Arco (música)

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Um arco de violoncelo

O arco é um dispositivo utilizado para produção de som em idiofones ou cordas a partir da friccção destes com um feixe de crina.

O arco é feito de madeira (especialmente de pau-brasil). Fios de crina de cavalo (ou de plástico tipo nylon) são ajustados às duas extremidades da peça de madeira, longa e curva. A crina tem ajuste de tensão feito por um parafuso colocado no talão, extremidade que é segurada pela mão direira do músico. A outra extremidade do arco denomina-se ponta. A crina deve ser afrouxada quando o arco não está sendo usado para preservar a flexibilidade da madeira.

Dentre os instrumentos mais comuns que utilizam o arco estão as cordas - como é caso do violino, a viola, o violoncelo e o contrabaixo. É também utilizado em outros instrumentos, como vibrafones (friccionando a borda da tecla) e serrote.

Partes de um arco. A parte superior (à esquerda) chama-se "ponta"

Sua utilização é análoga à da respiração para os cantores ou para os instrumentistas de sopro, visto que seu tamanho é limitado. Os movimentos e a articulação constituem a dicção dos sons e a articulação das células rítmicas e melódicas. As nuanças sonoras, o colorido e a dinâmica musical estão intimamente ligados à condução do arco e, no caso dos instrumentos de cordas, à precisão da sincronia entre os movimentos da mão esquerda e da mão direita.

Note-se que os arcos não são construídos por luthiers, mas por arqueteiros. Trata-se de duas profissões claramente distintas.[1]

A crina[editar | editar código-fonte]

A crina (vinda dos cavalos) é o conjunto de fios que ligam as duas extremidades de um arco. Não é incomum instrumentistas se perguntarem sobre a história das crinas usadas para arcos: Se é realmente cabelo, se realmente vêm de cavalos, e em caso afirmativo, de que tipo, de que cor deve ser e se pode qualquer coisa definitiva ser dita sobre a sua chamada "mordida" nas cordas.

As respostas para as primeiras perguntas são bastante simples. Embora exista a chamada crina "sintética" no mercado e de qualidade bastante inferior, a maioria dos arcos são amarrados com cabelo real dos rabos dos cavalos. Pode-se escolher entre o siberiano, da Mongólia, Manchúria, polonês, e, mais recentemente, crina de cavalo argentino; de acordo com Joan Balter, um fabricante de arco e reparador em Berkeley, Califórnia, cabelo de garanhão da Sibéria é geralmente considerado o melhor.

Por várias razões, o tipo de crina utilizado faz diferença na qualidade do produto final. Crinas de animais criados em climas frios tendem a ser mais fortes, é a resposta da natureza para lidar com essas temperaturas. O gênero do cavalo também é importante; cabelo de cavalo garanhão é o preferido, porque geralmente é mais limpa do que a de éguas, que tende a ser atingido com mais urina.

Outros fatores que afetam a qualidade são a consistência e cor. Os fabricantes de arco valorizam cabelos lisos. Cabelos com estruturas irregulares podem trazer um som arranhado. A maioria prefere fios brancos, em particular para violinos e violas, porque a crina desta cor é geralmente mais fina na textura. Há, no entanto, algumas divergências quanto à medida em que a cor se correlaciona com as diferenças de textura que afetam o som. Muitos contrabaixistas e alguns violoncelistas usam a crina preta, mais grossa.

Crinas são recolhidas e processadas ​​de formas específicas. Embora algumas crinas chinesas sejam cortadas de animais vivos, a maioria dos novelos de crina são subprodutos do matadouro, recolhidas a partir de animais que foram mortos pela sua carne. A crina é inicialmente lavada com sabão neutro ou detergente suave, em seguida, produzida para uso em inúmeros produtos (que incluem cestas e escovas, para citar alguns itens; arco de crina compreende uma parte relativamente pequena da indústria de crina de cavalo como um todo ). Produzir a crina envolve a coleta, para certificar-se que todos os fios são aproximadamente do mesmo comprimento. Ao mesmo tempo, aparadores verificam os fios para averiguar a retidão, força e consistência. Muito do que constitui a crina de alta qualidade depende de como ele é tratada nesta fase.

Na fase em que fabricantes de arco começam a trabalhar com os seus clientes, um conjunto inteiramente novo de considerações entra em jogo. Fala-se sobre a 'mordida' nas cordas, o que pode ser subjetivo e difícil de quantificar. Quando realmente vemos as fotos da crina ampliada, não há farpas em tudo. A ''mordida'' vem da capacidade da crina para segurar o breu.

Joan Balter diz que existem algumas coisas que instrumentistas, especialmente novatos, devem entender sobre o arco de crina. "Muitas vezes os alunos esperam muito tempo para obter um encerdamento", diz ela. "Quando você quebra um monte de fios, você deve trocar a crina ou o arco pode deformar, porque toda a pressão é de um lado e ele puxa o arco ao redor. Isso pode causar danos permanentes. "Balter também salienta que a sujeira e óleo são os piores inimigos da resina, o instrumentista deve manter a crina limpa e evitar tocá-la com as mãos sujas.

Lynn Hannings, fabricante de arcos baseado em Maine, acredita que a quantidade de crina realmente necessária em um arco pode ser enganosa. "Os instrumentistas pensam que quanto mais crina que você tem lá, melhor. Mas o melhor som já é possível desde as menores quantidades de cabelo. O excesso pode enfraquecer o som com camadas e camadas de crina.

Referências

  1. Arqueteiro de violino. Matéria originalmente publicada pela revista Galileu, 24 de março de 2013.
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