1920, Marc Chagall designou Malevich como seu sucessor na direcção da escola. Malevich aceitou e rapidamente reorganizou não só o grupo UNOVIS, mas todo o programa de ensino. Transformou o UNOVIS numa organização plenamente estruturada, formando também o Conselho UNOVIS. Entretanto, as teorias e estética do grupo evoluíam rapidamente nas mãos de Malevich e dos estudantes e professores, de entre os quais se incluíam os artistas notáveis El Lissitzky, Nikolai Suetin, Ilia Chashnik, Vera Ermolaeva, Anna Kagan, e Lev Yudin. O objectivo do grupo fora introduzir os ideais suprematistas à sociedade Russa, trabalhando com, e para, o governo Soviético.
O grupo levou as suas ideias para a rua, ostentando grande parte da cidade de Vitebsk com arte e propaganda suprematista. Ainda assim, Malevich possuía planos mais ambiciosos e incentivava os seus estudantes a fazer trabalhos maiores e de cerácter permanente, sobretudo arquitectura. El Lissitzky, que na época era director da faculdade de arquitectura, trabalhou com Ilia Chashnik, uma estudante sua, realizando gratuitamente projectos pouco ortodoxos: edifícios flutuantes e estruturas gigantescas de aço e vidro, a par de projectos mais realistas para complexos residenciais e até um púlpito para a praça central. Ilia sucederia a Lissitzky na direcção da faculdade, juntamente com o seu colega Lazar Khidekel.
Adoptando o ideal comunista, o grupo escolheu partilhar a autoria e responsabilidade por todos os trabalhos produzidos. Assinavam todos os trabalhos com um simples quadrado negro, uma homenagem a uma obra anterior de Malevich. Isto tornar-se-ia de facto o sinete do grupo, substituindo iniciais ou nomes individuais.
Em Junho de 1920, as ambições do grupo precipitaram-se, culminando numa colecção impressa das teorias do grupo e na participação na Primeira COnferência Russa de Professores e Alunos de Artes, que teve lugar em Moscovo. Os estudantes que realizaram a viagem de Vitebsk para Moscovo rapidamente distribuíram trabalhos artísticos, manifestos, revistas, desdobráveis e cópias das obras Almanaque UNOVIS e Dos Novos Sistemas na Arte, de Malevich. O Grupo foi bastante sucedido na obtenção de reconhecimento e tornar-se-ia respeitado como um movimento de grande influência.
Dissolução e legado[editar | editar código-fonte]
Enquanto a sua influência na arte perdurou por gerações, a sua popularidade entrou em declínio imediatamente a seguir à conferência. Em 1922, o núcleo principal fragmentou-se, e formaram-se duas facções opostas. Malevich e os seus seguidores advogavam métodos práticos e produtivos de mudança social, enquanto os restantes tendiam para um suprematismo mais filosófico, trabalhando no aprofundamento de pressupostos teóricos e ideológicos. Por esta altura, muitos dos artistas originais associados ao UNOVIS já se tinham mudado para outras escolas, cidades e movimentos. No entanto, mesmo depois da dissolução do grupo, continuaram a aparecer, durante anos, publicações ostentando o símbolo do quadrado negro.ations bearing the UNOVIS black square appeared for years.
Ver também[editar | editar código-fonte]
Referências
- ↑ «Essay: Black Square: In the Circle of Malevich and UNVOIS Group». Consultado em 4 de dezembro de 2011. Arquivado do original em 11 de março de 2005
Bibliografia[editar | editar código-fonte]
- Malevich: Suprematism and Revolution in Russian Art 1910-1930 (New York, Thames & Hudson, 1966, ISBN 0-500-09147-1)
- Shishanov V.A.Vitebsk museum of the modern art history of creation and collection.[1] 1918-1941. - Minsk: Medisont, 2007. - 144 p.[2]
- Shishanov, B. "Vitebsk budetlyane" (to a question about the lighting of theatrical experiences UNOVIS in Vitebsk periodicals) / V. Shishanov / / Malevich. Classical avant-garde. Vitebsk - 12 [anthology / ed. T. Kotovich]. – Minsk: Newact, 2010. – P.57-63.[3]