Face ocidental da Catedral de Nidaros
A Face Ocidental da Catedral de Nidaros (Nidarosdomens Vestfront), que inclui várias esculturas, foi a última parte da Catedral de Nidaros em Trondheim, Noruega a ser restaurada. Esta é a fachada principal da catedral e uma das partes mais bonitas e ornamentadas da igreja. A restauração da estrutura da fachada oeste ocorreu de 1901 a 1969, e a última estátua foi erguida em 1983. Essa parte da igreja é também a mais recente das construções originais da catedral; O arcebispo Sigurd Eindrideson lançou a pedra fundamental para essa frente em 1248. A construção ainda não estava completa quando a igreja foi queimada em 1328. O projeto original para a face oeste não é conhecido, mas pode-se supor que nunca foi construído conforme planos originais; é razoável supor que uma fachada semelhante à usada em outros locais foi modelo para esta. Frontais eram frequentemente retangulares e serviam de cobertura para dissimular as demais partes da igreja. Catedrais inglesas do mesmo período, entre outras como a Catedral de Lincoln, a Catedral de Wells e a Catedral de Salisbury, têm frontais semelhantes. A fachada oeste antiga tinha três entradas e era flanqueada por duas torres menores de cada lado da fachada..[1]
Reconstrução[editar | editar código-fonte]
De toda a restauração da Catedral de Nidaros, a reconstrução da frente oeste provocou o maior debate. A Catedral Nidaros não tinha sido bem mantida e a fachada oeste (frontal) estava entre as partes mais deterioradas da igreja em 1869. A dificuldade na restauração foi exacerbada pelo fato de que era a porção da igreja mais complexa, menos documentada, portanto, a mais difícil de reconstruir. A condição inicial era tão ruim que muitos profissionais se opuseram a qualquer tentativa de restaurar sem uma total reconstrução.
Há alguma documentação bem limitada da frente oeste, como foi reconstruída após o incêndio em 1328 e incêndios posteriores. A mais antiga representação conhecida da frente oeste é uma impressão preparada por Jacob Mortensson Maschius (~ 1630-78) de 1661, que mostra dois andares completos e parte do terceiro andar. Evidências indicam que havia uma janela no terceiro andar, como na catedral de Lincoln. Ali está inserida uma rosácea em estilo gótico. Fontes escritas documentam que a Catedral de Nidaros tinha tal rosácea.
... portanto, haffuer e o rei Olavo III da Noruega dirigiram a construção de uma imponente rosácea na empena da catedral, a qual haffuer com veneração dourou com o melhor ouro.
Absalon Pederssøn Beyer (1528–75) registrou por volta de 1560.[2] Gunnar Danbolt (1940–) citando uma fonte diferente de 1500 em seu livro Nidarosdomen, fra Kristkirke til nasjonalmonument (Nidarosdomen, da igreja cristã ao monumento nacional) publicado em, observou:
......na empena da igreja há uma grande rosácea formada de pedra, com acamento em ouro, dentro do centro havendo uma grande pedra vermelha, colocada de tal modo que, comquando o o sol brilhava ali, não se podia fixar os olhos para a glória que ali brilhava...
Há um tipo de "karfunkelsten" ou carbuncle (um antigo termo para qualquer tipo para pedras preciosas vermelhas) no centro dessa janela (rosácea), a qual tradicionalmente representa o Cristo.
Arquiteto Christian Christie[editar | editar código-fonte]
Como havia documentação limitada sobre o layout original da fachada oeste, houve uma extensa discussão sobre o que era apropriado para a restauração em 1903. O arquiteto da catedral, Christian Christie, não tinha certeza se o estilo gótico ou uma estrutura prática e funcional era preferível. Em seu esboço de 1903, a face oeste não incluía uma rosácea, pela que ele foi submetido a críticas.
A restauração da frente ocidental não começou antes de sua morte em 1906.
Arquiteto Olaf Nordhagen[editar | editar código-fonte]
Após a morte de Christies, uma competição arquitetônica foi realizada para o design da frente oeste e o primeiro prêmio compartilhado foi para Olaf Nordhagen e Henrik Bull. Em 1909, Nordhagen foi contratado, e seu esboço da fachada oeste, preparado em 1913, que continha a tela frontal, a rosácea e a torre lateral, foi aprovado pelo Parlamento da Noruega. No entanto, em 1915 ele fez mudanças radicais nos desenhos, enquanto o historiador Macody Lund propôs uma configuração completamente diferente para a face e empena oeste, com base na proporção áurea. Esse conflito de pontos de vista levou a atrasos significativos na restauração, culminando na convocação de uma comissão internacional de especialistas, que rejeitou a abordagem proposta por Macody Lunds em 1923. Em 1930, cinco anos após a morte de Nordhagen, apenas os três primeiros andares e a rosácea foram concluídos.
Arquiteto Helge Thiis[editar | editar código-fonte]
In 1929, a new architectural competition was held, and the proposal that won, Kongespeilet was prepared by Helge Thiis. This started the last phase in the restoration of the west front. Thiis was appointed as the cathedral architect, a position he held from 1930 until his death in 1972. He believed that the work on the west front was essentially an artistic exercise in the spirit and form of Gothic architecture and of the Church as a whole, than a reconstruction. His work has much in common with Nordhagen's approved sketch, and represents the west front as it appears today.
Construção[editar | editar código-fonte]
Concluiu-se que a frente deveria ser construída seguindo um sistema proporcional rítmico: "As estátuas sentadas têm a mesma altura que a primeira série pictórica, os nichos profundos como segunda série pictórica e a altura da faixa de cornija sob o piso real até a ponta do arco é igual a duas vezes a menor altura ". As dimensões das linhas de base da tela retangular são baseadas no princípio da razão áurea. As duas colunas de cada lado da janela rosácea são colocadas de acordo com esse princípio, a mesma é a posição das delineações horizontais entre a segunda e a terceira e entre a terceira e a quarta aberturas de alcova. Essas linhas são mais claramente visíveis nas torres laterais.
A linha de base retangular também fornece a linha de base de um triângulo equilátero com um vértice na frente do frontão oeste, que foi concluído em 1963. A rosácea rosa forma um círculo no triângulo. Um círculo num triângulo equilátero é muitas vezes considerado como o símbolo do "olho de Deus"."
Rosácea[editar | editar código-fonte]
Nenhum dos vitrais originais da Catedral de Nidaros estava intacto quando o trabalho de restauração começou em 1869. O conceito seguido foi reconstruir a igreja em estilo gótico e, como resultado, os novos vitrais também devem ter temas medievais padrão. Em 1907, o arquiteto Gabriel Kielland (1871-1960) venceu uma competição de novas imagens para a empena sul da Catedral de Nidaros. Além disso, Kielland entregou propostas para todas as janelas da igreja e recebeu a comissão para criar os vitrais. As pinturas são imagens iconográficas que foram produzidas em colaboração com Oluf Kolsrud (1885-1945), professor de história da igreja. Os temas são das histórias da Bíblia e das lendas de Santos, as janelas no lado norte da igreja têm um fundo azul e mostram predominantemente cenas do Antigo Testamento, as janelas no lado sul da igreja têm um fundo vermelho e mostram uma imagem correspondente. Há o predomínio de cenas do Novo Testamento, enquanto o motivo de rosácea que enfrenta o pôr do sol (oeste), simboliza o dia do juízo final. O layout estrutural da rosácea seguiu o desenho da catedral Arquiteto Olaf Nordhagen, e o diâmetro é construído em torno de uma simetria óctupla, com as partes mais internas proporcionadas de tal forma que o diâmetro é formado por 16 folhas.
A janela expressa como as coisas saem de Cristo e convergem de volta para ele no dia do juízo final. No meio está uma joia vermelha, que simboliza Cristo. Os raios para fora representam chamas amarelas em um fundo azul. Anjos estão localizados no final de cada chama; aqueles na metade superior estão cantando e tocando enquanto os da metade inferior são seis alados. No anel mais externo estão os anjos do julgamento. Entre os anjos do juízo estão os símbolos dos quatro evangelistas. No canto superior esquerdo está Mateus (evangelista) como um anjo com um pergaminho escrito. No canto superior direito está João (evangelista) representado como uma águia. No canto inferior direito está Lucas (evangelista) como um boi. No canto inferior esquerdo está Marcos (evangelista) como um leão. O vidro pintado na janela consiste em mais de 10.000 peças. A rosácea foi apresentada como um presente das mulheres da Noruega para o aniversário de São Olavo em 1930: Foi concluída no mesmo ano e é considerada como obra-prima de Kielland como um anjo com um pergaminho escrito. . O vidro pintado na janela consiste em mais de 10.000 peças. A rosácea foi apresentada como um presente das mulheres da Noruega para o aniversário de St. Olav em 1930, foi concluída no mesmo ano e é considerada como obra-prima de Kielland.
Esculturas[editar | editar código-fonte]
As esculturas da face frontal foram desenvolvidas a partir dos desenhos de Maschius, na suposição e em pura fantasia. Originalmente, a parede frontal flanqueda por duas torres laterais e possuía uma série de esculturas. As poucas originais que sobreviveram mostravam uma inspiração da francesa, então, atribuível à catedral de Reims. As filhas de esculturas já existentes - apenas a última filiação sobreviveu ao fogo e à decadência do final da Idade Média; as cinco esculturas são em más condições. Estas esculturas estão agora no museu do Palácio do Arcebispo em Trondheim. O trabalho nas esculturas começou em 1929. Como esculturas retratam os personagens bíblicos e históricos. Não se sabe quantas fileiras de esculturas originalmente existiam - apenas a última fileira sobreviveu ao fogo e à decadência do final da Idade Média; as cinco esculturas restantes estão em más condições. Estas esculturas estão agora no museu no Palácio do Arcebispo. O trabalho nas esculturas começou em 1929. As esculturas retratam personagens bíblicos e históricos.
As duas linhas inferiores de escultura, propostas pelo Professor Oluf Kolsrud em 1928, baseiam-se na gravura de Jacob Maschius. Kolsrud foi um consultor histórico sobre a restauração da igreja e preparou uma iconografia para as esculturas. Sua proposta de colocar estátuas no "piso real" - embora sem evidência de precedente histórico - foi aprovada em 1935. Supunha-se que as esculturas medievais eram baseadas em modelos vivos e, em grande medida, esse conceito é aplicado ao novo modelo de esculturas. Assim, a escultura do bispo Sigurd tomou emprestados recursos do poeta Aasmund Olavsson Vinje, e a estátua de Kristofer Leirdal do Arcanjo Miguel no topo da torre noroeste foi baseada, segundo o escultor, no rosto de Bob Dylan - inspirada pela oposição de Dylan a a Guerra do Vietnã. [3]
Acima da fileira de reis, no topo de cada coluna que separa os nichos contendo esculturas de reis e profetas do Antigo Testamento, há esculturas menores que simbolizam os doze meses em um ano. Estas pequenas esculturas, em estilo gótico, foram modeladas por Odd Hilt em 1937-1938 e representam diferentes tarefas apropriadas ao mês correspondente do ano. Apenas um deles, a escultura de setembro representando a colheita da maçã, é fêmea. Figuras semelhantes, apropriadas para os meses, podem ser encontradas em várias grandes catedrais européias da Idade Média, especialmente na França.[3]
Acima da fileira de reis, no topo de cada coluna que separa os nichos contendo esculturas de reis e profetas do Antigo Testamento, há esculturas menores que simbolizam os doze meses em um ano. Estas pequenas esculturas, em estilo, foram modeladas por Odd Hilt em 1937-1938 e representam diferentes tarefas apropriadas para o mês correspondente do ano. Apenas um deles, a escultura de setembro representando a colheita, é fêmea. Figuras semelhantes, apropriadas para os meses, podem ser encontradas em várias grandes catedrais européias da Idade Média, especialmente na França.
O eixo central da frente oeste é dominado por Jesus Cristo, a quem a Catedral de Nidaros é dedicada. Cristo compreende o tronco de uma árvore, e as fileiras de esculturas representam os ramos da árvore. No fundo do eixo do meio encontra-se um grupo esculpido de motivos da crucificação - o Cristo crucificado é baseado em um modelo de Wilhelm Rasmussen. Acima da rosácea. No topo da empena oeste está um alívio com Cristo triunfante - o Cristo transfigurado, projetado por Kristofer Leirdalen. Danbolt discute essas esculturas em seus trabalhos sobre Nidarosdomen, observando que:
A crucificação representa a possibilidade de salvação. Na seqüência do dia do juízo final, fica claro como essa possibilidade é desenvolvida. E "Cristo triunfante" atrai nossa atenção para o céu, o que representa novamente a realização da possibilidade de salvação. Isso ilustra o segundo artigo da declaração cristã da fé: "Cristo ressuscitou."
As esculturas se distribuem do centro para cada lado. A linha superior contém as imagens dos ancestrais espirituais e físicos de Cristo. A linha do meio mostra o Jardim do Éden (Expulsão do Paraíso) e a Anunciação, em lados opostos da rosácea, bem como os santos noruegueses e suas virtudes. A última fileira de esculturas mostra os apóstolos, juntamente com os santos e reis que espalharam o cristianismo por toda a Europa.
Além disso, a fachada ocidental é repleta de esculturas, máscaras, anjos, gárgulas) e uma grande coleção de fauna: ursos, burros, lefantes, galos e abelhas. Esta riqueza de escultura destina-se a representar o trabalho divino da criação de Deus. Além disso, há relevos, ornamentos, arcos e colunas encimadas por capitéiss ornamentadas e ricamente entalhadas. Helge Thiis disse que "nenhum olho humano pode observar a partir do solo indo para o topo todos os ricos detalhes presentes nessa Igreja".[4]
Muitos dos principais escultores da Noruega se uniram para criar a fachada ocidental, trabalhando por várias décadas. Estes incluem Gustav Vigeland (1869-1943), Wilhelm Rasmussen (1879-1965), Dyre Vaa (1903-1980), Stinius Fredriksen (1902-1977), Nic Schiøll (1901-1984), Arne Kvibergskaar, Odd Hilt (1915-1986), Knut Skinnarland (1909-1993), Tom Thiis Schjetne (1928-), Sivert Donali (1931-), Kristofer Leirdal (1915-2010), Arnold Haukeland (1920-1983), Anne Raknes (1914-2001) ), Helge Thiis e August Albertsen.
Detalhes[editar | editar código-fonte]
Linha de cima: reis e profetas do Antigo Testamento[editar | editar código-fonte] | ||||||||||||
Os Reis e Profetas do Reino de Judá que profetizaram a vinda do Cristo - os ancestrais espirituais e físicos de Cristo. A série inclui cinco Profetas e três Reis de cada lado. Além disso, João Batista e Moisés são encontrados nos nichos menores de cada lado da rosácea. | ||||||||||||
1. Patriarca Abraão 2. Profeta Samuel 3. Profeta Isaías | ||||||||||||
4. Profeta Ezequiel 5. Profeta Jonas 6. Rei David |
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7. Rei Jeosafá 8. Rei Ezequias 9. João Batista | ||||||||||||
10. Moisés 11. Rei Josias 12. Rei Azarias |
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13. Rei Salomão 14.Profeta Zacarias 15. Profeta Daniel | ||||||||||||
16. Profeta Jeremias 17. Profeta Elias 18. Patriarca Jacó |
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Linha do meio: Santos noruegueses (esquerda)[editar | editar código-fonte] | ||||||||||||
19. Arcebispo Øystein 20. São Hallvard | ||||||||||||
21. Santa Sunniva 22. Santo Olavo |
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Linha do meio: Três virtudes teológicas[editar | editar código-fonte]No lado esquerdo das esculturas em forma de roseta estão três mulheres, representando três virtudes teológicas: Fé, Esperança e Caridade. Essas virtudes fornecem a basem caracterizam e encorajam a moralidade cristã. As virtudes teologais estão relacionadas com as quatro virtudes cardinais localizadas no lado direito da rosácea da catedral.. | ||||||||||||
23. Caridade 24. Esperança 25. Fé | ||||||||||||
Linha do meio: Anunciação[editar | editar código-fonte]A Anunciação foi o momento em que Maria recebeu a notícia de que ela seria a mãe de Jesus. Isso representa o oposto da expulsão do paraíso, que aparece no lado oposto da rosácea. A aliança com Deus foi quebrada pela expulsão, mas o contato foi restabelecido através da Anunciação. O grupo de esculturas é baseado em um modelo de Stinius Fredriksen. | ||||||||||||
26. Profeta Isaias 27. Arcanjo Gabriel 28. Virgem Maria |
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Linha do meio: Expulsão do Paraíso[editar | editar código-fonte]O grupo de esculturas expulsão do paraíso está localizado logo à direita da rosácea, do outro lado da Anunciação, do lado esquerdo. O pecado e a expulsão foram revertidos pelo nascimento e crucificação de Jesus. As três esculturas desta série foram baseadas em modelos de Nic Schiøll. | ||||||||||||
29. Anjos 30. Adão 31. Eva | ||||||||||||
Linha do meio: as quatro virtudes cardinais[editar | editar código-fonte]Do lado direito da fila do meio estão as quatro virtudes cardinais representadas por mulheres simplesmente vestidas. Estas virtudes humanas estão relacionadas com o São que aparecem na mesma fila de esculturas. Eles também são mencionados em Efésios 5, 9: '... o fruto do Espírito está em toda a bondade e retidão e verdade. Elas complementam as esculturas para o lado esquerdo da rosácea, que são três mulheres representando as três virtudes teológicas. As quatro esculturas são baseadas em modelos desenvolvidos e esculpidos por Odd Hilt. | ||||||||||||
32. Verdade 33. Compaixão 34. Paz 35. Justiça |
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Linha do meio: Santos Noruegueses (lado direito)[editar | editar código-fonte] | ||||||||||||
36. Bispo Torlak 37. São Magno 38. Bispo Erlend | ||||||||||||
Linha inferior: Reis e Santos Evangelistas (direita)[editar | editar código-fonte] | ||||||||||||
39. Olavo Tryggvason 40. Bispo Sigurd 41. São Clemente |
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Linha inferior: Apóstolos (esquerda)[editar | editar código-fonte] | ||||||||||||
42. São Filipe 43. ' São Tomé 44. São Bartolomeu | ||||||||||||
45. Santo André 46. São João 47. São Pedro |
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Linha inferior (centro): crucifixação[editar | editar código-fonte] | ||||||||||||
48. Grupo Crucificação: Maria, Jesus e João | ||||||||||||
Linha inferior: Apóstolos (direita)[editar | editar código-fonte] | ||||||||||||
49. São Paulo 50. Santiago Maior 51. Apóstolo Simão |
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52. São Mateus 53. São Tiago Menor 54. São Judas Tadeu | ||||||||||||
Linha inferior (direita): Reis e Santos Evangelizadores[editar | editar código-fonte] | ||||||||||||
55. São Nicácio 56. São Dinis 57. São Francisco de Assis |
Notas[editar | editar código-fonte]
- ↑ «Nidaros Cathedral: The sculptures of the West Front». Consultado em 27 de março de 2009. Arquivado do original em 24 de dezembro de 2008
- ↑ Beyer, Absolon Pederssøn. «Om Norgis Rige» (em Norwegian). Dokumentasjonsprosjektet ved Universitetet i Oslo i 1991–1997. Consultado em 24 de março de 2009
- ↑ Leirdal, Kristofer. «Nidaros-engel med Dylans ansikt - Rockelegenden Bob Dylan er modell for skulpturen St. Mikael som har tronet på toppen av nordre vestfronttårn på Nidarosdomen siden 1969. (Nidaros Angel with Dylan's Face – Rock legend Bob Dylan is the model for the St. Mikael sculpture on the top of the northwest tower of the Nidaros Cathedral since 1969)» (em Norwegian). Originally published 21.06.2001 - Updated 27.12.2007 - 13:07. Consultado em 27 de março de 2009. Arquivado do original em 23 de fevereiro de 2013
- ↑ Helge Thiis, Nidarosdomen in photos, 1974
- ↑ Chapman, John. "Pope St. Clement I." The Catholic Encyclopedia. Vol. 4. New York: Robert Appleton Company, 1908. 6 Dec. 2008.
- ↑ This is the iconographic detail by which he may be identified on numerous sculptures including the thirteenth-century sculpture at the Musée de Cluny and in the nineteenth-century figure in the portal of Nôtre Dame de Paris.
Bibliografia[editar | editar código-fonte]
- Adresseavisen (1969). Nidaros katedralens gjenreisning, en hundreårig prosess (Nidaros Cathedral reconstruction, a One Hundred Year Process). [S.l.]: særtrykk av Adresseavisen (offprints of the newspaper Adresseavisen)
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- By, Sverre (1946). Nidarosdomen (Nidaros Cathedral). [S.l.]: Fabritius og sønners forlag, Oslo
- Danbolt, Gunnar (1997). Nidarosdomen, fra Kristkirke til nasjonalmonument (Nidaros Cathedral, from Christian Church to National Monument). [S.l.]: Andresen og Butenschøn, Oslo. ISBN 82-7694-024-2
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- Gunnarsjaa, Arne. Nidaros Domkirke og dens arkitektoniske symbolspråk (Nidaros Cathedral and its Architectural Symbolism). 1986: Religion og livssyn nr. 4. pp. 5–11
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- Larsen, Irgens, B. (1963). De gotiske skulpturer i Trondheim Domkirke (Gothic Sculpture in the Nidaros Cathedral). [S.l.]: Oslo
- Kirkhusmo, Anders (1972). Trondheim i 1000 år (Trondheim at 1000 years). [S.l.]: F. Bruns Bokhandels forlag, Trondheim
- Mathisen, Henrik (1926). Domkirken i Trondhjem og det norske folk (Nidaros Cathedral in Trondhjem and the Norwegian people). Oslo: [s.n.]
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- Schütz, Bernhard (2002). Great Cathedrals. New York: Harry N. Abrams Inc.
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- Thiis, Helge (1974). Nidarosdomen i billeder (Nidaros Cathedral in pictures). Trondheim: F. Bruns bokhandels forlag