Ricercar

Um ricercar ou ricercata (os termos são intercambiáveis) é um tipo de composição instrumental da Renascença tardia e mais do início do barroco. O termo significa pesquisar e muitos ricercares têm função de introdução em "busca" da tonalidade ou do modo da peça que se segue. Um ricercar pode explorar as permutações de um dado motivo e, neste sentido, pode seguir a peça utilizada como ilustração. Por exemplo, "Ricercar sopra Benedictus" desenvolcveria motivos de um moteto intitulado "Benedictus". O termo também é utilizado para designar um estudo que explora um recurso técnico para se tocar um determinado instrumento ou para cantar.

No seu uso contemporâneo mais comum, se refere a um tipo antigo de fuga, particularmente uma de caráter sério no qual o sujeito usa notascom valores longos. Entretanto, o termo tem um uso histórico consideravelmente mais variado

No século XVI, a palavra ricercar se referia a vários tipos de composição. A terminologia era flexível, até mesmo bastante relaxada, pois chamar um compositor uma peça instrumental de tocata, canzona, fantasia ou um ricercar não era definitivamente questão de taxinomia, mas de decisão arbitrária. Apesar disso, os ricercares se enquadram em dois tipos gerais: uma peça predominantemente homofônica , com ocasionais passagens em movimento acelerado, como uma tocata; e uma obra com várias seções, em que cada seção começa imitativamente, usualmente na forma variação. Exemplos destes dois tipos de ricercares podem ser encontados na obra de Girolamo Frescobaldi. O segundo tipo descrito de ricercar, na forma imitativa de variações, se provou o mais importante historicamente e se desenvolveu na forma fuga.

Este segundo tipo, imitativo, apareceu na segunda metade do século XVI e se desenvolveu paralelamente ao moteto com o qual compartilha inúmeros procedimentos imitativos.Transcrições instrumentais de motetos eram comuns no século XVI e está claro que os compositores começaram a publicar obras instrumentais com características semelhantes aos motetos. Teclados ou alaúdes foram instrumentos representados neste desenvolvimento. Uma vez que não estava mais disponível o texto do moteto, era preciso que se encontrasse algum outro método de organização musical. A foma variação foi a que se mostrou a mais maleável e permanente.

No período barroco, o ricercar imitativo rapidamente evoluiu para a fuga, assim como a canzona instrumental evoluiu para a sonata. Algumas peças indistingüiveis das fugas foram chamadas de ricercares, mesmo tão tarde quando no período em que Johann Sebastian Bach vivia, com a diferença de que os valores das notas geralmente eram maiores e seu caráter era mais sério. Bons exemplos são os ricercares a três e seis partes da Oferenda Musical (1747) de Bach.

Referências e leitura adicional

• Verbetes "Ricercar," "Fugue," "Counterpoint" no The New Grove Dictionary of Music and Musicians, ed. Stanley Sadie. 20 vol. London, Macmillan Publishers Ltd., 1980. ISBN 1-56159-174-2
• Gustave Reese, Music in the Renaissance. New York, W.W. Norton & Co., 1954. ISBN 0-393-09530-4
• Manfred Bukofzer, Music in the Baroque Era. New York, W.W. Norton & Co., 1947. ISBN 0-393-09745-5
• Ursula Kirkendale, "The Source for Bach's Musical Offering," Journal of the Amwerican Musicological Society 33 (2980), 99-141.
• The New Harvard Dictionary of Music, ed. Don Randel. Cambridge, Massachusetts, Harvard University Press, 1986. ISBN 0-674-61525-5

• Ver também Goedel, Escher, Bach: An Eternal Golden Braid, de Douglas Hofstadter, que inclui uma parte intitulada Ricercar a seis partes.