Cinéma vérité
Cinema vérité (UK /ˌsɪnᵻmə ˈvɛrᵻteɪ/, /EUAʔ ˌvɛrᵻˈteɪ/ ,francês: [sinema veʁite] lit.. cinema da verdade) é um estilo de documentário desenvolvido por Edgar Morin e Jean Rouch, inspirado pela teoria de Dziga Vertov sobre Kino-Pravda. Ele combina improvisação com o uso da câmera para revelar a verdade ou destacar sujeitos escondidos por trás da realidade.[1][2][3]
Às vezes é chamado de cinema observacional,[4][5] se entendido como puro cinema direto: principalmente sem a voz narrativa de um locutor. Existem diferenças sutis, mas importantes, entre termos que expressam conceitos semelhantes. O cinema direto se preocupa principalmente com a gravação de eventos em que o sujeito e o público não percebem a presença da câmera: operando dentro do que Bill Nichols,[6] um historiador e teórico americano do documentário, chama de "modo observacional", uma mosca na parede. Muitos, portanto, veem um paradoxo em chamar a atenção para a presença da câmera e, simultaneamente, interferir na realidade que ela registra ao tentar descobrir uma verdade cinematográfica.
História[editar | editar código-fonte]
O Cinéma vérité pode envolver encenações estilizadas e interação entre o cineasta e o sujeito, podendo chegar até a provocação. Alguns argumentam que a presença óbvia do cineasta e da câmera era vista pela maioria dos realizadores do cinéma vérité como a melhor maneira de revelar a verdade.[7][8][9] A câmera é sempre reconhecida, pois realiza o ato de filmar objetos, pessoas e eventos reais de forma confrontante. A intenção do cineasta era representar a verdade da forma mais objetiva possível, livrando o espectador de enganações em como esses aspectos da vida lhes eram anteriormente apresentados. Dessa perspectiva, o cineasta deve ser o catalisador de uma situação. Poucos concordam sobre os significados desses termos, mesmo os cineastas cujos filmes estão sendo descritos.
Pierre Perrault, por exemplo, arma situações e depois as filma, como em "Pour la suite du monde" (1963), onde pediu a idosos que pescassem baleias. O resultado não é um documentário sobre caça às baleias, mas sim sobre memória e linhagem. Nesse sentido, o cinéma vérité se preocupa com o cinema antropológico e com as implicações sociais e políticas do que é capturado em filme. Como um cineasta filma um filme, o que está sendo filmado, o que fazer com o que foi filmado e como esse filme será apresentado ao público, tudo isso era muito importante para os cineastas da época.
Em todos os casos, a análise ética e estética da forma documental (veja docuficção) das décadas de 1950 e 1960 precisa estar ligada a um olhar crítico para a análise da propaganda do pós-guerra. Este tipo de cinema se preocupa com noções de verdade e realidade no filme. Documentários feministas da década de 1970 frequentemente usavam técnicas do cinema vérité. Esse tipo de "realismo" foi criticado por sua construção pseudonatural enganosa da realidade.[10][11]
O termo foi cunhado por Edgar Morin na época de filmes essenciais como "Primary" de 1960 e sua própria colaboração de 1961 com Jean Rouch, "Crônica de um Verão".[12][13]
Cineastas associados ao estilo[editar | editar código-fonte]
Pioneiros[editar | editar código-fonte]
- Robert Drew[14][15][16]
- Haskell Wexler[17]
- Richard Leacock[14][15][18][19]
- D. A. Pennebaker[14][15][20][21][18][19][16]
- Jean Rouch[14][20]
Outros[15][21][19][editar | editar código-fonte]
- William Greaves[16]
- Jim McBride[16]
- Lindsay Anderson[14]
- Tony Richardson[14]
- Karel Reisz[14]
- Agnes Varda[18][16][16]
- Shirley Clarke[14][20][19]
- Chris Marker[14]
- Jean-Luc Godard[22][19]
- Vittorio De Seta[18]
- The Maysles Brothers (Albert and David Maysles)[14][15][23][21][18][19][16]
- Frederick Wiseman[14][15]
- John Cassavetes[24][25]
- Barbara Kopple[26][20][21]
- Les Blank[20][18]
- Peter Watkins[27]
- Matthew Heineman[28]
Filmes selecionados do cinema vérité[editar | editar código-fonte]
- Daybreak Express (1953)[21][18]
- Sea Countrymen (1955)[21][18]
- Primary (1960)[12][29][30][31][28][20][21][32]
- Chronicle of a Summer (1961)[13][31][15][20][16]
- Crisis: Behind a Presidential Commitment (1963)[15][20][21][16]
- Happy Mother's Day (1964)[33][31][21][18]
- A Time For Burning (1966)[16]
- Dont Look Back (1967)[34][30][31][28][20][16]
- Portrait of Jason (1967)[14][30][20][19]
- Titicut Follies (1967)[14][31][16]
- Uncle Yanco (1967)[21][18]
- The Blues Accordin' to Lightnin' Hopkins (1968)[18][21]
- High School (1968)[35][19]
- Monterey Pop (1968)[30][20][16]
- Symbiopsychotaxiplasm: Take One (1968)[16]
- Law and Order (1969)[16]
- Salesman (1969)[14][30][15][20][21][19]
- Gimme Shelter (1970)[14][30][15][20]
- Hospital (1970)[16]
- I Am Somebody (1970)[16]
- Woodstock (1970)[30][21]
- Christo's Valley Curtain (1973)[21][18]
- Italianamerican (1974)[21][18]
- The Plaint of Steve Kreines as recorded by his younger brother Jeff (1974)[36]
- A Poem Is a Naked Person (1974)[30][20][21]
- Grey Gardens (1975)[14][30][31][15][20][21]
- Harlan County U.S.A. (1976)[30][21]
- Always for Pleasure (1978)[30][20][21]
- Werner Herzog Eats His Shoe (1980)[18][21]
- The Decline of Western Civilization (1981)[37] and the sequel The Metal Years (1988)[38]
- The Atomic Cafe (1982)[39][40][41][42]
- Burden of Dreams (1982)[30][20][21]
- Say Amen, Somebody (1982)[43]
- Streetwise (1984)[44]
- Sherman's March (1986)[45]
- Crack USA: County Under Siege (1989)[46]
- Paris Is Burning (1990)[47][48]
- American Dream (1991)[30][21]
- The War Room (1993)[14][30][20][21]
- Hoop Dreams (1994)[49]
- Tarnation (2003)[50]
- Control Room (2004)[51]
- Murderball (2005)[28]
- Dick Johnson Is Dead (2020)[52]
- Cow (2021)[53]
- When We Were Bullies (2021)[31]
- Jeen-Yuhs (2022)[54]
Filmes ficcionais no estilo cinéma vérité[editar | editar código-fonte]
O seguinte são filmes ficcionais ou semi-ficcionais que utilizam técnicas do cinema vérité:
- Cléo from 5 to 7 (1962)[19][16]
- David Holzman's Diary (1967)[16]
- Faces (1968)[55][19][16]
- Medium Cool (1969)[17][21][16]
- Multiple Maniacs (1970)[56]
- Wanda (1970)[57]
- Bush Mama (1979)[58]
- Henry: Portrait of a Serial Killer (1986)[59][60]
- Bad Movie (1997)[61]
- Slam (1998)[62]
- Take Out (2004)[63]
- Daddy Longlegs (2009)[64]
- Certified Copy (2010)[65]
- Tangerine (2015)[66]
- American Honey (2016)[67]
- The Florida Project (2017)[68][69]
Legado[editar | editar código-fonte]
Muitos diretores de cinema dos anos 60 em diante adotaram o uso de câmeras portáteis e outros aspectos do cinéma vérité para seus filmes de ficção com roteiro - fazendo com que os atores improvisassem para obter uma qualidade mais espontânea em seus diálogos e ações. Exemplos influentes incluem o diretor John Cassavetes, que foi pioneiro com seu filme indicado ao Oscar de 1968, Faces.[70] As técnicas do cinéma vérité também podem ser vistas em filmes de ficção como The Blair Witch Project e O Resgate do Soldado Ryan.[14][71]
O cinéma vérité também foi adaptado para uso em programas de TV roteirizados, como Homicide: Life on the Street, NYPD Blue,[14] ambas as versões britânica e americana de The Office,[72] Parks & Recreation e Modern Family.[73][74] Séries documentais são menos comuns, mas COPS é um famoso exemplo não-ficcional.
Também se tornou um tema fértil para paródias e sátiras, como o falso documentário This Is Spinal Tap e a série de TV indicada ao Emmy Documentary Now! (esta última homenageando o estilo de clássicos do CV como Grey Gardens, Salesman e The War Room).[75][76]
Referências
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- ↑ Camera that Changed the World, BBC Four.
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- ↑ Nichols, Bill. Introducing the Documentary. Indiana University Press, 2001, p. 109
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Ligações externas[editar | editar código-fonte]
- REALISMO, artigo de Robert McConnell em Parlez-vous.com
- Cinéma Vérité na Encyclopædia Britannica
- French Realism and Cinema Verite no Wayback Machine (arquivo index)
- Cinéma Vérité: Definindo o Momento, IMDb.