Modo frígio
O modo frígio (pronuncia-se [ˈfrɪdʒiən]) pode referir-se a três diferentes modos musicais: o tónos ou harmonia da Grécia Antiga, às vezes chamado de frígio, formado por um conjunto específico de espécies de oitava ou escalas; o modo frígio medieval; e a concepção moderna do modo frígio como uma escala diatônica, baseada neste último.
Frígio na Grécia Antiga
[editar | editar código-fonte]A espécie de oitava (escala) subjacente ao tónos frígio da Grécia Antiga (em seu gênero diatônico) corresponde ao modo dórico medieval e moderno. A terminologia é baseada nos Elementos Harmônicos de Aristóxeno (ativo por volta de c. 335 a.C. ), discípulo de Aristóteles. O tónos ou harmonia frígia recebeu esse nome do antigo reino da Frígia, na Anatólia.
Na teoria musical grega, a harmonia com esse nome era baseada em um tónos, por sua vez baseado em uma escala ou espécie de oitava construída a partir de um tetracorde que, em seu gênero diatônico, consistia em uma série de intervalos ascendentes de um tom inteiro, seguido por um semitom, seguido por outro tom inteiro.
No gênero cromático, essa estrutura é um terceira menor seguida por dois semitons:
No gênero enarmônico, consiste em uma terça maior e dois quartos de tom:
Uma espécie de oitava em gênero diatônico construída sobre Ré é aproximadamente equivalente a tocar todas as teclas brancas de um piano do Ré ao Ré seguinte:
Essa escala, combinada com um conjunto de comportamentos melódicos característicos e os ethos associados, constituía a harmonia que recebeu o nome étnico "frígio", em referência aos "povos desenfreados e extáticos das regiões selvagens e montanhosas do planalto da Anatólia".[1] Esse nome étnico também foi, de forma confusa, aplicado por teóricos como Cleônides a um dos treze níveis cromáticos de transposição, independentemente da estrutura intervalar da escala.[2]
Desde a Renascença, os teóricos da música passaram a chamar essa mesma sequência (em uma escala diatônica) de modo dórico, devido a uma interpretação equivocada da terminologia grega (ela é diferente do modo chamado "dórico" pelos gregos).
Modo frígio medieval
[editar | editar código-fonte]A primitiva Igreja Católica desenvolveu um sistema de oito modos musicais aos quais os estudiosos medievais deram nomes inspirados naqueles usados para descrever as antigas harmoniai gregas. O nome "frígio" foi atribuído ao terceiro desses oito modos eclesiásticos, o modo autêntico em mi, descrito como a oitava diatônica que se estende de mi até o mi uma oitava acima e dividida em si. Assim, inicia-se com um pentaacorde formado por semitom-tom-tom-tom, seguido por um tetracorde de semitom-tom-tom:[3]
O ambitus desse modo se estendia um tom abaixo, até o ré. O sexto grau, dó — que é o tenor do terceiro tom salmódico correspondente — era considerado por muitos teóricos como a nota mais importante depois da final (mi), embora o teórico do século XV Johannes Tinctoris tenha sugerido que o quarto grau, lá, poderia ser considerado mais importante.[3]
A justaposição dos dois tetracordes, com o tom isolado na base da escala, produz o modo hipofrígico (abaixo do frígio):
Modo frígio moderno
[editar | editar código-fonte]Na música ocidental moderna (a partir do século XVIII), o modo frígio está relacionado à escala menor natural moderna, também conhecida como modo eólio, mas com o segundo grau da escala rebaixado em um semitom, formando assim uma segunda menor acima da tônica, em vez de uma segunda maior.
A seguir, o modo frígio iniciado em mi, ou mi frígio, com os correspondentes graus tonais ilustrando como os modos maior e menor natural modernos podem ser alterados para formar o modo frígio:
Mi frígio Modo: E F G A B C D E Modo maior: 1 ♭2 ♭3 4 5 ♭6 ♭7 1 Modo menor: 1 ♭2 3 4 5 6 7 1
Portanto, o modo frígio consiste em: tônica, segunda menor, terça menor, quarta justa, quinta justa, sexta menor, sétima menor e oitava. Alternativamente, pode ser descrito pelo seguinte padrão de intervalos:
- semitom, tom, tom, tom, semitom, tom, tom
No jazz contemporâneo, o modo frígio é utilizado sobre acordes e sonoridades construídos a partir dele, como o acorde sus4(♭9) (veja acorde suspenso), que às vezes é chamado de acorde suspenso frígio. Por exemplo, um solista pode improvisar com o modo mi frígio sobre um acorde Esus4(♭9) (E–A–B–D–F).
Escala frígia dominante
[editar | editar código-fonte]A escala frígia dominante é produzida ao se elevar o terceiro grau do modo:
Mi frígio dominante Modo: E F G♯ A B C D E Modo maior: 1 ♭2 3 4 5 ♭6 ♭7 1 Modo menor: 1 ♭2 ♯3 4 5 6 7 1
A escala frígia dominante também é conhecida como escala cigana espanhola, pois se assemelha às escalas encontradas no flamenco e também aos ritmos dos berberes;[4] é o quinto modo da escala menor harmônica. A música flamenca usa a escala frígia juntamente com uma escala modificada do maqām Ḥijāzī árabe[5][6] (semelhante à frígia dominante, mas com um sexto grau maior),[carece de fontes] além de uma configuração bimodal que utiliza tanto segundos e terceiros graus maiores quanto menores.[6]
Lista de escalas frígias modernas
[editar | editar código-fonte]| Tom maior | Tom menor | Armaduras de clave | Tônica | Notas componentes |
|---|---|---|---|---|
| Dó sustenido maior | Lá sustenido menor | 7♯ | Mi sustenido | Mi♯ Fá♯ Sol♯ Lá♯ Si♯ Dó♯ Ré♯ |
| Fá sustenido maior | Ré sustenido menor | 6♯ | Lá sustenido | Lá♯ Si Dó♯ Ré♯ Mi♯ Fá♯ Sol♯ |
| Si maior | Sol sustenido menor | 5♯ | Ré sustenido | Ré♯ Mi Fá♯ Sol♯ Lá♯ Si Dó♯ |
| Mi maior | Dó sustenido menor | 4♯ | Sol sustenido | Sol♯ Lá Si Dó♯ Ré♯ Mi Fá♯ |
| Lá maior | Fá sustenido menor | 3♯ | Dó sustenido | Dó♯ Ré Mi Fá♯ Sol♯ Lá Si |
| Ré maior | Si menor | 2♯ | Fá sustenido | Fá♯ Sol Lá Si Dó♯ Ré Mi |
| Sol maior | Mi menor | 1♯ | Si | Si Dó Ré Mi Fá♯ Sol Lá |
| Dó maior | Lá menor | – | Mi | Mi Fá Sol Lá Si Dó Ré |
| Fá maior | Ré menor | 1♭ | Lá | Lá Si♭ Dó Ré Mi Fá Sol |
| Si bemol maior | Sol menor | 2♭ | Ré | Ré Mi♭ Fá Sol Lá Si♭ Dó |
| Mi bemol maior | Dó menor | 3♭ | Sol | Sol Lá♭ Si♭ Dó Ré Mi♭ Fá |
| Lá bemol maior | Fá menor | 4♭ | Dó | Dó Ré♭ Mi♭ Fá Sol Lá♭ Si♭ |
| Ré bemol maior | Si bemol menor | 5♭ | Fá | Fá Sol♭ Lá♭ Si♭ Dó Ré♭ Mi♭ |
| Sol bemol maior | Mi bemol menor | 6♭ | Si♭ | Si♭ Dó♭ Ré♭ Mi♭ Fá Sol♭ Lá♭ |
| Dó bemol maior | Lá bemol menor | 7♭ | Mi♭ | Mi♭ Fá♭ Sol♭ Lá♭ Si♭ Dó♭ Ré♭ |
Ver também
[editar | editar código-fonte]Referências
[editar | editar código-fonte]- ↑ Solomon (1984), p. 249.
- ↑ Solomon (1984), pp. 244–246.
- ↑ a b Sadie & Tyrrell 2001, "Phrygian" by Harold S. Powers.
- ↑ Thomas, Samuel. «Correlates between Berber and Flamenco Rhythms». Academia
- ↑ Vargas, Enrique. «Modal Improvisation And Melodic Construction In The Flamenco Environment». Guitarras De Luthier
- ↑ a b Sadie & Tyrrell 2001, "Flamenco [cante flamenco]" by Israel J. Katz.
Fontes
[editar | editar código-fonte]- Carver, Anthony F. (fevereiro de 2005). «Bruckner and the Phrygian Mode». Music & Letters. 86 (1): 74–99. doi:10.1093/ml/gci004
- Partsch, Erich Wolfgang (2007). «Anton Bruckners phrygisches Pange lingua (WAB 33)». Singende Kirche. 54 (4): 227–229. ISSN 0037-5721
- Pesic, Peter (2005). «Earthly Music and Cosmic Harmony: Johannes Kepler's Interest in Practical Music, Especially Orlando di Lasso». Journal of Seventeenth-Century Music. 11 (1)
- Pollack, Howard (verão de 2000). «Samuel Barber, Jean Sibelius, and the Making of an American Romantic». The Musical Quarterly. 84 (2): 175–205. doi:10.1093/musqtl/84.2.175
- Sadie, Stanley; Tyrrell, John, eds. (2001). The New Grove Dictionary of Music and Musicians 2nd ed. London: Macmillan. ISBN 9780195170672
- Solomon, Jon (verão de 1984). «Towards a History of Tonoi». The Journal of Musicology. 3 (3): 242–251. JSTOR 763814. doi:10.2307/763814
- Solomon, Jon (inverno de 1986). «The Seikilos Inscription: A Theoretical Analysis». American Journal of Philology. 107 (4): 455–479. JSTOR 295097. doi:10.2307/295097
