Bichos Escrotos
| "Bichos Escrotos" | |||||||
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| Single de Titãs do álbum Cabeça Dinossauro | |||||||
| Lançamento | 1986 | ||||||
| Formato(s) | 12" | ||||||
| Gravação | 1986 | ||||||
| Gênero(s) | Funk rock, post-punk | ||||||
| Duração | 3:32 | ||||||
| Gravadora(s) | WEA | ||||||
| Composição | Arnaldo Antunes, Sérgio Britto e Nando Reis | ||||||
| Produção | Liminha | ||||||
| Cronologia de singles de Titãs | |||||||
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"Bichos Escrotos" é a nona faixa do álbum Cabeça Dinossauro, dos Titãs, e foi composta por Arnaldo Antunes, Sérgio Britto e Nando Reis. Ao ser editada em single, foi-o numa versão ao vivo.
Era tocada pela banda desde 1982, mas só fora gravada nas sessões do Cabeça Dinossauro devido à censura do regime militar no Brasil.[1] Quando finalmente pôde ser gravada, sua execução nas rádios ainda era proibida, mas as rádios recebiam tantos pedidos para tocá-la, que decidiram executar a faixa e arcar com a multa depois, cujo valor baixo tornava o infringimento da censura algo compensatório.[1] Para o videoclipe, o verso "vão se foder" foi substituído por "vocês vão ver".[2]
História[editar | editar código-fonte]
A faixa foi escrita por Nando Reis, Sérgio Britto e Arnaldo Antunes. Durante uma gravação de uma demo dos Titãs, os três aproveitaram um momento instrumental e se ausentaram da sala, ficando em um pátio. Em dado momento, Nando viu uma barata saindo de um ralo e isso inspirou os três a começarem a criar uma música ali mesmo sobre o tema.[3] Segundo ele, a música usa os animais citados em sua letra (baratas, ratos e pulgas), que são considerados marginais, como metáforas para os próprios Titãs, que buscavam fugir de padrões e estereótipos estéticos, musicais e morais.[3]
Em uma das primeiras apresentações da faixa, Nando se disfarçava e se misturava em meio à plateia. Em determinado momento, ele interrompia a apresentação, dizendo que aquilo não era música; simulava uma discussão com Arnaldo Antunes e depois se juntava aos colegas para continuar a execução da faixa.[4]
Foi regravada em 2010 no CD/DVD Bailão do Ruivão, trabalho de Nando Reis e Os Infernais, coautor da canção.
Referências[editar | editar código-fonte]
- ↑ a b Soares, Jô (21 de julho de 2014). «Jô Soares entrevista a banda Titãs». Rede Globo. São Paulo: Organizações Globo. Consultado em 23 de julho de 2014
- ↑ «Cabeça Dinossauro». Enciclopédia Itaú Cultural. Banco Itaú. 4 de outubro de 2017. Consultado em 30 de janeiro de 2021
- ↑ a b Nando Reis - A história de "Bichos Escrotos". YouTube. 12 de janeiro de 2020. Em cena em 0:50-2:01 (inspiração); 02:01-15:49 (explicação). Consultado em 18 de setembro de 2020
- ↑ Nando Reis - 50 fatos sobre os Titãs. YouTube. 11 de novembro de 2020. Em cena em 15:57-16:50. Consultado em 29 de janeiro de 2021
Bibliografia[editar | editar código-fonte]
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- Barberena, Ricardo Araújo (2016). «Bloodstained hyper contemporaneity in Ana Paula Maia». Letras de Hoje. 51 (4): 458–465
- Sana, Denis Alessio (2013). «Efeitos de barragem de hidrelétrica sobre áreas de uso e adequabilidade de habitat de onças-pintadas (Panthera onca)(Carnivora: Felidae) nas várzeas do Alto Rio Paraná, Mata Atlântica»
- dos Santos, João José Gomes; Machado, Leila Domingues (2014). «ensaio sobre um tecido que dizia não». verve. revista semestral autogestionária do Nu-Sol. (26)
- Ribas, Lis Cristina Camargo; Guimarães, Leandro Belinaso (2006). «Cantando o mundo vivo: aprendendo biologia no pop-rock brasileiro». Ciência & Ensino (ISSN 1980-8631). 7 (1)
- Aguiar, Idelber V. «Notas para uma poética de desmetaforização». Revista Literária do Corpo Discente da Universidade Federal de Minas Gerais. 22 (22): 118–130
- Rigo, Larissa; Porto, Luana Teixeira (2015). «Crônicas de Caio Fernando Abreu: a subjetividade e a busca pelo diálogo com o leitor». Revista Desenredo. 11 (1)
- Pelizzoli, Marcelo L.; SAYÃO, Sandro. Sabedoria e loucura. [S.l.]: Fragmentos
- Bezerra, Wagner (1999). Manual do telespectador insatisfeito. 61. [S.l.]: Summus Editorial
- dos Santos Prado, Gustavo. «A JUVENTUDE DOS ANOS 80 EM AÇÃO: MÚSICA, ROCK E CRÍTICA AOS VALORES MODERNOS.»
- Cunha, André Luiz Fernandes. «Fotografando a geringonça sem freio: breve investigação sobre as transformações da música em Brasília desde os anos 80». Em Tempo de Histórias (31)
- de Souza, Carlos Eduardo Pilleggi; de Souza, Jean Gabriel. «UNDERSTANDING THE POISONOUS ANIMALS: DIFFERENT BOARDINGS OF HISTORICAL DIMENSION, SOCIAL, ENVIRONMENTAL AND CULTURAL FROM SCIENCES OF NATURE.»
- Barberena, Ricardo Araújo (2016). «A hipercontemporaneidade ensanguentada em Ana Paula Maia». RevistaLetras Hoje, Porto Alegre. 51 (4): 458–465
- Pereira, Natan Barros (2013). «" Ô Cride! Fala prá mãe que o discurso anticonsumismo dos Titãs os capturam": análise do álbum Televisão»
- Ferreira, Luis (2006). «Sensibilidad musical, religión y política: una reflexión interpretativa sobre dos casos en el Distrito Federal». CONGRESSO DA ASSOCIAÇÃO NACIONAL DE PESQUISA E PÓS-GRADUAÇÃO EM MÚSICA. 16. pp. 145–151
- Barberena, Ricardo Araújo (2012). «A trilogia do refugo humano: o imaginário abjeto de Ana Paula Maia». Iberic@ l. Revue d’études ibériques et ibéro–américaines. 2: 19–26
- Chagas, Marly (2007). «Art along the path: Art, society, and constructions of subjectivities». Voices: A World Forum for Music Therapy. 7
- Seino, Eduardo; Algarve, Giovana; Gobbo, José Carlos (2013). «Abertura política e redemocratização brasileira: entre o moderno-conservador e uma "nova sociedade civil». Revista Sem Aspas. 2 (1): 31–42
Ligações externas[editar | editar código-fonte]
