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Lodovico Grossi da Viadana (usualmente Lodovico da Viadana, embora seu nome de família seja Grossi; c. 1560–2 de maio de 1627) foi um compositor italiano, além de professor e frei franciscano da Ordem dos Frades Menores Observantes. Foi a primeira figura significativa a fazer uso da então recém-desenvolvida técnica do baixo contínuo, uma das técnicas de composição que definiram o fim da Renascença e o começo do Barroco em música.

Vida

Nasceu na cidade de Viadana, próximo a Parma, na Itália. De acordo com um documento datado de aproximadamente 150 anos após a sua morte, foi um membro da família Grossi, mas tomou o nome de sua cidade natal, Viadana, quando entrou para a Ordem dos Menores Observantes antes de 1588 (Mompellio 2001). Embora não haja nenhuma evidência contemporânea, tem-se afirmado que ele estudou com Costanzo Porta (Mompellio 2001), tornando-se maestro de coro na Catedral de Mântua em 1594. Em 1597, foi para Roma e, em 1602, tornou-se mestre de coro na Catedral de São Lucas, também em Mântua.

Música e Relevância

Viadana é importante no desenvolvimento do técnica do Barroco inicial, chamada baixo contínuo e de seu método de notação, conhecido como baixo cifrado. Ainda que não tenha sido o inventor do método — o baixo contínuo apareceu em fontes públicas pelo menos desde 1597 (Williams e Ledbetter 2001) — foi o primeiro a utilizá-lo numa coleção de música sacra largamente difundida (Cento concerti con il basso continuo), que foi publicada em Veneza, em 1602. Agostino Agazzari, em 1607 publicou um tratado descrevendo como interpretar o novo baixo cifrado, embora seja notável que muitos "performers" já haviam aprendido esse método, pelo menos nos centros mais desenvolvidos da Itália. Viadana compôs, em sua maioria, música sacra: missas, salmos, magnificats, motetos e lamentações, embora existam dois livros de cançonetas e um livro de "sinfonia musicali" a oito vozes. Suas primeiras composições estão, claramente, no estilo renascentista, estritamente à capela, com polifonia balanceada entre as vozes, mas depois de 1602, escreveu, progressivamente, no estilo barroco, com freqüentes passagens em concertato, e sempre com baixo contínuo. Também usou o estilo monódico, especialmente em suas obras posteriores, e alguns de seus modelos de salmos (por exemplo, os "Salmi" op. 27, para 4 coros espacialmente separados) são obras progressivas no estilo policoral veneziano. Além disso, algumas de suas obras posteriores antecipam o vindouro concerto instrumental: elas indicavam instrumentação específica—que ainda não era uma prática largamente usada— envolviam diálogo de eco entre grupos de vozes e instrumentos.

Fontes

Mompellio, Federico. 1980. "Lodovico Grossi da Viadana" in The New Grove Dictionary of Music and Musicians, ed. Stanley Sadie. 20 vol. London, Macmillan Publishers Ltd. (ISBN 1-56159-174-2)
Bukofzer, Manfred. 1947. Music in the Baroque Era. New York, W.W. Norton & Co. (ISBN 0-393-09745-5)
Haack, Helmut. 1974. Die Anfänge des Generalbass-Satzes: die ‘'Cento concerti ecclesiastici'’ (1602) von Lodovico Viadana. 2 vols. Münchner Veröffentlichungen zur Musikgeschichte 22. Tutzing: Schneider. (ISBN 3795201306)
Mompellio, Federico. 1967. Lodovico Viadana, musicista fra due secoli XVI–XVII. Florence:
Mompellio, Federico. 2001. "Viadana, Lodovico". The New Grove Dictionary of Music and Musicians, edited by Stanley Sadie and John Tyrrell. London: Macmillan.
Reese, Gustave. 1954. Music in the Renaissance. New York, W.W. Norton & Co. (ISBN 0-393-09530-4)
Roche, Jerome. 1984. North Italian Church Music in the Age of Monteverdi. Oxford: Clarendon Press. (ISBN 0193161184)
Williams, Peter, and David Ledbetter. 2001. "Continuo". The New Grove Dictionary of Music and Musicians. edited by Stanley Sadie and John Tyrrell. London: Macmillan.

Ligações externas

Partituras grátis de Lodovico Grossi da Viadana no Arquivo de Músicas Werner Icking

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 ==Música e Relevância==
 Viadana é importante no desenvolvimento do técnica do Barroco inicial, chamada [[baixo contínuo]] e de seu método de notação, conhecido como [[baixo cifrado]]. Ainda que não tenha sido o inventor do método — o baixo contínuo apareceu em fontes públicas pelo menos desde 1597 (Williams e Ledbetter 2001) — foi o primeiro a utilizá-lo numa coleção de música sacra largamente difundida (''Cento concerti con il basso continuo''), que foi publicada em Veneza, em 1602. [[Agostino Agazzari]], em 1607 publicou um tratado descrevendo como interpretar o novo baixo cifrado, embora seja notável que muitos "performers" já haviam aprendido esse método, pelo menos nos centros mais desenvolvidos da Itália.
-Viadana compôs, em sua maioria, música sacra: [[missas]], [[salmos]], [[magnificats]], [[motetos]] e [[lamentações]], embora existam dois livros de [[cançoneta]]s e um livro de "sinfonia musicali"
+Viadana compôs, em sua maioria, música sacra: [[missa]]s, [[salmo]]s, [[magnificat]]s, [[moteto]]s e [[lamentações]], embora existam dois livros de [[canzonetta|cançoneta]]s e um livro de "sinfonia musicali"
-a oito vozes. Suas primeiras composições estão, claramente, no estilo [[renascentista]], estritamente à capela, com [[polifonia]] balanceada entre as vozes, mas depois de 1602, escreveu, progressivamente, no estilo [[barroco]], com freqüentes passagens em [[concertato]], e sempre com [[baixo contínuo]]. Também usou o estilo [[monódico]], especialmente em suas obras posteriores, e alguns de seus modelos de salmos (por exemplo, os "Salmi" op. 27, para 4 coros espacialmente separados) são obras progressivas no [[estilo policoral veneziano]]. Além disso, algumas de suas obras posteriores antecipam o vindouro [[concerto]] instrumental: elas indicavam instrumentação específica&mdash;que ainda não era uma prática largamente usada&mdash; envolviam diálogo de eco entre grupos de vozes e instrumentos.
+a oito vozes. Suas primeiras composições estão, claramente, no estilo [[renascentista]], estritamente à capela, com [[polifonia]] balanceada entre as vozes, mas depois de 1602, escreveu, progressivamente, no estilo [[barroco]], com freqüentes passagens em [[concertato]], e sempre com [[baixo contínuo]]. Também usou o estilo [[monodia|monódico]], especialmente em suas obras posteriores, e alguns de seus modelos de salmos (por exemplo, os "Salmi" op. 27, para 4 coros espacialmente separados) são obras progressivas no [[estilo policoral veneziano]]. Além disso, algumas de suas obras posteriores antecipam o vindouro [[concerto]] instrumental: elas indicavam instrumentação específica&mdash;que ainda não era uma prática largamente usada&mdash; envolviam diálogo de eco entre grupos de vozes e instrumentos.
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 He also wrote some secular music, but the quantity is limited as may be expected from a member of a strict religious order. These include two volumes of [[canzonetta]]s (one for three, and one for four voices) and a volume of instrumental [[sinfonia]]s, which are actually more like typical [[canzona]]s (terminology was loose in the decades right around 1600: what one composer called a sinfonia, another might call a [[fantasia (music)|fantasia]], canzona, or a [[ricercar]]). In the sinfonias each individual composition bears the name of a different town in Italy: they can almost be conceived as an early kind of program music.