Gênero (teoria musical)

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Na música da Grécia Antiga e na música bizantina, o gênero (em grego clássico: γένος; romaniz.:génos) é um termo que descreve o posicionamento em intervalos das notas móveis de um tetracorde. Estas notas são a parípate (segunda mais aguda) e o lícano (segunda mais grave), que se interpõem entre a hípate (mais aguda) e a mesa (mais grave), que sempre têm uma quarta perfeita entre si.[1] Os gêneros são, por sua vez, divididos em colorações (em grego clássico: χρόα; romaniz.:chróa), a mais típica sendo sempre a coloração dura.[2]

Na música da Antiguidade, uma dupla destes tetracordes percorreria uma oitava inteira, com o inferior e o superior separados por um tom.[2] Na música bizantina, contudo, os tetracordes inferior e superior, sempre ascendendo a partir da nota pa (equivalente ao ré), podem ter intervalos desiguais. Embora sua base fosse a tradição oral, estas escalas foram sistematizadas por Crisanto de Mádito no século XIX com seu temperamento em 68 "minutos" desiguais na década de 1820, seguindo-se novas sistematizações, mais notavelmente a em 72 iguais estabelecida por sínodo ortodoxo de 1881.[3]

Gênero diatônico[editar | editar código-fonte]

O gênero diatônico é o mais antigo dos gêneros, não por acaso descrito por Aristóxenes como o mais natural deles,[4] e por outros autores como simples, direto e masculino.[2] Deu origem à escala diatônica moderna.[4] Em um temperamento igual ideal, é caracterizado em sua forma mais típica (a coloração dura) por um intervalo entre a parípate e a hípate igual tanto ao intervalo entre o lícano e a parípate como o intervalo entre ambos os tetracordes, enquanto o intervalo entre a mesa e o lícano é metade do mesmo. Em sua coloração mole, contudo, o intervalo entre a mesa e o lícano é um quarto maior, e entre o lícano e a parípate, um quarto menor.[2]

Inicialmente, a música litúrgica bizantina era centrada em um octoeco inteiramente diatônico, mas desde o século XVIII os outros gêneros, antes extraordinários, foram incluídos,[5] de forma que hoje o gênero é utilizado nos tons primeiro, primeiro plagal, quarto e quarto plagal.[6] Na sistematização de Crisanto, o gênero diatônico teria uma sequência de 9:7:12:12:9:7:12, mantendo igualdade entre os tetracordes, subindo de pa (equivalente a ré) a pa. Na do Sínodo de 1881, a igualdade foi mantida, mas os intervalos seriam contabilizados como 10:8:12:12:10:8:12.[7] Em qualquer caso, a nota zo (equivalente ao si) tende a ser bemolizada quando o tetracorde superior é realizado descendentemente, de forma que o temperamento em 72 iguais não o representa como 12:8:10 como esperado, mas sim 12:12:6.[8]

Gênero cromático[editar | editar código-fonte]

O gênero cromático é relativamente mais novo que o diatônico, e é caracterizado pela presença de uma segunda aumentada, em sua coloração dura com o intervalo entre o lícano e a mesa sendo o triplo do intervalo entre a parípate e o lícano, e este, igual ao entre a hípate e a parípate. O intervalo entre ambos os tetracordes, por sua vez, é o dobro deste menor e a metade deste maior.[4] Em sua coloração mole, contudo, a relação entre os intervalos não é de 3:2:1, mas sim de 11:6:2, enquanto na coloração hemiólia é de 14:8:3.[2] Apesar de seu nome, tem o mesmo número de degraus que o gênero diatônico, diferentemente da escala cromática moderna.

Na música bizantina, há uma diversidade de possibilidades percebidas para o gênero cromático. Crisanto estabeleceu uma sequência de 7:18:3:12:7:18:3, com igualdade entre tetracordes, com a variação desigual 7:18:3:12:9:7:12, subindo-se de ni (equivalente a dó) a ni.[7] O Sínodo de 1881 também percebeu variações: não na igualdade ou desigualdade os tetracordes, mas sim entre os diferentes modos do octoeco. No segundo modo autêntico, a escala tem os intervalos 10:8:12:12:10:8:12.[9] No respectivo plagal, contudo, são 6:20:4:12:6:20:4.[10]

Gênero enarmônico[editar | editar código-fonte]

O gênero enarmônico é o mais novo de todos, e era típico de músicos profissionais. Não tem colorações, contando apenas com uma única série de intervalos, com o intervalo entre o lícano e a mesa sendo o óctuplo do intervalo entre a parípate e o lícano, e este, igual ao entre a hípate e a parípate. O intervalo entre ambos os tetracordes, por sua vez, era o quádruplo deste menor e a metade deste maior.[2] Era considerado misterioso e controverso,[4] com alguns setores da sociedade mesmo o demonizando por seus supostos efeitos nos jovens.[2]

Na música bizantina, o gênero enarmônico permanece utilizado no tom terceiro e no grave.[11]

Referências

  1. ↑ Mathiesen 1999, pp. 311-2, 326.
  2. ↑ a b c d e f g Rechberger 2018, p. 44.
  3. ↑ Beyham 2018, pp. 163-5.
  4. ↑ a b c d Mathiesen 1999, p. 310.
  5. ↑ Gerlach 2010, pp. 153-4.
  6. ↑ Savas 1965, pp. 53-60.
  7. ↑ a b Beyham 2018, p. 165.
  8. ↑ Savas 1965, p. 56.
  9. ↑ Savas 1965, p. 61.
  10. ↑ Savas 1965, p. 63.
  11. ↑ Savas 1965, pp. 65-8.

Bibliografia[editar | editar código-fonte]

  • Im Labyrinth des Oktōīchos — Über die Rekonstruktion einer mittelalterlichen Improvisationspraxis in der Musik der Ost- & Westkirche (Tese de Doutorado) (em alemão). Universidade Humboldt de Berlim. 2010 
  • Mathiesen, Thomas J. (1999). Apollo's Lyre: Greek Music and Music Theory in Antiquity and the Middle Ages. Lincoln e Londres: University of Nebraska Press. ISBN 9780803230798 
  • Rechberger, Herman. Scales and Modes around the World. [S.l.]: Fennica Gehrman Oy. ISBN 978-952-5489-28-6 
  • Savas, Savas I. (1965). Byzantine Music in Theory and in Practice (PDF) (em inglês). Boston: Hercules Press. Consultado em 15 de março de 2020 
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