Romance de espionagem
Na literatura policial, o termo romance de espionagem refere-se ao gênero do thriller que lida com os fatos da espionagem.
Nos estudos literários, os termos romance de espionagem e romance de espionagem são frequentemente usados como sinônimos. O romance de espionagem não é um subgênero do romance policial. Embora a Bíblia já fale de espionagem, o romance de espionagem como gênero independente não começa até a segunda metade do século 19.
O romance de espionagem britânico até a Segunda Guerra
[editar | editar código]Na área anglo-saxônica, o ponto de partida são os romances de invasão, especialmente a história "A Batalha de Dorking" (1871) de George Tomkyns Chesney. No rescaldo da história de Chesney, várias histórias apareceram nas quais uma invasão da Grã-Bretanha foi impedida porque os britânicos foram informados dos planos do inimigo em um estágio inicial por espiões.[1][2][3]
Esse padrão também é a base do primeiro romance de espionagem real The Riddle of the Sands (1903) de Robert Erskine Childers, de acordo com o consenso geral. Dois cavalheiros ingleses desmascaram um traidor britânico a serviço dos alemães e frustram o plano dos alemães de conquistar a Grã-Bretanha.[1][2][3]
Nos anos que antecederam a Primeira Guerra Mundial, muitos outros romances desse tipo foram publicados, embora a imagem do inimigo estivesse cada vez mais fixada no Reich alemão de acordo com a situação política global. Os autores mais famosos da época foram William Le Queux e Edward Phillips Oppenheim. Os heróis desses primeiros romances de espionagem sempre foram cavalheiros que lutaram não apenas contra seus oponentes de política externa, mas também contra a agitação política e social em casa. Esses primeiros romances de espionagem eram abertamente didáticos e propagandísticos.[1][2][3]
Durante a Primeira Guerra Mundial, John Buchan escreveu seus romances de espionagem sobre Richard Hannay. Hannay fez sua primeira aparição em Os Trinta e Nove Passos (1915). Ele acidentalmente se envolve em uma trama de espiões alemães, foge para a Escócia perseguido pela polícia e espiões alemães e finalmente consegue descobrir a conspiração. Nos romances seguintes, Richard Hannay atua não apenas nos teatros de guerra contra os alemães, mas também na frente doméstica contra pacifistas e socialistas. Os romances de Buchan eram abertamente propagandísticos e projetados como entretenimento para os soldados da linha de frente. Seu herói Richard Hannay assumiria uma função de modelo.[1][2][3]
Após a vitória sobre o Reich alemão, um novo inimigo emergiu rapidamente no romance de espionagem britânico: o bolchevismo. Herman McNeile, em particular, que escreveu sob o pseudônimo de "Sapper" (= pioneiro), usou essa imagem do inimigo. Seu herói Bulldog Drummond é um policial desmobilizado que trabalha como detetive particular por tédio. Em seu primeiro romance, Bulldog Drummond (1920), ele se depara com uma conspiração para instigar uma revolução na Inglaterra. Por trás dos bolcheviques está um "mestre do crime" internacional. Em seu segundo romance, The Black Gang (1922), Drummond e ex-companheiros de guerra encontraram um exército secreto vestido de preto que internava bolcheviques, judeus e criminosos em um campo penal privado - uma espécie de campo de concentração privado de uma SS privada.[1][2][3]
Além desses romances de espionagem de direita, no entanto, romances de espionagem também foram publicados na Inglaterra no período entre guerras que proclamavam uma mensagem política oposta. Geoffrey Household está escrevendo Rogue Male, um thriller sobre um grande caçador que tenta assassinar um ditador europeu sem nome. A tentativa de assassinato falha, o herói foge e literalmente se enterra no interior da Inglaterra. O estilo lembra os thrillers de Buchan e Sapper, mas o herói de Household não age por patriotismo, mas por motivos pessoais: ele quer vingança por sua amante, que foi assassinada pela polícia secreta do ditador. Além disso, ainda não está claro se o ditador é Hitler ou Stalin. O herói de Household é um individualista que condena todas as formas de totalitarismo.[1][2][3]
No início da Segunda Guerra Mundial, a então já famosa escritora policial Agatha Christie também tentou sua sorte no gênero. Em seu romance de espionagem Chapeuzinho Vermelho e o Lobo Mau, publicado em 1941, os agentes secretos britânicos Tommy e Tuppence Beresford desmascaram toupeiras da chamada Quinta Coluna em suas próprias fileiras, sendo o mentor um oficial de alto escalão da Abwehr. O "bom alemão" aparece nele como um cientista aristocrático que fugiu dos nazistas para a Grã-Bretanha e agora trabalha para o governo britânico. Embora Christie assuma posições conservadoras neste romance de espionagem, ele lança um olhar crítico sobre o internamento de todos os alemães na Grã-Bretanha sem levar em conta a personalidade individual, como o governo britânico fez naquela fase inicial da guerra. O casal do serviço secreto aparece aqui como patriotas bastante liberais e individualistas com sede de aventura no sangue.[1][2][3]
Eric Ambler faz uma ruptura ainda mais radical com a tradição. Ele usa a forma do romance de espionagem para espalhar uma mensagem política de esquerda. Seu herói não é um cavalheiro patriótico ou ex-oficial, mas um cidadão comum ansioso que se envolve em uma intriga política no exterior e tem que decidir sobre uma direção política. O inimigo nos romances de Ambler não é o comunismo (os agentes soviéticos até aparecem como ajudantes engraçados do herói), mas o capitalismo. Para Ambler, o capitalismo é o culpado pela guerra e pelas crises, pela grande indústria, esp. os fabricantes de armas, puxam as cordas ao fundo. Essa atitude também explica por que Ambler não usa os nacional-socialistas como inimigos em seus romances da década de 1930 - por exemplo, The Dark Frontier (1936), Cause for Alarm (1938) ou The Mask of Dimitrios (1939). Foi só depois de 1945 que Ambler mudou sua atitude política. Ele reconheceu os horrores do comunismo e abordou os julgamentos stalinistas em Julgamento sobre Deltchev (1951).[1][2][3]
O romance de espionagem britânico até o fim da Guerra Fria
[editar | editar código]A Guerra Fria, com seu mundo em duas partes e uma imagem clara do inimigo, ofereceu condições quase ideais para o romance de espionagem. Nos anos cinquenta e início dos anos sessenta, um nome em particular dominou a cena: James Bond. O criador do principal agente 007 com licença para matar é o britânico Ian Fleming. James Bond rapidamente se tornou um "herói cultural" que foi condenado por muitos críticos, mas amado por outros críticos e leitores. O sucesso de James Bond aumentou em proporções sem precedentes devido às adaptações cinematográficas de romances. Uma razão para o sucesso dos romances é provavelmente que eles refletem exatamente o zeitgeist: a sociedade afluente emergente e a liberação sexual são refletidas nos romances de 007. Bond sempre se cerca de itens de luxo selecionados e consome mulheres, além de champanhe. No que diz respeito à imagem do inimigo nos romances, Fleming também se adaptou ao clima predominante aqui. Nos primeiros romances, os soviéticos são os inimigos e, quando a Guerra Fria acaba, Fleming inventa a organização secreta SPECTRE, uma associação de gângsteres e membros de organizações políticas extremas, o mal por excelência, por assim dizer. Os oponentes de Bond são sempre "mestres criminosos", como Dr. No, Goldfinger ou Ernst Stavro Blofeld. Essas figuras são retratadas de forma tão exagerada que aparecem como caricaturas. Fleming é, como Umberto Eco o chamou, um "engenheiro do romance de consumo" que serve aos preconceitos de seus leitores sem compartilhá-los ele mesmo. Os romances de Bond de Fleming estão claramente alinhados com os romances de Buchan e Sapper, mas ao contrário de seus antecessores, Fleming não tem mensagem propagandística, mas apenas escreve para ganhar dinheiro.[1][2][3]
Nos anos sessenta, houve um contramovimento no romance de espionagem britânico. Autores como John le Carré e Len Deighton tiveram grande sucesso com seus romances de espionagem realistas. Em seus romances, o mundo não está mais claramente dividido em preto e branco, em vez disso, predominam tons de cinza. Em resposta aos escândalos de espionagem britânica da vida real, traidores, agentes duplos e toupeiras costumam aparecer em seus romances.[1][2][3]
Referências
- ↑ a b c d e f g h i j Jens-Peter Becker: Der englische Spionageroman: historische Entwicklung, Thematik, literarische Form. Goldmann, München 1973, ISBN 3-442-80019-6.
- ↑ a b c d e f g h i j John Atkins: The British spy novel: styles in treachery. Calder, London 1984, ISBN 0-7145-3997-X.
- ↑ a b c d e f g h i j Myron J. Smith, Terry White: Cloak and dagger fiction: an annotated guide to spy thrillers. Greenwood Press, Westport 1995, ISBN 0-313-27700-1.
Literatura
[editar | editar código]- Bernd Lenz: Factifiction, Agentenspiele wie in der Realität. Wirklichkeitsanspruch und Wirklichkeitsgehalt des Agentenromans. Winter, Heidelberg 1987, ISBN 3-533-03776-2.
- John G. Cawelti, Bruce A. Rosenberg: The spy story. University of Chicago Press, Chicago 1987, ISBN 0-226-09868-0.
- Jost Hindersmann: Der britische Spionageroman. Vom Imperialismus bis zum Ende des Kalten Krieges. Wissenschaftliche Buchgesellschaft, Darmstadt 1995, ISBN 3-534-12763-3.