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8½ [ˈɔtto e ˈmɛddzo] (br: Oito e meio — pt: Fellini 8 ½) é um filme italiano de 1963, do gênero comédia dramática, dirigido por Federico Fellini.

Com roteiro co-escrito por Ennio Flaiano, Tullio Pinelli e Brunello Rondi, estrela Marcello Mastroianni no papel de Guido Anselmi, um diretor de cinema italiano que sofre de um bloqueio criativo enquanto tenta dirigir seu próximo filme. Filmado em preto e branco pelo fotógrafo Gianni Di Venanzo , conta com trilha musical assinada pelo compositor Nino Rota e figurino e design de set por Piero Gherardi.

O título do filme é uma referência à carreira do próprio diretor, que até então já havia dirigido seis longa-metragens, dois episódios de filme e havia codirigido um longa-metragem.

Oito e Meio ganhou o Oscar de melhor filme de língua estrangeira e de melhor figurino (em preto e branco). Também é reconhecido como um filme avant-garde e como um filme clássico de alta influência (OU UM FILME É CLASSICO OU É DE VANGUARDA.TALVEZ DIZER QUE O FILME DESAFIA AS CATEGORIAS - NAO H´A DRAMATURGIA CLASSICA, RELACOES CAUSA E EFEITO, ETC. INCORPORA ELEMENTOS ON´IRICOS, IMAGINAǘAO, AO MESMO TEMPO NAO E UM FILME RESTRITO A UM PUBLICO INTELECTUALIZADO. COMO OUTRAS OBRAS DE FELINI DESAFIA ESSAS CATEGORIAS. É REFLEXIVO, Não é HERMÉTICO. O filme foi sétimo colocado na lista da BBC de 2018 dos 100 maiores filmes de língua estrangeira votados por 209 críticos de cinema de 43 países.[1]


Índice 1 Sinopse 2 Produção 3 Lançamento e circulação[13] 4 Recepção Crítica e de bilheteria 5 Elenco 6 Premiações[21] 7 Ligações externas Sinopse

A atriz tunisiana Claudia Cardinale em cena da produção do filme. {FRASE SOLTA} Guildo Anselmi é um famoso cineasta italiano {que está} em crise. Ele sofre com um bloqueio artístico durante a produção de seu próximo filme. Após um estranho pesadelo, Guido segue as recomendações de um médico e se interna em uma terma para buscar tratamento e inspiração. Contudo, mesmo ali não consegue paz.

Sua equipe de filmagem e os atores de seu filme juntam-se a ele no hotel e o assombram com perguntas sobre a obra. Além deles, outras figuras conhecidas frequentam o lugar ou vêm a sua procura como sua amante Carla, sua esposa Luísa, amigos e críticos de cinema.

Atormentado por sua vida real e sem encontrar uma solução para seu filme, Guido mergulha cada vez mais em memórias de sua infância e suas próprias fantasias. [2][3]

Produção Em Outubro de 1960, por meio de uma carta para Brunello Rondi, Fellini primeiramente introduziu as ideias que tinha para o filme, sobre um homem encarando um bloqueio criativo que precisa interromper sua rotina por duas semanas por conta de uma doença não muito séria.[4] Nesse ponto o roteiro não passava de uma série de fragmentos, uma história sem início ou fim, um protagonista sem profissão, um filme sem título definido[5] - sendo primeiramente chamado de “La Bella Confusione” (“A bela confusão” traduzido literalmente) por Ennio Flaiano. Posteriormente o título proposto por Flaiano foi recusado, e ficou definido como 8½, um título que faz referência a quantos filmes Fellini tinha dirigido até então.[6]

Apesar de um roteiro ainda vago, no início de 1962 Fellini determinou que o processo de escrita tinha avançado até quanto podia, e decidiu que precisava começar a testar os atores, escolher locações e “ir buscar o filme” na esperança de resolver sua confusão. Seu produtor executivo, Clemente Fracassi, se ocupou com contratos, datas, construção do set e com a busca pela locação do spa - o local principal do filme. O diretor começou a testar atores no início de 1962 e marcou o início das gravações para o dia 1 de Abril daquele ano, mas essa data acabou sendo adiada múltiplas vezes já que Fellini continuava incerto sobre seu filme.[7]

Enquanto seus colaboradores confiavam nele e acreditavam que o mistério acerca da história não se passava de uma “jogada de marketing”, Fellini se sentia cada vez mais angustiado quanto ao projeto que permanecia com um protagonista sem profissão definida.[7]

Em meio a essa crise, em seu escritório na Cinecittà, o diretor começou a escrever uma carta para seu produtor Angelo Rizzoli dizendo que teria que abandonar o filme. Mas interrompido pelo seu chefe de equipe, Fellini deixou a carta de lado e foi até o set onde estava sendo comemorado o aniversário de um dos carpinteiros do projeto.[7] Ao ter um brinde da equipe em sua homenagem, Fellini conta:

Me senti sobrecarregado de vergonha. Me senti um capitão que abandona sua equipe. Eu não queria voltar a meu escritório onde minha carta escrita pela metade me esperava [...]. Eu disse a mim mesmo que estava em uma situação sem saída. Eu era um diretor que queria fazer um filme do qual ele não se lembrava mais. E eis que, naquele exato momento tudo se encaixou. Eu fui ao coração do filme. Eu narraria tudo aquilo que estava acontecendo comigo. Eu faria um filme contando a história de um diretor que não sabia mais que filme ele queria fazer.[8]

As filmagens iniciaram em 9 de Maio de 1962, com um roteiro que se diferenciava do usual já que não continha direções para movimentos de câmera ou descrições de planos individuais. Nunca havia mais de duas cópias do roteiro em set, e os atores não tinham acesso a eles - suas falas eram entregues em uma folha de papel, frequentemente apenas meia hora antes de começar as gravações.[9] Esses aspectos se relacionam com o estilo de direção de Fellini, que valorizava o improviso, como conta a atriz Claudia Cardinalle sobre a produção de 8½:

Com Fellini você não tem um roteiro - é tudo improviso. [...] O set era como um circo, pessoas gritando no telefone. Ele não conseguia gravar sem barulho.[10]

Esse barulho no set era permitido já que, assim como a maioria dos filmes italianos da época, 8½ foi inteiramente dublado na pós-produção. Esse aspecto possibilitava que as falas fossem escritas mais tarde, de forma que os atores frequentemente diziam falas aleatórias durante as filmagens. O filme também marcou a primeira vez em que a atriz Claudia Cardinale pode dublar suas próprias falas, já que até então seu ITALIANO COM sotaque tunisiano e voz eram considerados indesejáveis.[11]

As filmagens acabaram em 14 de Outubro de 1962. Esse foi o último filme de Fellini em preto e branco.[12]

Lançamento e circulação[13] País Data de lançamento México 2 de Janeiro de 1963 (exibição no Festival de Cinema de Acapulco) Itália 13 de Fevereiro de 1963 (premiere em Roma) França 23 de Maio de 1963 (exibição no Festival de Cannes) Alemanha Ocidental 23 de Maio de 1963 Espanha 7 de Junho de 1963 (exibição no Festival Internacional de Cinema de San Sebastián) Estados Unidos 24 de Junho de 1963 União Soviética 18 de Julho de 1963 (exibição no Festival Internacional de Cinema de Moscou) Reino Unido Agosto de 1963 Finlândia 27 de Setembro de 1963 Argentina 8 de Outubro de 1963 Suécia 15 de Outubro de 1963 Líbano 19 de Outubro de 1963 (exibição no Festival de Cinema de Beirute) Uruguai 21 de Outubro de 1963 Dinamarca 5 de Novembro de 1963 Noruega 26 de Dezembro de 1963 Portugal 24 de Fevereiro de 1964 Hungria 14 de Maio de 1964 Polônia 1 de Março de 1965 Japão 26 de Setembro de 1965 Recepção Crítica e de bilheteria O filme chegou ao mundo controverso e com a abertura para diversas análises de todas as partes do mundo. O que marca muito esse apelo crítico do filme tem relação com o caráter metalinguístico e por trazer incorporado ao universo a presença do crítico.[14] ESCREVER DE MANEIRA MAIS CLARA - PONTOS MUITO IMPORTANTES

A subjetividade que vinha crescendo ao longo das obras de Fellini, ganha um outro degrau ao operar como um elemento central de 8½ e foi muito ressaltado pela crítica da época, que ressaltou, entre outras coisas, o caráter autobiográfico materializado no paralelo entre Guido e Fellini.[14] RESSALTOU - RESSALTADO - ATENǘAO AO TEXTO

Se por uma parte da crítica o filme simbolizava uma simples viagem através da subjetividade do autor da obra, PARA {por] outra parcela a modernidade, a clareza na narrativa e a abordagem irônica a respeito do DIRETOR {questionamento} cinematográfico, conferiam o status de {clássico absoluto} e ganhava destaque na história do cinema.[14]

Na França boa parte da crítica ressaltou o papel do crítico {CRITICA - CRITICO} para ser o porta-voz da subjetividade de Guido. Para Jean Collet a presença do crítico gera a difícil tarefa de analisar o filme, já que a própria obra traz uma crítica enraizada em si, principalmente no que diz respeito a uma cumplicidade ao universo pequeno burguês apontada por Daumier, que a faz direcionada a Guido. Dessa forma, sendo necessário muita coragem para atravessar essa barreira.[15]

Boa parte do público taxou o filme como incompreensível e em muitos cinemas na Itália os espectadores tentaram agredir o projecionista, achando que o mesmo tinha deteriorado as cópias em um determinado ponto do filme.[14]

Roberto Schwartz traz a discussão para o fator de não-autor presente no filme e ousou ao evidenciar a ironia e crítica de Fellini sobre a indústria do entretenimento presente ao longo de toda a sua filmografia.[16] {SEPARAR A CRITICA BRASILEIRA DA CRITICA ITALIANA - SUGIRO DEIXAR A BRASILEIRA PARA O FIM - DIZER QUE NA ITALIA O FILME FOI BEM NA CRITICA MAS FOI TAMBEM POLEMICO

Já Giovanni Grazzini em uma crítica para o Corriere della Sera pontua que a beleza do filme está presente na confusão, no meandro entre o erro e a verdade, o objetivo e o sonho nos valores morais e de estilo, além de estar presente também na completa unidade entre a linguagem cinematográfica que o Fellini empregou ao filme e a viagem através da subjetividade de Guido. Para ele é impossível distinguir a figura de Fellini que paira o filme da personagem de Guido e, dessa forma, os problemas de Fellini coincidem com as indagações espirituais de Guido. Ele ressalta ainda que a osmose entre arte e vida é tão brilhantes que seria difícil de ser replicada. A genialidade do Fellini reluz em tudo que a câmera filma e em todos os detalhes há um significado preciso para o entendimento do palco que é 8½[17].

Na revista Bianco e Nero Mario Verdone discorreu que a obra é uma improvisação incrível e constrói uma metáfora dizendo que o que Fellini criou no filme foi semelhante a uma série de acrobacias realizadas por um equilibrista bem em cima do público e que sempre no momento em que ele aparenta cair em todos ele executa uma cambalhota e se safa, ganhando o clamor de todos.[18]

Em sua análise, Gilda De Mello e Souza discorre sobre a forma inovadora de falar da crise do autor e ressalta o contraste do que ela chama de planos horizontais - no que confere ao sonho, a memória e o imaginário, em relação aos planos verticais, que condizem a realidade. Além de discutir sobre como o Fellini dá um passo adiante em relação ao neorrealismo no que diz respeito a representação do espaço e do tempo através da subjetividade da personagem de Guido.[19]

Já Luís Renato Martins escreve sobre a política dos autores, muito debatida pelos pensadores da revista Cahiers du Cinema, e conclui como Fellini é um símbolo dessa expressão, é um autor por excelência. Ele relata, ainda, como 8½ se transforma em um "paradigma da perspectiva autoral, eclipsando seu projeto crítico, para a contrariedade do realizador"[20]

Elenco Ator/Atriz Papel Marcello Mastroianni Guido Anselmi, diretor italiano Anouk Aimée Luisa Anselmi, esposa de Guido Sandra Milo Carla, amante de Guido Rossella Falk Rossella, melhor amiga de Luisa Eddra Gale La Saraghina Claudia Cardinale Claudia, uma estrela de cinema Jean Rougeul Carini Daumier, um crítico de cinema Mario Pisu Mario Mezzabotta, um amigo de Guido Barbara Steele Gloria Morin, a nova namorada de Mezzabotta Madeleine LeBeau Madeleine, a atriz francesa Guido Alberti Pace, o produtor do filme Mario Conocchia Conocchia, o assistente de produção de Guido Bruno Agostini o diretor de produção Cesarino Miceli Picardi Cesarino, o supervisor de produção Eugene Walter jornalista americano Mary Indovino Maya, a vidente Ian Dallas Maurice, o mágico assistente de Maya Giuditta Rissone a mãe de Guido Annibale Ninchi pai de Guido Caterina Boratto mulher misteriosa no hotel Premiações[21] Premiação Ano Categoria Receptor Resultado Oscar 1964 Melhor Direção Federico Fellini Indicado Melhor Roteiro Original Federico Fellini Tullio Pinelli

Ennio Flaiano

Brunello Rondi

Indicado Melhor Filme Estrangeiro Federico Fellini Venceu Melhor Direção de Arte e Cenografia em Preto-e-Branco Piero Gherardi Indicado Melhor Figurino em Preto-e-Branco Venceu BAFTA 1964 Melhor Filme Federico Fellini Indicado Prêmio Bodil 1964 Melhor Filme Europeu Federico Fellini Venceu Cahiers du Cinéma 1963 Os 10 Melhores Filmes Federico Fellini Venceu Taças de Ouro 1963 Melhor Diretor Federico Fellini Venceu Directors Guild of America 1964 Realização notável na direção de filmes Federico Fellini Indicado Sindicato Nacional dos Jornalistas Cinematográficos da Itália 1964 Melhor Ator Marcello Mastroianni Indicado Melhor Figurino Piero Gherardi Indicado Melhor História Original Ennio Flaiano Federico Fellini

Venceu Melhor Direção de Arte Piero Gherardi Indicado Melhor Diretor Federico Fellini Venceu Melhor Produtor Angelo Rizzoli Venceu Melhor Roteiro Federico Fellini Ennio Flaiano

Tullio Pinelli

Brunello Rondi

Venceu Melhor Atriz Coadjuvante Sandra Milo Venceu Melhor Fotografia, Preto e Branco Gianni Di Venanzo Venceu Melhor Música Nino Rota Venceu Prêmios Jussi 1964 Melhor Diretor Estrângeiro Federico Fellini Venceu Festival Internacional de Cinema de Moscou 1963 Grand Prix Federico Fellini Venceu Prêmios Kinema Junpo 1966 Melhor Filme de Língua Estrangeira Federico Fellini Venceu Melhor Diretor de Filme de Língua Estrangeira Federico Fellini Venceu Associação de Críticos de Nova Iorque 1963 Melhor Filme de Língua Estrangeira Venceu National Board of Review 1963 Melhor Filme Estrangeiro Venceu Ligações externas «Cartaz do filme Otto e Mezzo». (em formato JPG) [Expandir]vde Filmes dirigidos por Federico Fellini [Expandir]vde Óscar da Academia para Melhor Filme Internacional [Expandir]vde National Board of Review de Melhor Filme Estrangeiro

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