Le génie du mal

Origem: Wikipédia, a enciclopédia livre.
Le génie du mal
Le génie du mal
Autor Guillaume Geefs
Data 1848
Localização Liège

Le génie du mal[1] é uma escultura religiosa executada em mármore branco e instalada em 1848 pelo artista belga Guillaume Geefs. Os historiadores de arte francófonos costumam se referir à figura como um ange déchu, um "anjo caído".

A escultura está localizada no elaborado púlpito da Catedral de St. Paul, em Liège, e retrata um homem classicamente atraente acorrentado, sentado e quase nu, exceto pelas cortinas reunidas sobre as coxas, seu corpo inteiro abrigado em uma mandorla de asas de morcego. O trabalho de Geefs substitui uma escultura anterior criada para o espaço por seu irmão mais novo Joseph Geefs, L'ange du mal, que foi removida da catedral por causa de seu fascínio perturbador e "beleza doentia".[2]

Le génie du mal está situado em um nicho aberto formado na base de duas escadarias ornamentadas esculpidas com motivos florais góticos.[3] O corrimão curvo das escadas em espiral reitera o arco das asas, que são retraídas e envolvem o corpo. As versões de Guillaume e Joseph são surpreendentemente semelhantes à primeira vista e parecem inspiradas no mesmo modelo humano. Para cada um, o anjo caído senta-se em uma rocha, protegido por suas asas dobradas; sua parte superior do torso, braços e pernas estão nus, seu cabelo repartido ao centro na altura da nuca. As asas com veias e membranosas são articuladas como as de um morcego, com uma garra proeminente do polegar; o olécrano nodoso e musculoso combina a anatomia humana e do morcego para criar uma ilusão de realismo.[4] Um cetro quebrado e uma coroa arrancada são mantidos no quadril direito. Uma lágrima escorre do olho esquerdo do anjo. As esculturas em mármore branco ocupam aproximadamente as mesmas dimensões, delimitadas pelo espaço; Guillaume mede 165 por 77 por 65 cm, ou quase cinco e meio pés de altura, com Joseph apenas ligeiramente maior em 168,5 por 86 por 65,5 cm.[5]

História[editar | editar código-fonte]

Púlpito da Catedral de St. Paul, em Liège, em uma ilustração de 1900 de Médard Tytgat; Le génie du mal está do lado invisível

Em 1837, Guillaume Geefs foi encarregado de projetar o elaborado púlpito para a Basílica de St. Paul, cujo tema era "o triunfo da religião sobre o gênio do mal". Geefs ganhou destaque criando esculturas monumentais e públicas em homenagem a figuras políticas, expressando e capitalizando o espírito nacionalista que se seguiu à independência belga em 1830. As técnicas de realismo, juntamente com a restrição neoclássica, disciplinam qualquer tendência ao heroísmo romântico nessas obras, mas o romantismo se expressaria mais fortemente no projeto de Lúcifer.[6]

Desde o início, a escultura foi parte integrante do projeto do púlpito de Geefs, que apresentava representações dos santos Pedro, Paulo, Huberto, o primeiro bispo de Liège, e Lamberto de Maastricht. Um desenho do púlpito do ilustrador belga Médard Tytgat, publicado em 1900, mostra a frente; Le génie du mal estaria localizado na base da escada do lado oposto, mas o livro em que a ilustração aparece omite a referência à obra.[7]

A comissão foi originalmente concedida ao irmão mais novo de Geefs, Joseph, que completou L'ange du mal em 1842 e o instalou no ano seguinte. Gerou polêmica imediatamente e foi criticado por não representar um ideal cristão.[8] A administração da catedral declarou que "esse demônio é sublime demais".[9] A imprensa local informou que o trabalho estava distraindo as "lindas garotas penitentes" que deveriam estar ouvindo os sermões.[10] O Bispo van Bommel logo ordenou a remoção de L'ange du mal, e o comitê de construção aprovou a encomenda da escultura do púlpito para Guillaume Geefs, cuja versão foi instalada permanentemente na catedral em 1848.[11]

Recepção[editar | editar código-fonte]

Joseph exibiu sua escultura em Antuérpia em 1843, junto com quatro outras obras: um grupo de esculturas chamado O Sonho e as estátuas individuais de Santa Filomena, Amor Fiel e Órfão do Pescador.[12] Conhecida tanto como L'ange du mal ("Anjo do Mal") e Le génie du mal, a polêmica peça foi posteriormente recebida nas coleções dos Museus Reais de Belas-Artes da Bélgica, onde permaneceu até 2009.[13]

O trabalho de Joseph foi admirado nos níveis mais altos da sociedade. Carlos Frederico, grão-duque de Saxe-Weimar, encomendou uma réplica de mármore já em 1842.[14] O original desenraizado foi comprado por 3.000 florins por Guilherme II, rei dos Países Baixos, e foi disperso com o resto de sua coleção em 1850 após sua morte. Em 1854, o artista vendeu um molde de gesso da estátua ao Barão Bernhard August von Lindenau,[15] o estadista alemão, astrônomo e colecionador de arte que deu nome ao Lindenau-Museum Altenburg.[16] O sucesso da obra elevou Joseph Geefs ao topo da categoria de escultores de sua época.[17]

L'ange du mal está entre as seis estátuas apresentadas em uma pintura de Pierre Langlet, The Sculpture Hall of the Brussels Museum (Salle de sculpture du Musée de Bruxelles, 1882), junto com Love and Malice por outro dos seis irmãos escultores Geefs, Jean.[18] Não foi uniformemente admirado, mesmo como uma obra de arte. Quando apareceu em uma exposição internacional de 1862, o crítico criticou o trabalho de Geefs como "gentil e lânguido" e sem "músculos", "um demônio doente...: o aguilhão de Satanás é retirado."[19]

O demônio está sublime demais[editar | editar código-fonte]

L'ange du mal (1842) de Joseph Geefs

Além das asas vespertilionídeas, o anjo caído de Joseph Geefs[20] assume uma forma completamente humana, manifestada por sua quase nudez artística. Um lenço lânguido roça a virilha, os quadris ficam à mostra e as coxas abertas formam uma avenida que leva à sombra.[21] A curva sinuosa da cintura e do quadril recebe um jogo composicional em relação aos arcos das asas. O torso está em forma, mas jovem; suave e gracioso, quase andrógino. A expressão do anjo foi descrita como "séria, sombria, até feroz",[22] e o olhar inclinado para baixo direciona o olhar do observador ao longo do corpo e das coxas até os joelhos separados. O elemento satânico mais óbvio, além das asas, é a cobra se desenrolando na base da rocha. L'ange du mal foi chamada de "uma das obras mais perturbadoras de seu tempo".[23]

As esculturas de Joseph são "impressionantes por seu acabamento e graça perfeitos, sua linha elegante e até poética", mas ao mesmo tempo em que exibe essas qualidades em abundância, L'ange du mal é excepcional no corpo de trabalho do artista em seu tema: [24]

Ele ilustra convincentemente a atração da era romântica para as trevas e o abismo, e a reabilitação do anjo caído rebelde. As asas quirópteras, longe de inspirar repulsa, formam uma moldura que realça a beleza de um corpo jovem.[25]

Como uma espécie de "Adônis alado",[26] o anjo caído pode ser visto como o desenvolvimento do antigo Adonis allant nu de Geefs à la chasse avec son chien ("Adônis vai caçar com seu cão").[27] A composição de L'ange du mal foi comparada à do pequeno Satan de bronze de Jean-Jacques Feuchère (1833), com o anjo de Geefs notavelmente "menos diabólico".[28] A humanização de Lúcifer pela nudez é característica também da colossal obra do escultor italiano Costantino Corti, executada poucos anos depois das versões dos Geefs. Corti descreve seu Lúcifer como frontalmente nu, embora protegido discretamente pelo pináculo de rocha que ele monta, e emoldurado com as asas emplumadas de sua origem angelical.[29]

Referências

  1. ↑ "Le génie du mal" could also be translated as Evil Genius or Evil Spirit. French génie in this sense can overlap in meaning with its English cognate "genie". Geefs may have had in mind the Kantian conception of genius, which influenced Romanticism in the 19th century.
  2. ↑ In French, beauté malsaine: Royal Museums of Fine Arts of Belgium, Le génie du mal by Joseph Geefs, Fabritius online catalogue description. Arquivado em 2011-07-16 no Wayback Machine
  3. ↑ The sculpture may be viewed in its architectural setting online, and at an angle showing the stained glass windows also online. The view with stained glass windows is preserved also at the WebCite archive.
  4. ↑ Soo Yang Geuzaine et Alexia Creusen, "Guillaume Geefs: Le Génie du Mal (1848) à la cathédrale Saint-Paul de Liège," Vers la modernité. Le XIXe siècle au Pays de Liège, online catalogue of an exhibition presented by the University of Liège from 5 October 2001 to 20 January 2002.
  5. ↑ Michael Palmer et al., 500 chefs-d'oeuvre de l'art belge du XVe siècle à nos jours (Éditions Racine, n.d.), p. 203 [ online.]
  6. ↑ Geuzaine and Creusen, Vers la modernité; Royal Museums of Fine Arts of Belgium, 19th-century sculpture collection online introduction. Arquivado em 2009-03-22 no Wayback Machine
  7. ↑ Illustration by Médard Tytgat in Eloi Bartholeyns, Guillaume Geefs: sa vie et ses œuvres (Brussels: Schaerbeek, 1900), pp. 105 and 112.
  8. ↑ Ne rendant pas l'idée chrétienne: quoted by Vicky Chris, TrekLens. Arquivado em 2017-11-15 no Wayback Machine
  9. ↑ "Ce diable-là est trop sublime": originally quoted in L'Émancipation, 4 August 1844, as cited by Jacques Van Lennep, La Sculpture belge au xixe siècle, exposition organisée à Bruxelles du 5 octobre au 15 décembre 1990, La Générale de banque, Bruxelles (Exhibition catalogue, 1990); Geuzaine and Creusen, Vers la modernité.
  10. ↑ Edmond Marchal, "Étude sur la vie et les œuvres de Joseph-Charles Geefs," Annuaire de l'Académie Royale des sciences, des lettres et des beaux-arts de Belgique (Brussels, 1888), p. 316.
  11. ↑ Royal Museums of Fine Arts of Belgium, Fabritius catalogue Arquivado em 2011-07-16 no Wayback Machine, from Francisca Vandepitte, Le Romantisme en Belgique. Entre réalités, rêves et souvenirs (exposition): Bruxelles, Musées royaux des Beaux-Arts de Belgique; Espace Culturel ING; Musée Antoine Wiertz, 18.03–31.07.2005 (Brussels, 2005), p. 109.
  12. ↑ Marchal, Annuaire p. 315.
  13. ↑ Joseph's work is often referred to as L'ange du mal, but its formal title according to the Royal Museums' online 19th-century sculpture catalogue Arquivado em 2009-03-22 no Wayback Machine remains Le génie du mal. The common title L'ange du mal is used in this article to distinguish Joseph's sculpture from that of Guillaume.
  14. ↑ As of 2009, this copy remains in the collections of the Goethe Goethe-Nationalmuseum, Weimar.
  15. ↑ Royal Museums, Fabritius description; Edmond Marchal, La sculpture et les chefs-d'œuvre de l'orfèvrerie belges (Brussels, 1895), p. 684 online; Michael Palmer et al., 500 chefs-d'oeuvre de l'art belge du XVe siècle à nos jours (Éditions Racine, n.d.), p. 203 online.
  16. ↑ «Das Lindenau-Museum Altenburg» (em German). Cópia arquivada em 20 de abril de 2009 
  17. ↑ "Une légtimate admiration accueillit cette œuvre. Le plus grand succès répondit à l'attente de l'artiste et plaça celui-ci au premier rang des statuaires de ce temps": Marchal, Annuaire p. 315.
  18. ↑ Françoise Roberts-Jones-Popelier, Chronique d'un musée: Musées royaux des Beaux-Arts, Bruxelles (Pierre Mardaga, 1987), p. 31 online, with the painting reproduced on p. 32. Love and Malice by Jean Geefs may be viewed online. Arquivado em 2011-07-16 no Wayback Machine
  19. ↑ J. Beavington Atkinson, "Modern Sculpture of All Nations in the Exhibition," The Art Journal Illustrated Catalogue of the International Exhibition 1862 p. 318.
  20. ↑ In Dutch and German sources, the artist's name may appear as Jozef Geefs.
  21. ↑ For better angles on the compositional treatment of the drapery in relation to the groin, see 500 chefs and detail. More information available on the photo detail.
  22. ↑ 500 chefs-d'oeuvre de l'art belge p. 203. The angel's facial expression may not be apparent in the photograph that illustrates this article; view another angle.
  23. ↑ Royal Museums of Fine Arts of Belgium, 19th-century sculpture collection online introduction. Arquivado em 2009-06-24 no Wayback Machine
  24. ↑ 500 chefs-d'oeuvre de l'art belge p. 203.
  25. ↑ "Elle illustre en effet l'attrait de l'époque romantique pour les ténèbres, l'abîme, et sa réhabilitation de l'ange rebelle déchu. Les ailes de chéiroptère loin d'inspirer la révulsion, forme un écrin mettant en valeur la beauté d' un corps juvénile": Vicky Chris, TrekLens Arquivado em 2017-11-15 no Wayback Machine, with a side view of the photo showing the exposure of the hip.
  26. ↑ Royal Museums of Fine Arts, Fabritius Le génie du mal. Arquivado em 2011-07-16 no Wayback Machine
  27. ↑ Royal Museums of Fine Arts, Fabritius Adonis allant à la chasse. Arquivado em 2011-07-16 no Wayback Machine
  28. ↑ Didier Rykner, review of the exhibition "Le romantisme en Belgique. Entre réalités, rêves et souvenirs," 18 March–31 July 2005 at the Royal Museums of Fine Arts of Belgium, Brussels, and Espace Culturel ING, La Tribune de l'Art, 13 April 2005 online. Feuchère's Satan exists in multiple copies. The 1833 original of Satan held by the Louvre is not on public display, but may be viewed online. As of 30 April 2009, an 1836 version was on public display at the Los Angeles County Museum of Art; it may be viewed among the museum's online collections. Arquivado em 2011-06-04 no Wayback Machine For the version at the Royal Museum in Brussels, search Feuchère in the museum's database.
  29. ↑ See article on Costantino Corti for an engraving of Lucifer.
Obtida de "https://pt.wikipedia.org/w/index.php?title=Le_génie_du_mal&oldid=60938679"