Lolita (filme de 1962)

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Lolita
Poster do lançamento teatral
Reino Unido Reino Unido
Estados Unidos Estados Unidos

1962 •  pb •  152 min 
Direção Stanley Kubrick
Produção James B. Harris
Roteiro
Baseado em Lolita,
por Vladimir Nabokov
Elenco
Música
Cinematografia Oswald Morris
Edição Anthony Harvey
Companhia(s) produtora(s) Seven Arts
AA Productions
Anya Pictures
Transworld Pictures[1]
Distribuição Metro-Goldwyn-Mayer
Lançamento 13 de junho de 1962 (EUA)
Idioma Inglês
Orçamento $2 milhões
Receita $9.25 milhões ($73,297,854 em dólares de 2015)[2]
Página no IMDb (em inglês)

Lolita é um filme de drama e humor negro[3] britânico-estadunidense de 1962 dirigido por Stanley Kubrick, baseado no romance do mesmo título por Vladimir Nabokov, sobre um homem de meia-idade que torna-se obcecado com uma menina adolescente. O filme estrela James Mason como Humbert Humbert, Sue Lyon como Dolores Haze (Lolita), e Shelley Winters como Charlotte Haze, com Peter Sellers como Clare Quilty.

Devido às restrições na época da MPAA, o filme atenuou os mais provocativos aspectos do romance, algumas vezes deixando muito para a imaginação da audiência. A atriz que interpretou Lolita, Sue Lyon, tinha 14 anos na época da filmagem. Kubrick mais tarde comentou que, se ele tivesse percebido o quão severas as limitações da censura estavam indo para ser, ele provavelmente nunca teria feito o filme.

Enredo[editar | editar código-fonte]

Situado nos anos 1950, o filme começa in medias res perto do fim da história, com um confronto entre dois homens: um deles, Clare Quilty, bêbado e incoerente, toca Polonesa em A maior, Ab. 40, No. 1 de Chopin no piano antes de ser baleado de trás de uma pintura do retrato de uma jovem mulher. O atirador é Humbert Humbert, um professor britânico de literatura francesa na casa dos 40 anos.

O filme então volta para eventos quatro anos antes. Humbert chega em Ramsdale, New Hampshire, com a intenção para passar o verão antes de sua cátedra começar em Beardsley College, Ohio. Ele procura por um quarto para alugar, e Charlotte Haze, uma enjoativa, viúva sexualmente frustrada, convida ele para ficar em sua casa. Ele recusa até ver sua filha, Dolores, carinhosamente chamada "Lolita". Lolita é uma adolescente que bebe soda, masca chiclete, e flerta abertamente, com quem Humbert se torna obcecado.

Para estar perto de Lolita, Humbert aceita a oferta de Charlotte e se torna um inquilino na casa Haze. Mas Charlotte quer todo o tempo de "Hum" para ela mesma e logo anuncia que ela irá enviar Lolita para um acampamento para meninas pelo verão. Após as Hazes partirem para o acampamento, a empregada dá para Humbert uma carta de Charlotte, confessando seu amor por ele e demandando que ele desocupe de uma vez, a menos que ele se sinta da mesma maneira. A carta diz que se Humbert ainda estiver na casa quando ela retornar, Charlotte irá saber que seu amor é correspondido, e ele deve casar com ela. Embora ele ruja com gargalhadas enquanto lendo a triste, sincera ainda caracteristicamente exagerada carta, Humbert casa com Charlotte.

Coisas tornam-se azedas para o casal na ausência da ninfeta: taciturno Humbert torna-se mais retraído, e a estridente Charlotte mais chorona. Charlotte descobre as entradas do diário de Humbert detalhando sua paixão por Lolita e caracterizando ela como "a mulher Haze, a vaca, a mamãe detestável, a babá sem cérebro". Ela tem uma histérica explosão, corre para fora, e é atingida por um carro e morre.

Humbert dirige para o Acampamento Climax para pegar Lolita, que não sabe ainda que sua mãe está morta. Eles ficam a noite em um hotel que está lidando com um estouro influxo de oficiais policiais atendendo uma convenção. Um dos convidados, um insistente, abrasivo estranho, insinua a si mesmo em cima de Humbert e mantém desviando a conversação para sua "linda filha pequena", que está dormindo no andar de cima. O estranho implica que ele também é um policial e repete, também muitas vezes, que ele acha que Humbert é "normal". Humbert escapa dos avanços do homem, e, na próxima manhã, Humbert e Lolita entram em um relacionamento sexual. Os dois começam uma odisseia através dos Estados Unidos, viajando de hotel para hotel. Em público, eles agem como pai e filha. Após vários dias, Humbert conta para Lolita que sua mãe não está doente em um hospital, como ele tinha previamente dito a ela, mas morta. Acometida com luto, ela continua com Humbert.

Na queda, Humbert reporta para sua posição na Beardsley College, e matricula Lolita na escola de lá. Muito antes, pessoas começam a perguntar sobre o relacionamento entre pai e sua super-protegida filha. Humbert preocupa sobre seu envolvimento com a peça da escola e com colegas masculinos. Uma noite ele retorna a casa para encontrar o Dr. Zempf, um insistente, abrasivo estranho, sentado em sua escura sala de estar. Zempf, falando com um grosso sotaque alemão, afirma para ser da escola de Lolita e quer discutir seu conhecimento de "os fatos da vida." Ele convence Humbert para permitir Lolita para participar na peça da escola, para qual ela tem sido selecionada para interpretar o papel principal.

Enquanto atendendo uma performance da peça, Humbert descobre que Lolita tem estado mentindo sobre como ela foi passar as tardes de sábado, quando ela alegou estar na prática de piano. Eles entram em uma discussão e Humbert decide para deixar Beardsley College e tomar Lolita na estrada novamente. Lolita protesta em primeiro, mas então, de repente muda sua ideia e parece muito entusiasmada. Uma vez na estrada, Humbert logo percebe que eles estão sendo seguidos por um misterioso carro que nunca sai de longe, mas nunca o pega. Quando Lolita torna-se doente, ele leva ela para o hospital. Entretanto, quando ele retorna para buscar ela, ela se foi. A enfermeira lá lhe diz que ela saiu com outro homem afirmando para ser tio e Humbert, devastado, é deixado sem uma única pista como para o desaparecimento ou paradeiro dela.

Alguns anos depois, Humbert recebe uma carta da Sra. Richard T. Schiller, nome de casada de Lolita. Ela escreve que ela agora está casada com um homem nomeado Dick, e que ela está grávida e em desesperada necessidade de dinheiro. Humbert viaja para sua casa e descobre que ela é agora uma expectante mulher rotundamente em óculos levando uma agradável, monótona vida. Humbert demanda que ela conte para ele quem raptou ela três anos antes. Ela conta para ele que foi Clare Quilty, o homem que estava seguindo eles, que é um famoso dramaturgo e com quem sua mãe teve um caso nos dias em Ramsdale. Ela afirma que Quilty é também aquele que disfarçou a si mesmo como Dr. Zempf, o insistente estranho que manteve-se cruzando seu caminho. Lolita mesma levou um caso com ele e deixou com ele quando ele prometeu a ela glamour. Entretanto, ele então demandou que ela se juntasse a seu depravado estilo de vida, inclusive atuando em seus filmes de "arte".

Humbert implora a Lolita para deixar seu marido e vir para longe com ele, mas ela recusa. Humbert dá para Lolita $13,000, explicando isso como seu dinheiro da venda da casa de sua mãe, e sai para disparar em Quilty em sua mansão, onde o filme começou. O epílogo explica que Humbert morreu de trombose coronária aguardando julgamento pelo assassinato de Quilty.

Elenco[editar | editar código-fonte]

  • Bill Greene – George Swine, o gerente noturno do hotel em Bryceton
  • Shirley Douglas – Sra. Starch, a professora de piano de Ramsdale
  • Marianne Stone – Vivian Darkbloom, companheira de Quilty
  • Marion Mathie – Senhorita Lebone
  • James Dyrenforth – Frederick Beale, Sr.
  • Maxine Holden – Senhorita Fromkiss, a recepcionista do hospital
  • John Harrison – Tom
  • C. Denier Warren – Potts

Notas de elenco

  • Ed Bishop[4] teve seu primeiro papel de filme em Lolita, uma não creditada aparição como o atendente de ambulância que conta para Humbert que Charlotte está morta. Bishop também interpretou o piloto de translado em 2001: Uma Odisseia no Espaço, fazendo dele um dos poucos atores a aparecer em dois filmes de Kubrick.

Produção[editar | editar código-fonte]

Direção[editar | editar código-fonte]

Com o consentimento de Nabokov, Kubrick mudou a ordem em quais eventos se desdobraram por mover o que foi o fim do romance para o início do filme, um dispositivo literário conhecido como in medias res. Kubrick determinou que enquanto isso sacrificou um grande final, ajudou a manter o interesse, como ele acreditava que o interesse no romance caiu a meio caminho através de uma vez que Humbert foi bem-sucedido em seduzir Lolita.[5]

A segunda metade contém uma odisseia através dos Estados Unidos e embora o romance fosse situado nos anos 1940, Kubrick deu-lhe um ambiente contemporâneo, gravando muitas das cenas externas na Inglaterra e com alguns cenários projetados por trás gravados nos Estados Unidos, incluindo o norte oriental de Nova Iorque, ao longo da NY 9N no oriente de Adirondacks e uma vista do morro de Albany de Rensselaer, na margem leste do Hudson. Algumas das menores partes foram interpretadas por atores canadenses e estadunidenses, tais como Cec Linder, Lois Maxwell, Jerry Stovin e Diana Decker, que estavam baseados na Inglaterra na época. Kubrick teve que filmar na Inglaterra, como muito do dinheiro para financiar o filme não foi apenas levantado lá, mas também teve que ser gasto lá.[5] Em adição, Kubrick estava vivendo na Inglaterra na época, e sofria de um medo mortal de voar.[6] O Castelo Hilfield destacou-se no filme como "Pavor Manor" de Quilty.

Elenco[editar | editar código-fonte]

Errol Flynn e Beverly Aadland reuniram com Kubrick para discutir em aparecer juntos em Lolita, embora foi James Mason, que foi elencado na liderança, em parte devido a alegações anteriores de estupro estatutário que tinham sido apresentadas contra Flynn.[7] [8]

Mason foi a primeira escolha de Kubrick e do produtor Harris para o papel de Humbert Humbert, mas ele inicialmente recusou devido a um compromisso na Broadway enquanto recomendando sua filha, Portland, para o papel de Lolita.[9] Laurence Olivier então recusou a parte, aparentemente sob conselho de seus agentes. Kubrick considerou Peter Ustinov mas decidiu contra ele. Harris então sugeriu David Niven; Niven aceitou a parte mas então retirou-se pelo medo dos patrocinadores de seu show de TV, Four Star Playhouse (1952), se oporiam. Mason então retirou-se de sua peça e conseguiu o papel.

O papel de Clare Quilty foi grandemente expandido do que no romance e Kubrick permitiu Sellers para adotar uma variedade de disfarces ao longo do filme. Inicialmente no filme, Quilty aparece como ele mesmo: um conceituado, dramaturgo de vanguarda com uma maneira superior. Mais tarde, ele é um inquisitivo policial na varanda do hotel, onde Humbert e Lolita estão hospedados. Em seguida, ele é o intrusivo psicólogo da Beardsley High School, Doutor Zempf, que espreita na sala da frente de Humbert, para persuadir ele a dar Lolita mais liberdade em suas atividades após a escola.[10] Ele é então visto como um fotógrafo nos bastidores da peça de Lolita. Mais tarde no filme, ele é um anônimo chamador de telefone conduzindo uma pesquisa.

Tuesday Weld foi considerada para o papel de Lolita. Hayley Mills também recusou o papel. Na época, seu pai, John Mills foi creditado com a decisão; mais tarde, Walt Disney. Stanley Kubrick originalmente queria Joey Heatherton para o papel-título de Lolita, mas seu pai, Ray Heatherton, recusou por medo que sua filha seria rotulada como uma "promíscua gatinha de sexo." Jill Haworth foi perguntada para tomar o papel, mas ela estava sob contrato para Otto Preminger e ele disse "não".[11] Embora Vladimir Nabokov originalmente pensasse que Sue Lyon foi a seleção certa para interpretar Lolita, anos mais tarde Nabokov disse que a Lolita ideal teria sido Catherine Demongeot, uma atriz francesa que tinha interpretado Zazie em Zazie no Metrô (1960), seguida por apenas uns mais poucos filmes.[12]

Censura[editar | editar código-fonte]

Nesta cena do filme, Humbert joga xadrez com a mãe de Lolita como Lolita dá um beijo de boa noite em Humbert. Sua linha na cena é "Vai comer a minha rainha?" sugestivo de seus planos sobre sua filha. Xadrez é um recorrente tema nos romances de Nabokov e um favorito passatempo do diretor Stanley Kubrick.

Na época que o filme foi lançado, o sistema de classificações não estava em efeito e o Código Hays, datando para os anos 1930, governou a produção do filme. A censura da época inibiu a direção de Kubrick; Kubrick mais tarde comentou que, "por causa de toda a pressão sob o Código de Produção e da Legião Católica de Decência na época, eu acredito que eu não dramatizei suficientemente o aspecto erótico da relação de Humbert com Lolita. Se eu pudesse fazer o filme novamente, eu teria salientado o componente erótico de sua relação com o mesmo peso que Nabokov fez."[5] Kubrick sugeriu a natureza de seu relacionamento indiretamente, através do duplo sentido e pistas visuais tais como Humbert pintando os pés de Lolita. Em uma entrevista de 1972 para Newsweek (após o sistema de classificações ter sido introduzido no final de 1968), Kubrick disse que ele "provavelmente não teria feito o filme" ele tinha percebido em avanço com o quão difícil os problemas de censura seriam.[13]

O filme é deliberadamente vago sobre a idade de Lolita. Kubrick, comentou "Eu acho que algumas pessoas tinham a imagem mental de uma menina de nove anos de idade, mas Lolita tinha doze anos e meio no livro, Sue Lyon tinha treze anos." Em fato, Lyon tinha 14 no momento da filmagem começar e 15 quando terminou.[14] Embora passasse sem cortes, Lolita foi classificado "X" pelo British Board of Film Classification, quando lançado em 1962, significando que ninguém menor de 16 anos de idade era autorizado para assistir.[15]

Escrita e narração[editar | editar código-fonte]

Humbert usa o termo "ninfeta" para descrever Lolita, que ele explica e usa no romance; aparece duas vezes no filme e seu significado é deixado indefinido.[16] Em uma voice-over, na manhã após a dança no Ramsdale High School, Humbert confidencia em seu diário: "O que me deixa louco é a dupla natureza desta ninfeta, de cada ninfeta talvez, esta mistura em minha Lolita de ternura, infantilidade sonhadora e um tipo de vulgaridade assustadora. Eu sei que é loucura manter este diário, mas ele me dá uma emoção estranha ao fazê-lo. E apenas uma esposa amorosa poderia decifrar minha escrita microscópica."

Esta voice-over é uma parte da narração de Humbert, que é central para o romance. Kubrick usa isso frugalmente e aparte do comentário acima, apenas para situar o cenário para o próximo ato do filme. Comentários de Humbert são geralmente simples declarações de fato, temperadas com as estranhas reflexões pessoais.

A apenas outra única dessas reflexões que faz referência para os sentimentos de Humbert em direção Lolita é feita após a sua mudança de Ramsdale para Beardsley. Aqui o comentário de Humbert parece para mostrar apenas um interesse em sua educação e desenvolvimento cultural: "Seis meses se passaram e Lolita está frequentando uma excelente escola, onde é a minha esperança de que ela vai ser persuadida a ler outras coisas além de histórias em quadrinhos e romances de cinema."

A narração começa após as cenas de abertura, mas cessa uma vez que a odisseia começa. Kubrick não faz tentativas para explicar a fascinação de Humbert com Lolita, que uma narração inteira teria sido feita, mas meramente trata isso como uma questão de fato.

Roteiro[editar | editar código-fonte]

O roteiro é creditado para Nabokov, embora muito pouco do que ele forneceu (mais tarde publicado em uma versão encurtada) foi usado. Nabokov, seguindo o sucesso do romance, mudou-se para Hollywood e escreveu um script para uma adaptação de filme entre março e setembro de 1960. O primeiro rascunho foi extremamente longo—mais de 400 páginas, para qual o produtor Harris remarcou "Você não poderia fazê-lo. Você não podia levantá-lo".[17] Nabokov permaneceu polido sobre o filme em público, mas em uma entrevista de 1962, antes de ver o filme, comentou que isso pode vir para ser "as guinadas de um passeio panorâmico percebido pelo passageiro horizontal de uma ambulância."[18] Kubrick e Harris reescreveram o roteiro eles mesmos, escrevendo cuidadosamente para satisfazer as necessidades do censor.

Música[editar | editar código-fonte]

A música para o filme foi composta por Nelson Riddle (o principal tema foi por Bob Harris). O recorrente número de dança primeiro ouvido no rádio, quando Humbert encontra Lolita no jardim mais tarde se tornou um hit single sob o nome "Lolita Ya Ya" com Sue Lyon creditada com o canto da versão single.[19] O outro lado foi uma canção light rock de rock estilo anos 60 chamada de "Turn off the Moon" também cantada por Sue Lyon. "Lolita Ya Ya" foi gravado mais tarde por outras bandas; foi também um hit single para The Ventures, chegando a 61 na Billboard e então sendo incluído em muitos de seus álbuns de compilação.[20] [21] Em sua biografia de The Ventures, Del Halterman cita um revisor anônimo do CD de re-lançamento da trilha sonora original de Lolita como dizendo "o destaque é a mais frívola faixa, 'Lolita Ya Ya', um enlouquecedor, insípido e atrativo instrumental com vocais sem sentido que vem através como uma simultaneamente cruel e bem-humorada paródia dos elementos catequistas do rock and roll do início dos sessenta."

Diferenças entre o filme e o livro[editar | editar código-fonte]

Ver artigo principal: Lolita

Há muitas diferenças entre a adaptação de filme de Kubrick e o romance de Nabokov, incluindo alguns eventos que foram completamente omitidos. A maioria das insinuações sexualmente explícitas, referências e episódios no livro foram tirados do filme por causa da estrita censura dos anos 1960; o relacionamento sexual entre Lolita e Humbert é implícito e nunca é representado graficamente na tela. Em adição, alguns eventos no filme diferem do romance, e há também mudanças na personagem de Lolita. Algumas das diferenças são listadas abaixo:

Idade, nome, sentimentos e destino de Lolita[editar | editar código-fonte]

A idade de Lolita foi elevada de 12 para início da adolescência no filme para atender aos padrões da MPAA. Kubrick tinha sido advertido que censores sentiram fortemente sobre usar uma atriz mais fisicamente desenvolvida, que seria vista para ter ao menos 14. Como tal, Sue Lyon foi escolhida para o papel-título, parcialmente devido para sua aparência mais madura.

O nome "Lolita" é usado apenas por Humbert como um apelido particular de animal de estimação no romance, enquanto no filme vários dos personagens referem para ela por aquele nome. No livro, ela é referida para simplesmente como "Lo" ou "Lola" ou "Dolly" pelos outros personagens. Vários críticos, como Susan Sweeney, tem observado que desde que ela nunca chama a si mesma "Lolita", o nome de animal de estimação de Humbert nega sua subjetividade.[22] Geralmente, o romance dá pouca informação sobre seus sentimentos.

O filme não é especialmente focado nos sentimentos de Lolita. No médio do filme, sua personagem é inevitavelmente concretizada um tanto na cifra que ela permanece no romance. No entanto, Kubrick, na verdade, omite as poucas vinhetas no romance em quais a bolha solipsista de Humbert é estourada e unicamente captura relances da miséria pessoal de Lolita. Susan Bordo escreve, "Kubrick escolheu para não incluir qualquer das vinhetas do romance quais trazem a miséria de Lolita para a frente, empurrando a obsessão de Humbert temporariamente fora do centro do palco. ...A esposa de Nabokov, Vera, insistiu—corretamente—sobre 'o pathos de solidão absoluta de Lolita.'... No filme de Kubrick, uma boa festa de soluços e a mãe morta são esquecidas. Humbert, para acalmar ela, tem prometido para ela um novo tocador e todos os últimos discos. A mesma cena no romance termina com Lolita soluçando, apesar de Humbert tendo enchido ela com presentes todo dia."[23] Bordo continua para dizer "Enfatizando a tristeza e a perda de Lolita não teria combinado, claro, com a dedicação do filme para flexionar o 'negro' com o cômico, que teria alterado o esmagadoramente irônico, anti-sentimental personagem do filme." Quando o romance brevemente nos dá evidências da tristeza e miséria de Lolita, Humbert encobre em cima, mas o filme omite quase todos destes episódios.

Professor Humbert[editar | editar código-fonte]

O crítico Greg Jenkins acredita que Humbert é imbuído com uma fundamental simpatia neste filme que ele não necessariamente tem no romance.[24] Ele tem uma afável qualidade no filme, enquanto no romance ele pode ser percebido como muito mais repulsivo. Dois colapsos mentais de Humbert levando para estadias em sanatórios antes de conhecer Lolita são inteiramente omitidas no filme, como são seus relacionamentos iniciais mal sucedidos com mulheres de sua idade (quem ele se refere no romance como "mulheres terrestres") através das quais ele tentou para estabilizar a si mesmo. Seus complexos ao longo da vida em torno de jovens meninas são largamente ocultados no filme, e Lolita parece mais velha que sua contraparte romanesca, ambos levando Jenkins para comentar "Uma história originalmente contada a partir da borda de um abismo moral está rapidamente se movendo em direção ao terreno mais seguro."[25] Em suma, o romance inicialmente configura Humbert como tanto mentalmente desequilibrado e obsessivamente enfeitiçado com jovens meninas em uma maneira que o filme nunca faz.

Jenkins nota que Humbert mesmo parece um pouco mais dignificado e contido que outros residentes de Ramsdale, particularmente com a mãe agressiva de Lolita, em uma maneira que convida a audiência para simpatizar com Humbert. Humbert é retratado como alguém urbano e sofisticado preso em uma pequena cidade provincial povoada por pessoas levemente lascivas, um refugiado do Velho Mundo da Europa em uma especialmente crassa parte do Novo Mundo. Por exemplo, a professor de piano de Lolita vem através no filme como agressiva e predatória comparado para qual Humbert parece bastante contido.[26] O personagem do filme de John Farlow fala sugestivamente de "trocar parceiras" em uma dança em uma maneira que repele Humbert. Jenkins acredita que no filme é Quilty, não Humbert, que atua como a personificação do mal.[27] A expansão do personagem de Quilty e a maneira que Quilty atormenta Humbert também convida a audiência para simpatizar com Humbert.

Porque Humbert narra o romance, sua aumentada deterioração mental devido à ansiedade na inteira segunda metade da história é mais óbvia do crescente tom desesperado de sua narrativa. Enquanto o filme mostra atentados crescentemente severos de Humbert para controlar Lolita, o romance mostra mais a perda do auto-controle e estabilidade de Humbert.

Jenkins também nota que algumas das mais brutais ações de Humbert são omitidas ou mudadas do filme. Por exemplo, no romance ele ameaça para mandar Lolita para um reformatório, enquanto no filme ele promete para nunca enviar ela lá.[28] Ele também nota que o estilo da narrativa de Humbert no romance, embora elegante, é prolixa, desmedida, e rotunda, enquanto no filme é "suave e medida".[26]

Fixação de Humbert com "ninfetas" no romance[editar | editar código-fonte]

O filme inteiramente omite o crítico episódio na vida de Humbert em qual na idade de 14 ele foi interrompido de fazer amor com a jovem Annabel Leigh que curtamente logo depois morreu, e consequentemente omite todas as indicações que Humbert teve uma preocupação com meninas pré-pubescentes antes de conhecer Dolores Haze. No romance, Humbert dá seu jovem relacionamento amoroso com Annabel Leigh, frustrado tanto por intervenção adulta e morte dela, como a chave para a sua obsessão com ninfetas. A única menção do filme de "ninfetas" é uma entrada no diário de Humbert especificamente rotativa em torno de Lolita.

Humbert explica que o cheiro e gosto da juventude preencheu seus desejos durante a vida adulta: "aquela menina com seus membros à beira-mar e língua ardente assombrou [ele] desde então".[29] Ele assim afirma que "Lolita começou com Annabel"[30] e que o feitiço de Annabel foi quebrado por "encarnar ela em outra".[29]

A ideia que qualquer coisa conectada com jovens meninas motivou Humbert para aceitar o trabalho como professor de Literatura Francesa no Beardsley College e mudar para Ramsdale em tudo é inteiramente omitido do filme. No romance, ele primeiro encontra acomodações com a família McCoo. Ele aceita o magistério, porque os McCoos tem uma filha de doze anos, uma potencial "ninfeta enigmática quem [ele] iria treinar em francês e acariciar em Humbertês".[31] Entretanto, na casa McCoo acontece um incêndio nos poucos dias antes para sua chegada, e este é quando Sra. Haze oferece para acomodar Humbert.

Atitudes de Humbert para Charlotte[editar | editar código-fonte]

Susan Bordo tem notado que em ordem para mostrar o insensível e cruel lado da personalidade de Humbert inicialmente no filme, Nabokov e Kubrick tem mostrado maneiras adicionais em quais Humbert comporta monstruosamente em direção a sua mãe, Charlotte Haze. Ele zomba da declaração de amor dela em direção a ele, e toma um agradável banho após sua morte acidental. Isso efetivamente substitui os voice-overs em quais ele discute seus planos para seduzir e molestar Lolita como um meio de estabelecer Humbert como manipulador, calculista, e egoísta.[32] Entretanto, Greg Jenkins tem notado que a resposta de Humbert para a nota de amor de Charlotte no filme ainda é muito mais amável que no romance, e que o filme vai para significativos comprimentos para fazer Charlotte desagradável.

Expansão de Clare Quilty[editar | editar código-fonte]

Papel de Quilty é grandemente magnificado no filme e trazido para o primeiro plano da narrativa. No romance Humbert pega apenas breves relances de incompreensão de seu nêmesis antes de sua confrontação final na casa de Quilty, e o leitor encontra sobre Quilty mais tarde na narrativa, junto com Humbert. Papel de Quilty na história é feito totalmente explícito do início do filme, ao invés de ser um twist surpresa escondido perto do final do conto. Em uma entrevista de 1962 com Terry Southern, Kubrick descreve sua decisão para expandir o papel da Quilty, dizendo "logo abaixo da superfície da história era este forte fio narrativo secundário possível—porque após Humbert seduzir ela no motel, ou melhor, após ela seduzir ele, a grande questão tem sido respondida—então isso foi bom para ter esta narrativa de mistério continuando após a sedução."[33] Isto magnifica o tema do livro de Quilty como um duplo sombrio de Humbert, espelhando todas das piores qualidades de Humbert, um tema qual preocupou Kubrick.[34]

O filme abre com uma cena perto do fim da história, o assassinato de Quilty por Humbert. Isto significa que o filme mostra Humbert como um assassino antes de nos mostrar Humbert como um sedutor de menores, e o filme define o visualizador para enquadrar o seguinte flashback como uma explanação para o assassinato. O filme então volta para o primeiro encontro de Humbert com Charlotte Haze e continua cronologicamente até a cena final de assassinato ser apresentada uma vez mais. O livro, narrado por Humbert, apresenta eventos em ordem cronológica, do início, abrindo com a vida de Humbert como uma criança. Enquanto Humbert dá dicas ao longo do romance que ele tem cometido assassinato, suas atuais circunstâncias não são descritas até perto do fim. Bret Anthony Johnston da NPR nota que o romance é uma espécie de mistério de assassinato invertido: você sabe que alguém tem sido morto, mas você tem que esperar para encontrar quem a vítima é.[35] Similarmente, o guia de leitura online da editora Doubleday para Lolita nota "o mistério da identidade de Quilty transforma este romance em um tipo de história de detetive (em qual o protagonista é tanto detetive e criminoso)."[36] Este efeito é, claro, perdido no filme de Kubrick.

No romance, Senhorita Pratt, a diretora da escola em Beardsley, discute com Humbert os problemas comportamentais de Dolores e entre outras coisas persuadir Humbert para permitir ela para participar no grupo de dramática, especialmente uma próxima peça. No filme, este papel é substituído por Quilty disfarçado como um psicólogo da escola nomeado "Dr. Zempf". Este disfarce não aparece no romance em todo. Em ambas versões, uma reivindicação é feita que Lolita parece para ser "sexualmente reprimida", como ela misteriosamente não tem interesse em meninos. Tanto Dr. Zempf e Senhorita Pratt expressam a opinião que este aspecto de sua juventude deve ser desenvolvido e estimulado por namorar e participar de atividades sociais da escola. Enquanto Pratt principalmente quer Humbert para deixar Dolores geralmente no grupo dramático, Quilty (como Zempf) é especificamente focado na peça da escola (escrita por Quilty e produzida com alguma supervisão dele) qual Lolita tem secretamente treinado para (em ambos no filme e romance). No romance Senhorita Pratt ingenuamente acredita que essa conversa sobre "repressão sexual" de Dolores, enquanto Quilty em seu disfarce sabe a verdade. Embora Peter Sellers está interpretando apenas uma personagem neste filme, disfarce de Quilty como Dr. Zempf permite ele para empregar um zombado sotaque alemão que é essencialmente no estilo de atuação de Sellers.[37]

Com consideração para esta cena, a adaptação de 1981 para o palco do dramaturgo Edward Albee do romance segue o filme de Kubrick, em vez de o romance.

O filme retêm o tema de Quilty do romance (anonimamente) incitando a consciência de Humbert em muitas ocasiões, embora os detalhes de como este tema é interpretado fora são bastante diferentes no filme. Ele tem sido descrito como "uma emanação da consciência culpada de Humbert",[38] e Humbert descreve Quilty no romance como sua "sombra".[39]

A primeira e última palavra do romance é "Lolita".[40] Como o crítico de cinema Greg Jenkins tem notado, em contraste para o romance, a primeira e última palavra do roteiro é "Quilty".[41]

Contemplando o assassinato de Charlotte Haze[editar | editar código-fonte]

  • No romance, Humbert e Charlotte vão nadar no Lago Hourglass, onde Charlotte anuncia que ela vai enviar Lo fora para um bom colégio interno; aquela parte toma lugar na cama no filme. Contemplação de Humbert de possivelmente matar Charlotte similarmente toma lugar no Lago Hourglass no livro, mas na casa no filme. Essa diferença afeta o método contemplado de Humbert de matar Charlotte. No livro ele é tentado para afogar ela no lago, ao passo no filme ele considera a possibilidade de disparar nela com uma pistola, enquanto na casa, em ambos cenários, concluindo que ele poderia nunca trazer a si mesmo para fazer isso. Em sua biografia de Kubrick, Vincent LoBrutto nota que Kubrick tentou para recriar o Lago Hourglass em um estúdio, mas tornou-se desconfortável filmar tal uma importante cena exterior pivô no estúdio, então ele remodelou a cena para tomar lugar na casa.[42] Susan Bordo nota que após a morte atual de Charlotte no filme, dois vizinhos veem a arma de Humbert e falsamente concluem que Humbert está contemplando suicídio, enquanto em fato ele tem sido contemplando matando Charlotte com isso.[43]
  • A mesma tentativa de matar Charlotte aparece na seção "Deleted Scenes" do DVD do filme de 1997 (agora colocado de volta no Lago Hourglass). No romance Humbert realmente considera matar Charlotte e mais tarde Lolita acusa Humbert de ter deliberadamente matado ela. Apenas a primeira cena está no filme de 1962 e apenas a última cena aparece no filme de 1997.

Amigos de Lolita na escola[editar | editar código-fonte]

  • Amiga de Lolita, Mona Dahl, é uma amiga em Ramsdale (a primeira metade da história) no filme e desaparece bem cedo na história. No filme, Mona é simplesmente a anfitriã de uma festa qual Lolita abandona inicialmente na história. Mona é uma amiga de Lolita em Beardsley (a segunda metade da história) no romance. No romance Mona é ativa na peça da escola, Lolita conta histórias de Humbert sobre a vida amorosa de Mona, e Humbert nota que Mona tem "muito que deixado" para ser (se alguma vez ela foi) uma "ninfeta". Mona tem tido já um caso com um fuzileiro naval e parece para estar flertando com Humbert. Ela mantêm segredos de Lolita e ajuda Lolita a mentir para Humbert quando Humbert descobre que Lolita tem estado faltando em suas lições de piano. No filme, Mona na segunda metade parece ter sido substituída por uma "Michele", que está também na peça e tendo um caso com um fuzileiro naval e faz backup das lorotas de Lolita para Humbert. Crítico de filme Greg Jenkins afirma que Mona tem simplesmente sido inteiramente eliminada do filme.[44]
  • Humbert suspeita de que Lolita está desenvolvendo um interesse em meninos em vários momentos ao longo da história. Ele suspeita de nenhum em particular no romance. No filme, ele duas vezes suspeita de um par de meninos, Rex e Roy, que saem com Lolita e sua amiga Michele. No romance, Mona tem um amigo nomeado Roy.

Outras diferenças[editar | editar código-fonte]

  • No romance, a primeira mutual atração entre Humbert e Lolita começa porque Humbert assemelha uma celebridade que ela gosta. No filme, isso ocorre em um drive-in com filme de terror quando ela agarra sua mão. A cena é de The Curse of Frankenstein de Christopher Lee quando o monstro remove sua máscara. Christine Lee Gengaro propõe que isto sugere que Humbert é um monstro em uma máscara,[45] e a mesma teoria é desenvolvida em grande extensão por Jason Lee.[46] Como no romance, Lolita mostra afeição por Humbert antes que ela parta para o acampamento de verão.
  • No romance, tanto o hotel em qual Humbert e Dolores primeiro têm relações e o palco da peça por Quilty por qual Dolores prepara para interpretar em sua escola é chamada The Enchanted Hunter. Entretanto, no romance a diretora da escola Pratt erroneamente refere para a peça como The Hunted Enchanter. No filme de Kubrick, o hotel tem o mesmo nome como no romance, mas agora a peça realmente é chamada The Hunted Enchanter. Ambos nomes são estabelecidos apenas através de sinalização – o banner para a convenção da polícia no hotel e o letreiro para a peça – os nomes nunca são mencionados no diálogo.
  • Os relacionamentos entre Humbert e outras mulheres, antes e após Lolita são omitidos do filme. Greg Jenkins vê isso como parte da tendência geral de Kubrick para simplificar suas narrativas, também notando que o romance, portanto, nos dá uma visão mais "experiente" do gosto de Humbert em mulheres.[47]
  • Apenas o filme tem uma convenção da polícia no hotel onde Humbert permite Lolita para seduzir ele. O estudioso de Kubrick, Michel Ciment vê isso como típico da tendência geral de Kubrick para atacar figuras de autoridade.[48]
  • Lolita completa a peça da escola (escrita por Clare Quilty) no filme, mas cai fora antes de terminar isso no romance. No filme, nós vemos que a peça de Quilty tem sugestivo simbolismo, e a confrontação de Humbert com Lolita sobre seu desaparecimento de suas lições de piano ocorre após sua triunfal estreia na estreia da peça.[49]

"Dr. Zempf" de Quilty e papel de Peter Sellers como Doutor Strangelove[editar | editar código-fonte]

O filme tem uma cena durando seis minutos em qual Quilty disfarça a si mesmo como um psicólogo da escola com sotaque alemão nomeado Dr. Zempf que persuade Humbert para permitir Lolita mais liberdade pessoal então que ela possa atuar na peça da escola (qual é escrita por Quilty e produzida com alguma supervisão dele). Este é modificado de uma cena no romance em qual há uma conversação similar com uma genuína psicóloga mulher. A versão de filme desta cena foi suficientemente memorável que Edward Albee incorporou isso em sua adaptação de palco de Lolita.

Numerosos observadores têm visto similaridades entre a performance de Peter Sellers de Quilty como Zempf e seu subsequente papel no próximo filme de Stanley Kubrick como Doutor Strangelove. Stanley Kubrick mesmo em uma entrevista com Michel Ciment descreveu ambos personagens como "paródias de filmes clichês de nazistas".[50] Comentando em outros lugares sobre os personagens, Ciment escreve "Peter Sellers prefigurou sua criação de Dr Strangelove, particularmente no papel de Dr Zempf, o psicólogo da escola, cujo tique do sotaque alemão recorda aquele do professor louco (note os sentimentos ambíguos de Kubrick em direção a Alemanha, sua admiração por sua cultura... seu medo de suas demonstrações de poder...)".[51] Thomas Allen Nelson tem dito que aquilo em esta parte de sua performance, "Sellers torce sua concepção de Quilty em direção aquele monstro neo-nazista, que irá rolar fora das cavernosas sombras do Dr. Strangelove",[52] mais tarde notando que Zempf "exagera a pomposidade europeia de Humbert através de sua psicologia e analidade alemã." A entrevista de Kubrick tem sido comentada por Geoffrey Cocks, autor de um livro controverso sobre o impacto do Holocausto no trabalho geral de Kubrick, que nota que "Dr. Strangelove mesmo... é a mecânica quimera do horror moderno."[53]

Outros observadores desta similaridade incluem o crítico de filme na Internet Tim Dirks que tem também notado que o liso sotaque tipo alemão e a pose ligada na cadeira de Sellers nesta cena são similares para aquelas do Dr. Strangelove.[54] Finalmente, Barbara Wyllie, escrevendo na antologia de Julian Connelly, The Cambridge Companion to Nabokov, fala da "visita de Quilty para a casa em Beardsley, mascarando como Dr. Zempf, um psicólogo alemão (um personagem de Sellers que prefigura Dr. Strangelove no filme de Kubrick de 1964)."[55]

Recepção[editar | editar código-fonte]

Lolita estreou em 13 de junho, 1962 na Cidade de Nova Iorque. Performou bastante bem, com pouca publicidade confiando em sua maioria no boca-a-boca; muitos críticos pareciam desinteressados ou não condizentes do filme enquanto outros deram comentários incandescentes. Entretanto, o filme foi muito controverso, devido para o conteúdo relacionado a hebefilia, e portanto, enquanto muitas coisas são sugeridas, dificilmente algumas são mostradas. O filme tem sido re-elogiado por críticos ao longo do tempo, e atualmente tem uma pontuação de 95% no Rotten Tomatoes.[56]

O filme foi um sucesso comercial. Produzido em orçamento de $2 milhões, Lolita arrecadou $9,250,000 domesticamente.[2] Durante sua inicial corrida, o filme ganhou uns estimados $4,5 milhões em aluguéis na América do Norte.[57]

Anos após o lançamento do filme tem sido lançado em VHS, Laserdisc, DVD, e Blu-ray. Ganhou $3,7 milhões em aluguéis nos EUA em VHS.

Prêmios e honras[editar | editar código-fonte]

O filme foi nomeado para um número de prêmios, incluindo um Academy Award por Melhor Roteiro Adaptado, e ganhou um Globo de Ouro por Mais Promissora Novata qual foi para Sue Lyon.

Ganhos

Nomeações

Versões alternativas[editar | editar código-fonte]

  • A cena onde Lolita primeiro "seduz" Humbert como ele jaz no catre é aproximadamente 10 segundos mais longa no corte britânico e australiano do filme. Na edição dos EUA, o shot desvanece como ela sussurra os detalhes do "jogo", que ela brincou com Charlie no acampamento. Na impressão do RU/Australiana, o shot continua como Humbert murmura que ele não está familiarizado com o jogo. Ela então inclina novamente para sussurrar mais detalhes. Kubrick então corta para um shot mais perto do rosto de Lolita como ela diz "Bem, certo então" e então desvanece como ela começa para descer para Humbert no catre. O último corte do filme foi usado para o lançamento do DVD Região 1. É também a versão exibida no Turner Classic Movies nos EUA.
  • Lançamento Criterion LaserDisc é apenas o único para usar uma transferência aprovada por Stanley Kubrick. Esta transferência alterna entre um 1.33 e um 1.66 de aspecto rácio (como faz a transferência aprovada por Kubrick de Strangelove). Todos subsequentes lançamentos para data tem sido 1.66 (qual significa que todos os shots 1.33 são ligeiramente emaranhados).
  • A British Board of Film Classification cortou o filme em 1961 para um certificado "X".[58]

Outras adaptações para filme[editar | editar código-fonte]

Ver artigo principal: Lolita (filme de 1997)

Lolita foi filmado novamente em 1997, dirigido por Adrian Lyne, estrelando Jeremy Irons como Humbert, Melanie Griffith como Charlotte e Dominique Swain como Lolita. O filme foi amplamente publicizado como sendo mais fiel para Nabokov que o filme de Kubrick. Embora muitos observaram que este foi o caso (tais como Erica Jong escrevendo em The New York Observer),[59] o filme não foi bem como recebido como a versão de Kubrick, e foi uma grande bomba nas bilheterias, primeiro exibido na rede por cabo Showtime, então lançado teatralmente, arrecadando apenas $1 milhão nas bilheterias dos EUA baseado em um orçamento de $62 milhões.

Ver também[editar | editar código-fonte]

Referências

  1. «Company Information» movies.nytimes.com [S.l.] Consultado em 24 de dezembro de 2015. 
  2. a b Box Office Information for Lolita. The Numbers. Recuperado em 13 de junho de 2013.
  3. «Lolita». AllMovie. 
  4. «Ed Bishop». IMDb. 
  5. a b c "An Interview with Stanley Kubrick (1969)" por Joseph Gelmis. Extraído de The Film Director as Superstar (Garden City, N.Y.: Doubleday, 1970).
  6. Rose, Lloyd. "Stanley Kubrick, at a Distance" Washington Post (28 de junho, 1987)
  7. Leonard J Leff; Jerold Simmons (2001). The Dame in the Kimono: Hollywood, Censorship, and the Production Code 2 ed. University Press of Kentucky [S.l.] p. 229. ISBN 978-0813190112. Consultado em 24 de dezembro de 2015. «Meses antes, Errol Flynn tinha se proposto para Humbert, e sua jovem amante Beverly Aadland para Lolita, mas Kubrick pode ter pensado o belo ator (uma vez cobrado por estupro) seria muito no nariz.» 
  8. Robert Osborne (5 de setembro de 1997). «Errol Flynn's daughter remembers notorious dad» [S.l.: s.n.] Reuters. Consultado em 24 de dezembro de 2015. 
  9. «Portland Mason» [S.l.: s.n.] Consultado em 24 de dezembro de 2015. 
  10. Kubrick in Nabokovland por Thomas Allen Nelson. Extraído de Kubrick: Inside a Film Artist's Maze (Bloomington: Indiana University Press, 2000, pp 60–81)
  11. Lisanti, Tom (2001), Fantasy Femmes of Sixties Cinema: Interviews with 20 Actresses from Biker, Beach, and Elvis Movies, McFarland, p. 71, ISBN 978-0-7864-0868-9 
  12. Boyd, Brian (1991). Vladimir Nabokov: the American years (Princeton NJ: Princeton University Press). p. 415. ISBN 9780691024714. Consultado em 24 de dezembro de 2015. 
  13. «'Lolita': Complex, often tricky and 'a hard sell'». Arquivado desde o original em January 3, 2005. Consultado em 24 de dezembro de 2015. 
  14. Graham Vickers (1 de agosto de 2008). Chasing Lolita: How Popular Culture Corrupted Nabokov's Little Girl All Over Again Chicago Review Press [S.l.] pp. 127–. ISBN 978-1-55652-968-9. 
  15. «Lolita (1962) at Rotten Tomatoes». Rotten Tomatoes. Rotten Tomatoes. Consultado em 24 de dezembro de 2015. 
  16. "Lolita (1962)" Uma revisão por Tim Dirks—Uma revisão abrangente contendo citações extensas de diálogo. Estas citações incluem outros detalhes da narração de Humbert.
  17. Duncan 2003, p. 73.
  18. Nabokov, Strong Opinions, Vintage International Edition, pp. 6–7
  19. Tony Maygarden. «SOUNDTRACKS TO THE FILMS OF STANLEY KUBRICK». The Endless Groove. Consultado em 24 de dezembro de 2015. 
  20. «The Ventures :: Discography Charts». theventures.com. 
  21. Halterman, Del (2009). Walk-Don't Run—The Story of the Ventures Lulu.com [S.l.] p. 80. 
  22. [1] Veja a nota de rodapé 6.
  23. The male body: a new look at men in public and in private por Susan Bordo p. 305
  24. Jenkins pp. 34–64
  25. Jenkins, p. 40
  26. a b Jenkins p. 58
  27. Jenkins p. 42
  28. Jenkins, p. 54
  29. a b Annotated Lolita p. 15
  30. Annotated Lolita p. 14
  31. Annotated Lolita p. 35
  32. Bordo, Susan (2000). The male body: a new look at men in public and in private Macmillan [S.l.] p. 303. ISBN 0-374-52732-6. 
  33. «Terry Southern's Interview with Kubrick, 1962». terrysouthern.com. 
  34. Michel Ciment Kubrick': The Definitive Edition p. 92
  35. «Why 'Lolita' Remains Shocking, And A Favorite». NPR.org. July 7, 2006. 
  36. «Lolita - Knopf Doubleday». Knopf Doubleday. 
  37. Uma interessante discussão desta cena está em Stanley Kubrick and the Art of Adaptation: Three Novels, Three Films by Greg Jenkins pp. 56–57
  38. Justin Wintle em The concise new makers of modern culture p. 556
  39. Annotated Lolita p. lxi
  40. Isto é discutido em uma nota de rodapé em Annotated Lolita p. 328
  41. Stanley Kubrick and the Art of Adaptation: Three Novels, Three Films por Greg Jenkins p. 67
  42. LoBrutto, Vincent (1999). Stanley Kubrick: A Biography Da Capo Press [S.l.] p. 208. ISBN 0-306-80906-0. 
  43. Bordo, Susan (2000). The male body: a new look at men in public and in private Macmillan [S.l.] p. 304. ISBN 0-374-52732-6. 
  44. Jenkins, Greg (1997). Stanley Kubrick and the art of adaptation: three novels, three films McFarland [S.l.] p. 151. ISBN 0-7864-0281-4. 
  45. Gengaro, Christine Lee (2012). Listening to Stanley Kubrick: The Music in His Films Rowman & Littlefield, [S.l.] p. 52. ISBN 0571211089. 
  46. Lee, Jason (2009). Celebrity, Pedophilia, and Ideology in American Culture Cambria Press, [S.l.] pp. 109–111. ISBN 1604975997. 
  47. Jenkins, Greg (2003). Stanley Kubrick and the Art of Adaptation: Three Novels, Three Films McFarland [S.l.] p. 156. ISBN 0786430974. 
  48. Ciment, Michel (2003). Kubrick: The Definitive Edition, Macmillan [S.l.] p. 92. ISBN 0571211089. 
  49. Jenkins, Greg (2003). Stanley Kubrick and the Art of Adaptation: Three Novels, Three Films McFarland [S.l.] p. 57. ISBN 0786430974. 
  50. Ciment, Michel; Gilbert Adair; Robert Bononno (2003). Kubrick: The Definitive Edition Macmillan [S.l.] p. 156. ISBN 0-571-21108-9. 
  51. Ciment, Michel; Gilbert Adair; Robert Bononno (2003). Kubrick: The Definitive Edition Macmillan [S.l.] p. 92. ISBN 0-571-21108-9. 
  52. Nelson, Thomas Allen (2000). Kubrick, inside a film artist's maze Indiana University Press [S.l.] p. 80. ISBN 0-253-21390-8. 
  53. Cocks, Geoffrey (2004). The wolf at the door: Stanley Kubrick, history, & the Holocaust Peter Lang [S.l.] p. 114. ISBN 0-8204-7115-1. 
  54. "Lolita (1962)" A Review by Tim Dirks.
  55. Connelly, Julian (2005). The Cambridge Companion to Nabokov (Cambridge Companions to Literature) Cambridge University Press [S.l.] p. 212. ISBN 978-0-521-82957-1. 
  56. Lolita (em inglês) no Rotten Tomatoes
  57. «All-Time Top Grossers». Variety [S.l.: s.n.] 8 de janeiro de 1964. p. 69. 
  58. «LOLITA (X)». British Board of Film Classification. September 11, 1961. Consultado em February 2, 2016. 
  59. «Erica Jong Screens Lolita With Adrian Lyne». The New York Observer. 31 de maio, 1998. Consultado em 24 de dezembro de 2015. 

Bibliografia

  • Richard Corliss, Lolita London: British Film Institute, 1994; ISBN 0-85170-368-2
  • Hughes, David (2000). The Complete Kubrick Virgin Publishing [S.l.] ISBN 0-7535-0452-9. 
  • Jenkins, Greg (1997). Stanley Kubrick and the art of adaptation: three novels, three films McFarland [S.l.] ISBN 0-7864-0281-4.  Páginas 34–64 são focadas em Lolita

Ligações externas[editar | editar código-fonte]