Lolita

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Disambig grey.svg Nota: Este artigo é sobre o romance de Vladimir Nabokov. Para outros usos, veja Lolita (desambiguação).
Lolita
Primeira edição
Autor (es) Vladimir Nabokov
Idioma Inglês
País  França
Género Romance
Editora Olympia Press
Lançamento 1955
Edição portuguesa
Tradução Fernanda Pinto Rodrigues
Editora Europa-América
Lançamento 1974
Edição brasileira
Tradução Brenno Silveira
Editora Biblioteca Universal Popular
Lançamento 1968

Lolita é um romance de Vladimir Nabokov, escrito em inglês e publicado em 1955 em Paris, em 1958 na Cidade de Nova Iorque, e em 1959 em Londres. Foi mais tarde traduzido por seu autor nativo russo em russo. O romance é notável por seu assunto controverso: o protagonista e narrador não confiável, é um professor universitário de Literatura de 37 para 38 anos chamado Humbert Humbert, que está obcecado por Dolores Haze, de 12 anos, com quem ele se torna sexualmente envolvido depois de ele se tornar seu padrasto. "Lolita" é seu apelido particular para Dolores. A própria tradução de Nabokov do livro em russo foi publicada por Phaedra Publishers, em Nova Iorque, em 1967.

Lolita rapidamente alcançou um status de clássico; que é hoje considerado como uma das principais realizações na literatura do século XX, embora também entre as mais controversas. O romance foi adaptado para filme em 1962 por Stanley Kubrick, e novamente em 1997 por Adrian Lyne. Tem também sido adaptado várias vezes para o palco e tem sido o assunto de duas óperas, dois balés, e um aclamado mas comercialmente fracassado musical da Broadway. Sua assimilação na cultura popular é tal que o nome "Lolita" é agora frequentemente usado para descrever uma menina sexualmente precoce.

Lolita está incluído na lista dos 100 melhores romances em língua inglesa da revista TIME que têm sido publicados de 1923 à 2005. E também é o quarto na lista de 1998 da Modern Library dos 100 melhores romances do século XX, e ocupa um lugar na Bokklubben World Library, uma coleção de 2002 dos livros mais célebres da história.

Enredo[editar | editar código-fonte]

Humbert Humbert, um acadêmico literário europeu, descreve a prematura morte de seu amor de infância, Annabel Leigh. Ele sugere que seu amor não consumado por ela causou sua fixação com "ninfetas" (meninas com idades entre 9 e 14), e se entrega a suas fantasias sexuais, pretendendo ler um livro em um parque público e sendo excitado por ninfetas brincando perto dele, bem como por visitar uma prostituta que ele acredita ter 16 ou 17 anos e imaginando ela sendo três anos mais jovem. Depois de uma desventura quando ele solicitou uma menina ninfeta de idade de um cafetão, Humbert se casa com uma mulher adulta com maneirismos infantis, Valeria, por segurança. Seu casamento com Valeria dissolve, e depois de outra visita a um hospital psiquiátrico depois de um colapso mental, ele se muda para a pequena cidade da Nova Inglaterra de Ramsdale para escrever.

Humbert fantasia sobre encontrar e eventualmente acariciar a filha de 12 anos de uma família pobre, os McCoos, de quem ele concordou em alugar um quarto, antes de conhecer eles, apenas para descobrir, em sua chegada em Ramsdale, que a casa deles foi incendiada. Uma Sra. Haze oferece-se para acomodá-lo em vez disso, e Humbert visita sua residência relutantemente por educação. Humbert planeja declinar a oferta de Charlotte Haze até que ele vê sua filha de 12 anos, Dolores (nascida em 1935[1] ), conhecida como "Lo", "Lola", ou "Dolly", e se torna obcecado com ela, citando sua estranha semelhança com Annabel, e concorda em ficar na casa de Charlotte apenas para estar perto de sua filha, a quem ele particularmente apelida de "Lolita".

Enquanto Lolita está no acampamento de verão, Charlotte, que tem se apaixonado por Humbert, diz para ele em uma carta que ele deve se casar com ela ou se mudar para anular embaraços. Para continuar vivendo perto de Lolita, Humbert concorda em casar com Charlotte. Depois de conhecer os verdadeiros sentimentos e intenções de Humbert, Charlotte planeja enviar Lolita para um reformatório, e ameaça expor Humbert como uma "fraude detestável, abominável, criminosa"; mas como Charlotte atravessa a rua em choque, ela é morta por um carro passando.

Humbert busca Lolita do acampamento, fingindo que Charlotte tem sido hospitalizada, e leva Lolita para um hotel, onde ele planeja usar uma pílula para dormir em Lolita e estuprá-la enquanto ela está inconsciente. Enquanto ele espera para a pílula tomar efeito, ele vagueia através do hotel encontra um homem que parece conhecer ele. Humbert desculpa a si mesmo da estranha conversa e retorna para o quarto de hotel. Lá, ele tenta molestar Lolita mas descobre que o sedativo é muito leve. Em vez disso, ela inicia o congresso sexual na próxima manhã. Mais tarde, Humbert revela para Lolita que Charlotte está morta e dá a ela escolha de aceitar ele em seus termos ou enfrentar um orfanato. Posteriormente Lolita e Humbert dirigem ao redor do país, movendo de estado para estado e de motel para motel. Para manter Lolita de ir para a polícia, Humbert diz a ela que se for ele é preso, ela vai se tornar uma guarda do estado e perder todas as roupas e pertences dela. Ele também suborna ela com comida, dinheiro ou permissão para atender eventos divertidos em retorno por favores sexuais. Após um ano de turnê pela América do Norte, os dois se estabelecem em outra cidade da Nova Inglaterra, onde Lolita está matriculada em uma escola de meninas. Humbert se torna muito possessivo e estrito, proibindo Lolita de tomar parte em atividades após a escola ou para se associar com meninos. A maioria das pessoas da cidade veem isso como a ação de um amoroso e preocupado, embora antiquado pai. Mais tarde, Lolita implora para ser autorizada a tomar parte na peça da escola, e Humbert relutantemente concede sua permissão em troca por mais favores sexuais. A peça é escrita pelo Sr. Clare Quilty. Pouco antes da noite de abertura, Lolita e Humbert têm um argumento feroz, e Lolita corre longe enquanto Humbert assegura aos vizinhos. Ele procura freneticamente até que ele encontra ela saindo de uma cabine de telefone, e ela se reconcilia com ele.

Como Lolita e Humbert dirigem para o oeste novamente, Humbert começa a suspeitar que Lolita está conspirando com outros a fim de escapar. Ela cai doente e deve convalescer em um hospital enquanto Humbert permanece em um motel próximo. Lolita desaparece do hospital, com o pessoal dizendo para Humbert que o tio dela a levou embora. Humbert embarca em uma busca frenética para encontrar Lolita e seu raptor, mas falha. Durante este tempo, Humbert tem um relacionamento de dois anos (terminando em 1952) com uma mulher nomeada Rita, a quem ele descreve como um "tipo, bom esporte" quem "solenemente aprova" sua busca por Lolita, enquanto sabendo nada dos detalhes.

Humbert recebe uma carta de Lolita, agora com 17 anos, que conta para ele que ela está casada, grávida, e precisa desesperadamente de dinheiro. Humbert vai para ver Lolita, dando para ela dinheiro em troca do nome do homem que a raptou. Ela revela que Clare Quilty a levou embora do hospital e tentou fazê-la a estrela em um de seus filmes pornográficos; mas expulsou ela mediante recusa. Ela trabalhou em empregos estranhos antes de conhecer e se casar com o marido, que nada sabe sobre seu passado. Humbert repetidamente pede que Lolita deixe seu marido, Dick, e viva com ele, o que ela recusa. Ele dá para ela uma grande soma de dinheiro de qualquer maneira. Como ele sai, ela sorri e grita adeus. Humbert depois mata Quilty. Pouco tempo depois, ele é preso por dirigir no lado errado da estrada e desviando. A narrativa fecha com as palavras finais de Humbert para Lolita em quais ele deseja seu bem, e revela o romance em sua metaficção ser as memórias de sua vida, apenas para serem publicadas depois que ele e Lolita tenham ambos morrido. O prefácio ficcional do romance afirma que Humbert morreu de trombose coronária após completar o manuscrito. Também afirma que a "Sra. Richard F. Schiller" (Lolita) morreu dando à luz uma menina natimorta no Dia de Natal de 1952, na idade de 17.

Temas eróticos e controvérsia[editar | editar código-fonte]

Lolita é frequentemente descrito como um "romance erótico", tanto por alguns críticos, mas também em uma obra de referência padrão sobre literatura, Facts on File: Companion to American Short Story.[2] A Grande Enciclopédia Soviética chamou Lolita de "um experimento em combinar um romance erótico com um instrutivo romance de maneiras".[3] A mesma descrição do romance é encontrada na obra de referência de Desmond Morris, The Book of Ages.[4] Uma pesquisadora de livros para cursos de Estudos das Mulheres descreveu como um "romance erótico tongue-in-cheek".[5] Os livros focados na história da literatura erótica tais como o de Michael Perkins, The Secret Record: Modern Erotic Literature então também classificam Lolita.[6]

Classificações mais cautelosas têm incluído um "romance com temas eróticos"[7] ou um de "um número de obras de literatura e arte erótica clássica, e para romances que contêm elementos de erotismo, como ... Ulisses e O Amante de Lady Chatterley".[8]

Entretanto, esta classificação tem sido disputada. Malcolm Bradbury escreve: "em primeiro, famoso como um romance erótico, Lolita logo ganhou o seu caminho como um literário—uma destilação modernista tardia de toda a mitologia crucial".[9] Samuel Schuman diz que Nabokov "é um surrealista, ligado à Gogol, Dostoiévski e Kafka. Lolita é caracterizado pela ironia e sarcasmo. Não é um romance erótico".[10]

Lance Olsen escreve: "Os primeiros 13 capítulos do texto, culminando com a cena muito citada de Lo inconscientemente esticando suas pernas através do colo excitado de Humbert [...] são os únicos capítulos sugestivos do erótico".[11] Nabokov mesmo observa no posfácio do romance que alguns leitores foram "enganados [pela abertura do livro] ... em assumir que este ia ser um livro indecente ... [esperando] a ascendente sucessão de cenas eróticas; quando estas pararam, os leitores pararam, também, e se sentiram entediados".[12]

Estilo e interpretação[editar | editar código-fonte]

O romance é uma tragicomédia narrada por Humbert, que codifica a narrativa com jogos de palavras e suas observações irônicas da cultura estadunidense. Seu humor fornece um efetivo contraponto para o pathos do enredo trágico. O estilo flamejante do romance é caracterizado por duplos sentidos, trocadilhos multilíngues, anagramas e cunhagens tais como ninfeta, uma palavra que tem desde então tido uma vida própria e pode ser encontrada na maioria dos dicionários, e o menos usado "fauno". O nome de uma das personagens do romance, "Vivian Darkbloom", é um anagrama do nome do autor.

Várias vezes, o narrador implora ao leitor para entender que ele não está orgulhoso de seu estupro de Lolita e é preenchido com remorso. Em um ponto ele ouve os sons de crianças brincando ao ar livre, e é acometido com culpa ao perceber que ele roubou Lolita de sua infância. Quando ele é reunido com a Lolita de 17 anos, ele percebe que ele ainda deseja ela, mesmo embora ela não mais seja a ninfeta de seus sonhos.

A maioria dos escritores veem Humbert como um narrador não confiável e creditam os poderes de Nabokov como um ironista. Para Richard Rorty, em sua interpretação de Lolita em Contigency, Irony, and Solidarity, Humbert é um "monstro da incuriosidade". Nabokov mesmo descreveu Humbert como "um miserável vaidoso e cruel"[13] [14] e "uma pessoa odiável".[15]

Críticos têm adicionalmente notado que, desde que o romance é uma narrativa em primeira pessoa por Humbert, o romance dá muito pouca informação sobre o que Lolita é como pessoalmente, que em efeito ela tem sido silenciada por não ser a narradora do livro. Nomi Tamir-Ghez escreve "Não é apenas a voz de Lolita silenciada, seu ponto de vista, a maneira que ela vê a situação e se sente sobre isso, é raramente mencionado e pode ser apenas suposto pelo leitor... desde que é Humbert que conta a história... ao longo da maior parte do romance, o leitor é absorvido nos sentimentos de Humbert".[16] Similarmente, Mica Howe e Sarah Appleton Aguiar escrevem que o romance silencia e objetifica Lolita.[17] Christine Clegg nota que este é um recorrente tema no criticismo do romance nos anos 1990.[18] O ator Brian Cox, que interpretou Humbert em 2009 em um monólogo de palco de um homem baseado no romance, afirmou que o romance "não é sobre Lolita como uma entidade de carne e sangue. É Lolita como uma memória". Ele concluiu que um monólogo de palco seria mais verdadeiro para o livro que qualquer filme poderia ser.[19] Elizabeth Janeway escrevendo em The New York Times Book Review segura "Humbert é todo homem que é dirigido pelo desejo, querendo sua Lolita tão desesperadamente que nunca ocorre para ele considerar ela como um ser humano, ou como nada além de um sonho-invenção que se fez carne".[20]

Clegg vê a não revelação do romance dos sentimentos de Lolita como diretamente ligado para o fato de que seu nome "real" é Dolores e (no romance mas não no filme) apenas Humbert refere-se a ela como Lolita.[21] Humbert também afirma que ele tem efetivamente "solipsizado" Lolita inicialmente no romance.[22] Eric Lemay da Northwestern University escreve:

A menina humana, a única notada por não-ninfomaníacas, responde a outros nomes, "Lo", "Lola", "Dolly", e, o menos fascinante de todos, "Dolores". "Mas em meus braços", afirma Humbert, "ela foi sempre Lolita". E em seus braços ou fora, "Lolita" foi sempre a criação da auto covardia de Humbert.... Como uma sirena, Humbert canta uma canção de si mesmo, para si mesmo, e intitula aquele mesmo e aquela canção de "Lolita". ... Para transformar Dolores em Lolita, para selar esta triste adolescente dentro de sua auto almiscarada, Humbert deve negar a ela sua humanidade.[23]

Em 2003 a expatriada iraniana Azar Nafisi publicou a memória, Reading Lolita in Tehran, sobre um encoberto grupo de leitura de mulheres. Em uma entrevista a NPR, Nafisi contrasta os lados dolorosos e sedutores da personagem Dolores/Lolita. Ela nota "Porque seu nome não é Lolita, seu nome real é Dolores que como você sabe, em latim significa dolour, então seu nome real é associado com tristeza e com angústia e com inocência, enquanto Lolita torna-se uma espécie de cabeça leve, sedutora e um nome arejado. A Lolita de nosso romance é ambas destas ao mesmo tempo e em nossa cultura aqui hoje nós apenas associamos com um aspecto daquela menina e a interpretação mais crassa dela". Seguindo os comentários de Nafisi, a entrevistadora da NPR, Madeleine Brand, lista como encarnações do último lado de Lolita, "a Long Island Lolita, Britney Spears, as gêmeas Olsen, e Sue Lyon no filme de Stanley Kubrick, Lolita".[24]

Para Nafisi, a essência do romance é o solipsismo de Humbert e sua rasura da identidade independente de Lolita. Ela escreve: "Lolita foi dada para nós como uma criatura de Humbert [...] Para reinventar ela, Humbert deve tomar de Lolita sua própria história real e substituí-la com sua própria [...] Ainda ela tem um passado. Apesar das tentativas de Humbert para orfanar Lolita roubando ela de sua história, aquele passado é ainda dado para nós em relances".[25]

Um dos campeões iniciais do romance, Lionel Trilling, advertiu em 1958 da dificuldade moral em interpretar um livro com tão eloquente e tão auto-iludido narrador: "nós nos encontramos mais chocados quando nós percebemos que, no curso de ler o romance, nós temos vindo virtualmente para tolerar a violação que apresenta [...] nós temos sido seduzidos em coniver na violação, porque nós temos permitido nossas fantasias a aceitarem o que nós sabemos ser revoltante".[26]

Uma minoria de críticos têm aceitado a versão de Humbert para os eventos no valor nominal. Em 1959, o romancista Robertson Davies dispensou o narrador inteiramente, escrevendo que o tema de Lolita "não é a corrupção de uma menina inocente por um adulto astuto, mas a exploração de um adulto fraco por uma menina corrupta. Este não é um tema bonito, mas é aquele com o qual assistentes sociais, magistrados e psiquiatras estão familiarizados".[27]

Em seu ensaio sobre stalinismo, Koba the Dread, Martin Amis propõe que Lolita é uma elaborada metáfora para o totalitarismo que destruiu a Rússia da infância de Nabokov (embora Nabokov afirmasse em seu posfácio que ele "[detesta] símbolos e alegorias"). Amis interpreta como uma história de tirania contada do ponto de vista do tirano. "Nabokov, em toda sua ficção, escreve com incomparável penetração sobre desilusão e coerção, sobre crueldade e mentiras," diz ele. "Mesmo Lolita, especialmente Lolita é um estudo em tirania".

Publicação e recepção[editar | editar código-fonte]

Nabokov terminou Lolita em 6 de dezembro de 1953, cinco anos após inciá-lo.[28] Por causa de seu assunto, Nabokov intencionava publicá-lo pseudonimamente (embora a anagramática personagem de Vivian Darkbloom poderia ser ponta de alerta ao leitor).[29] O manuscrito foi recusado, com mais ou menos arrependimento, por Viking, Simon & Schuster, New Directions, Farrar, Straus e Doubleday.[30] Depois dessas recusas e avisos, ele finalmente recorreu a publicação na França. Via seu tradutor, Doussia Ergaz, alcançou Maurice Girodias da Olympia Press, "três quartos da [cuja] lista era lixo pornográfico".[31] Desinformado sobre Olympia, com vista para a aprovação de Girodias da conduta do protagonista, que Girodias presumiu que era baseado no autor, e apesar dos avisos de Morris Bishop, seu amigo na Cornell, Nabokov assinou um contrato com Olympia Press para publicação do livro, para sair sob seu próprio nome.[32]

Lolita foi publicado em setembro de 1955, como um par de livros brochados verdes "fervilhando com erros tipográficos".[33] Embora a primeira impressão de 5,000 cópias esgotasse, não houve revisões substanciais. Eventualmente, bem no fim de 1955, Graham Greene, no London Sunday Times, chamou de um dos três melhores livros de 1955.[34] Esta declaração provocou uma resposta do London Sunday Express, cujo editor John Gordon chamou de "o livro mais sujo que eu já li" e "pura pornografia desenfreada".[35] Oficiais da British Customs foram então instruídos por um Home Office em pânico para apreender todas as cópias que entrassem no Reino Unido.[36] Em dezembro de 1956, a França seguiu o exemplo, e o Ministro do Interior baniu Lolita;[37] o banimento durou dois anos. Sua eventual publicação britânica por Weidenfeld & Nicolson em Londres em 1959, foi controversa o suficiente para contribuir para o fim da carreira política do membro Conservador do parlamento, Nigel Nicolson, um dos parceiros da empresa.[38]

O romance então apareceu em traduções dinamarquesas e holandesas. Duas edições de uma tradução sueca foram retiradas a pedido do autor.[39] [40]

Apesar da inicial trepidação, não houve resposta oficial nos EUA, e a primeira edição estadunidense foi emitida por G. P. Putnam's Sons em agosto de 1958. O livro foi em uma terceira impressão dentro de dias e se tornou o primeiro desde Gone with the Wind a vender 100,000 cópias em suas primeiras três semanas.[41]

O romance continua a gerar controvérsia hoje como a sociedade moderna tem tornado cada vez mais consciente do duradouro dano criado pelo abuso sexual de menores. Em 2008, um livro inteiro foi publicado sobre as melhores maneiras para ensinar o romance em uma sala de faculdade, dado que "a sua particular mistura de estratégias narrativas, prosa alusiva ornamentada e assunto problemático, complica sua apresentação para estudantes".[42] Neste livro, um autor exorta professores para notar que o sofrimento de Lolita é notado no livro, mesmo se o principal foco seja sobre Humbert. Muitos críticos descrevem Humbert como um estuprador, notadamente Azar Nafisi em seu best-selling Reading Lolita in Tehran,[43] embora em uma pesquisa de críticos David Larmour notasse que outros interpretes do romance têm sido relutantes para usar aquele termo.[44] Perto do fim do romance, Humbert acusa a si mesmo de estupro; entretanto, depois de notar isso, o biógrafo de Nabokov, Brian Boyd, tenta deixar Humbert fora do gancho nas alegações que Dolores não era uma virgem e seduziu Humbert na manhã de sua estadia no hotel.[45] Esta perspectiva é vigorosamente disputada por Peter Rabinowitz em seu ensaio "Lolita: Solipsized or Sodomized?".[46]

Em 1998, veio em quarto em uma lista pela Modern Library dos maiores romances em língua inglesa do século XX.[47]

Fontes e ligações[editar | editar código-fonte]

Ligações na obra de Nabokov[editar | editar código-fonte]

Em 1928 Nabokov escreveu um poema nomeado Lilith (Лилит), descrevendo uma menina sexualmente atraente que seduz o protagonista masculino apenas para deixar ele humilhado em público.[48] Em 1939 ele escreveu uma novela, Volshebnik (Волшебник), que foi publicada apenas postumamente em 1986 na tradução em inglês como The Enchanter. Tem muitas semelhanças com Lolita, mas também diferenças significativas: o enredo toma lugar na Europa Central, e o protagonista é incapaz de consumar sua paixão por sua enteada, levando ao seu suicídio. O tema da efebofilia já foi tocado por Nabokov em seu conto "A Nursery Tale", escrito em 1926. Também, Riso no Escuro de 1932, Margot Peters tem 16 anos e já teve um caso quando Albinus de meia-idade se torna atraído a ela.

No capítulo três do romance The Gift (escrito em russo entre 1935–37), a similar essência do primeiro capítulo de Lolita está delineada para o protagonista, Fyodor Cherdyntsev, por seu senhorio Shchyogolev como uma ideia de um romance que ele iria escrever "se eu apenas tivesse o tempo": um homem se casa com uma viúva só para ganhar acesso a sua filha, que resiste a todos os seus passes. Shchyogolev diz que isso aconteceu "na realidade" a um amigo dele; fica claro para o leitor que diz respeito a si mesmo e sua enteada Zina (com 15 anos na época do casamento de Shchyogolev com sua mãe), que se torna o amor da vida de Fyodor.

Em abril de 1947, Nabokov escreveu para Edmund Wilson: "Eu estou escrevendo... um curto romance sobre um homem que gostava de meninas—e que vai ser chamado The Kingdom by the Sea...."[49] A obra se expandiu em Lolita durante os próximos oito anos. Nabokov usou o título A Kingdom by the Sea em seu romance pseudo-autobiográfico de 1974, Look at the Harlequins!, por um livro como Lolita escrito pelo narrador que, em adição, viaja com sua filha adolescente Bel de motel em motel após a morte de sua mãe; depois, sua quarta esposa é sósia de Bel e compartilha seu aniversário.

No romance de Nabokov de 1962, Fogo Pálido, o poema titular pelo fictício John Shade menciona o Furacão Lolita subindo pela costa leste estadunidense em 1958, e o narrador Charles Kinbote (no comentário tardio no livro) nota que, questionando por que alguém teria escolhido um obscuro apelido espanhol para um furacão. Não houve furacões nomeados "Lolita" naquele ano, mas aquele é o ano que o romance Lolita foi publicado na América do Norte.

No romance inacabado O Original de Laura, publicado postumamente, apresenta o personagem Hubert H. Hubert, um homem mais velho que deseja a protagonista, então menina, Flora. Ao contrário daqueles de Humbert Humbert em Lolita, os avanços de Hubert são mal sucedidos.

Pastiches literários, alusões e protótipos[editar | editar código-fonte]

O romance abunda em alusões para a literatura clássica e moderna. Virtualmente todas elas têm sido notadas em The Annotated Lolita, editado e anotado por Alfred Appel Jr. Muitas são referências para o próprio poeta favorito de Humbert, Edgar Allan Poe.

O primeiro amor de Humbert Humbert, Annabel Leigh, é nomeado a partir da "donzela" no poema "Annabel Lee" de Poe; este poema é aludido muitas vezes no romance, e suas linhas são emprestadas para descrever o amor de Humbert. Uma passagem no capítulo 11, reusa a frase verbatim de Poe ...ao lado de minha querida—minha querida—minha vida e minha noiva.[50] Na abertura do romance, a frase Senhoras e senhores membros do júri, o item número um da acusação é aquilo que invejavam os serafins—os desinformados e simplórios serafins de nobres asas, é um pastiche de duas passagens do poema, os alados serafins do céu (linha 11), e Os anjos, não tão felizes no céu, foram invejando ela e eu (linhas 21–2).[51] Nabokov originalmente destinava Lolita para ser chamado de The Kingdom by the Sea,[52] desenhando na rima com Annabel Lee que foi usado no primeiro verso da obra de Poe. Uma variante dessa linha é reprisada na abertura do capítulo um, que lê: ...se, em certo verão, eu não houvesse amado uma menina primordial. Num principado à beira-mar.[51]

O duplo nome de Humbert Humbert recorda "William Wilson" de Poe, um conto em qual o personagem principal é assombrado por seu doppelgänger, paralelamente à presença do próprio doppelgänger de Humbert, Clare Quilty. Humbert não é, entretanto, seu nome real, mas um pseudônimo escolhido. O tema do doppelgänger também ocorre no romance inicial de Nabokov, Desespero.

O Capítulo 26 da Parte Um contém uma paródia de fluxo de consciência de Joyce.[53]

O campo de especialidade de Humbert Humbert é literatura francesa (um de seus trabalhos é escrever uma série de obras educacionais que comparam escritores franceses para escritores ingleses), e como tal existem várias referências para literatura francesa, incluindo os autores Gustave Flaubert, Marcel Proust, François Rabelais, Charles Baudelaire, Prosper Mérimée, Rémy Belleau, Honoré de Balzac, e Pierre de Ronsard.

Vladimir Nabokov era afeiçoado de Lewis Carroll e tinha traduzido Alice no País das Maravilhas em russo. Ele mesmo chamou Carroll de o "primeiro Humbert Humbert".[54] Lolita contém umas poucas breves alusões no texto para os livros de Alice, embora geralmente Nabokov anulava alusões diretas para Carroll. Em seu livro, Tramp: The Life of Charlie Chaplin, Joyce Milton reivindica que uma maior inspiração para o romance foi o relacionamento de Charlie Chaplin com sua segunda esposa, Lita Grey, cujo nome real era Lilita e é muitas vezes distorcido como Lolita. Graham Vickers em seu livro, Chasing Lolita: How Popular Culture Corrupted Nabokov's Little Girl All Over Again, argumenta que os dois maiores antecessores reais de Humbert são Lewis Carroll e Charlie Chaplin. Embora o compreensivo Annotated Lolita de Appel não contenha referências para Charlie Chaplin, outros já pegaram várias referências oblíquas para vida de Chaplin no livro de Nabokov. Bill Delaney nota que no fim Lolita e seu marido se mudam para a cidade alasquiana de Grey Star, enquanto The Gold Rush, de Chaplin, situado no Alasca, foi originalmente definido para estrelar Lita Grey. O primeiro encontro sexual de Lolita foi com um menino nomeado Charlie Holmes, quem Humbert descreve como "o silencioso... mas infatigável Charlie". Chaplin teve uma pintura artística de Lita Grey, em imitação da pintura de Joshua Reynolds, The Age of Innocence. Quando Humbert visita Lolita em uma classe na escola dela, ele nota uma cópia da mesma pintura na sala de aula. O artigo de Delaney nota bem como muitos outros paralelos.[55]

O prefácio refere "a decisão monumental prestada em 6 de dezembro de 1933 pelo Hon. John M. Woosley em relação a outro, consideravelmente mais direto, livro"—que é, a decisão no caso United States v. One Book Called Ulysses, em que Woosley determinou que Ulisses, de James Joyce não era obsceno e poderia ser vendido nos Estados Unidos.

No capítulo 29 da Parte Dois, Humbert comenta que Lolita parece "como a Vênus avermelhada de Botticelli—o mesmo nariz macio, a mesma beleza borrada", referenciando a representação de Vênus de Sandro Botticelli em, talvez, O Nascimento de Vênus ou Vênus e Marte.

No capítulo 35 da Parte Dois, a "sentença de morte" de Humbert em Quilty parodia o ritmo e o uso de anáfora no poema de T. S. Eliot, Ash Wednesday.

Muitas outras referências à literatura clássica e romântica abundam, incluindo referências a obra de Lord Byron, Childe Harold's Pilgrimage e para a poesia de Laurence Sterne.

Outros possíveis protótipos da vida real[editar | editar código-fonte]

Em adição para os possíveis protótipos de Lewis Carroll e Charlie Chaplin mencionados acima em Alusões, Alexander Dolinin sugere[56] que o protótipo de Lolita foi Florence Horner de 11 anos, sequestrada em 1948 pelo mecânico de 50 anos, Frank La Salle, que a pegou roubando um caderno de cinco centavos. La Salle viajou com ela por diversos estados por 21 meses e acredita-se que tenha estuprado ela. Ele alegou que era um agente do FBI e ameaçou "em transformá-la" pelo roubo e mandá-la para "um lugar para meninas como você". O caso Horner não foi amplamente divulgado, mas Dolinin nota várias similaridades em eventos e descrições.

Enquanto Nabokov já tinha usado a mesma ideia básica—que é de um molestador de menores e sua vítima reservando em um hotel como pai e filha—em sua obra então não publicada de 1939, Volshebnik (Волшебник), o caso Horner é explicitamente mencionado no Capítulo 33 da Parte II:

Será que eu tinha feito com Dolly o mesmo que aquele tal de Frank La Salle, um mecânico de cinquenta anos, fizera com Sally Horner, de onze anos, em 1948?

"Lolita" de Heinz von Lichberg[editar | editar código-fonte]

O livro do acadêmico alemão Michael Maar, The Two Lolitas,[57] descreve sua recente descoberta de um conto alemão de 1916 intitulado "Lolita", cujo narrador de meia-idade descreve viajar para o exterior como um estudante. Ele toma um quarto como inquilino e instantaneamente se torna obcecado por uma menina pré-adolescente (também chamada Lolita), que vive na mesma casa. Maar especulou que Nabokov pode ter tido criptomnésia (uma "memória oculta" da história que Nabokov desconhecia), enquanto ele estava compondo Lolita durante os anos 1950. Maar diz que até 1937 Nabokov viveu na mesma seção de Berlim como o autor, Heinz von Eschwege (pseudônimo: Heinz von Lichberg), e foi provavelmente familiarizado com sua obra, que foi amplamente disponibilizada na Alemanha durante o tempo que Nabokov esteve lá.[58] [59] The Philadelphia Inquirer, no artigo, "Lolita at 50: Did Nabokov take literary liberties?" diz que, de acordo com Maar, acusações de plágio não devem ser aplicadas e cita-se dizendo: "A literatura tem sido sempre um grande cadinho no qual temas familiares são continuamente reformulados... Nada do que nós admiramos em Lolita pode ser encontrado no conto; o primeiro de modo algum deduz o último". Veja também o ensaio de Jonathan Lethem, "The Ecstasy of Influence: A Plagiarism", na Harper's Magazine sobre esta história.[60]

Nabokov sobre Lolita[editar | editar código-fonte]

Posfácio[editar | editar código-fonte]

Em 1956, Nabokov escreveu um posfácio para Lolita ("Sobre um Livro Intitulado Lolita"), que inicialmente apareceu na primeira edição dos EUA e tem aparecido em seguida.[61]

Uma das primeiras coisas que Nabokov faz questão de dizer é que, apesar da afirmação de John Ray Jr. no Prefácio, não existe moral para a história.[62]

Nabokov adiciona que "o frêmito inicial de inspiração" para Lolita "foi de alguma forma provocado por certo artigo de imprensa sobre um macaco no Jardin des Plantes, o qual, após ser persuadido durante meses por um cientista, enfim produziu o primeiro desenho feito por um animal: nele só apareciam as grades da jaula da pobre criatura".[63] Nem o artigo nem o desenho tem sido recuperados.

Em resposta para um crítico estadunidense que caracterizou Lolita como o registro de Nabokov "de um caso de amor com a literatura romântica", Nabokov escreve que "a substituição de 'literatura romântica' por 'língua inglesa' tornaria mais correta essa elegante formulação".[64]

Nabokov conclui o posfácio com uma referência à sua amada língua nativa, que ele abandonou como um escritor quando se mudou para os Estados Unidos em 1940: "Minha tragédia pessoal—que não pode e, na verdade, não deve interessar a ninguém—é que tive de abandonar meu idioma natural, minha rica, fluida e infinitamente dócil língua russa em troca de um inglês de segunda categoria".[65]

Estimativa[editar | editar código-fonte]

Nabokov avaliou altamente o livro. Em uma entrevista para a BBC Television em 1962, ele disse:

Lolita é um favorito especial meu. Foi o meu livro mais difícil—o livro que tratava de um tema que era tão distante, tão remoto, da minha própria vida emocional que ele me deu um prazer especial para usar meu talento combinacional para torná-lo real.[66]

Mais de um ano depois, em uma entrevista para a Playboy, ele disse:

Eu nunca vou me arrepender de Lolita. Ela era como a composição de um belo quebra-cabeça—sua composição e sua solução ao mesmo tempo, já que um é o espelho retrovisor do outro, dependendo da maneira como você olha. É claro que ela eclipsou completamente minhas outras obras—pelo menos aquelas que eu escrevi em inglês: A Verdadeira Vida de Sebastian Knight, Bend Sinister, meus contos, meu livro de recordações; mas não tenho rancor dela. Há um estranho, charme tenro sobre aquela mítica ninfeta.[67]

No mesmo ano, em uma entrevista com a Life, Nabokov foi perguntado qual dos seus escritos o agradaram mais. Ele respondeu:

Eu diria que de todos os meus livros Lolita me deixou com o mais prazeroso arrebol—talvez porque é o mais puro de todos, o mais abstrato e cuidadosamente planejado. Eu sou provavelmente o responsável pelo estranho fato de que as pessoas não parecem nomear mais suas filhas de Lolita. Tenho ouvido falar de jovens poodles fêmeas recebendo esse nome desde 1956, mas nenhum ser humano.[68]

Tradução russa[editar | editar código-fonte]

A tradução inclui um "Postscriptum"[69] em que Nabokov reconsidera seu relacionamento com sua língua nativa. Referindo-se ao posfácio da edição em inglês, Nabokov afirma que apenas "o escrúpulo científico levou-me a preservar o último parágrafo do posfácio estadunidense no texto russo..." Ele explica ainda que "a história dessa tradução é a história de uma decepção. Minha 'maravilhosa língua russa', que eu imaginava, ainda me espera em algum lugar, que floresce como uma fiel primavera atrás de um portão trancado para que eu, depois de tantos anos, embora ainda possuísse a chave, acabasse por ser não-existente, que não restasse nada além do portão, com exceção de alguns tocos queimados e um vazio outonal sem esperança, e a chave na minha mão não parecendo mais do que uma gazua".

Adaptações[editar | editar código-fonte]

Sue Lyon interpretou Lolita no filme de 1962. Sua idade foi elevada de 12 para 16 para evitar controvérsias adicionais.

Lolita tem sido filmado duas vezes, foi um musical, quatro peças para o palco, uma ópera completa, e dois balés. Há também o roteiro não filmado (e reeditado) de Nabokov, uma ópera incompleta baseada na obra, e uma "ópera imaginada" que combina elementos de ópera e dança.

  • Lolita foi feito em 1962 por Stanley Kubrick, e estrelou James Mason, Shelley Winters, Peter Sellers e Sue Lyon como Lolita; Nabokov foi nomeado para um Academy Award por seu trabalho no roteiro adaptado deste filme, embora pouco deste trabalho atingisse à tela; Stanley Kubrick e James Harris subsequentemente reescreveram o roteiro de Nabokov, embora nenhum tomasse crédito. O filme expandiu enormemente o personagem de Clare Quilty, e removeu todas as referências para a obsessão de Humbert com meninas antes de conhecer Dolores. O arranjador veterano Nelson Riddle compôs a música para o filme, cuja trilha sonora inclui o single hit, "Lolita Ya Ya".[70]
  • O livro foi adaptado em um musical em 1971 por Alan Jay Lerner e John Barry, sob o título Lolita, My Love. Críticos elogiaram a peça por sensivelmente traduzir a história para o palco, mas apesar disso fechou antes que abrisse em Nova Iorque.[71]
  • A própria versão reeditada e condensada do roteiro de Nabokov (revisada em dezembro de 1973), que ele originalmente submeteu para o filme de Kubrick (antes de sua extensa reescrita por Kubrick e Harris) foi publicada pela McGraw-Hill em 1974. Um novo elemento é que a peça de Quilty, The Hunted Enchanter, encenada no colégio de Dolores, contém uma cena que é uma duplicata exata de uma pintura na frente do lobby do hotel, The Enchanted Hunter, no qual Humbert permite que Lolita seduza ele.[72]
  • Em 1982 Edward Albee adaptou o livro em uma peça, Lolita. Foi atacada por críticos, com Frank Rich notavelmente predizendo o dano fatal para a carreira de Albee.[73] Rich notou que a leitura da peça do personagem de Quilty pareceu ser tirada do filme de Kubrick.
  • Em 1992 o compositor russo Rodion Shchedrin adaptou Lolita em uma ópera em língua russa, Lolita, que estreou em sueco em 1994 na Ópera Real Sueca. A primeira apresentação em russo foi em Moscou em 2004. A ópera foi nomeada ao prêmio Máscara de Ouro da Rússia.[74] A sua primeira apresentação em alemão foi em 30 de abril no Hessisches Staatstheater Wiesbaden como a noite de abertura do Internationale Maifestspiele Wiesbaden em 2011. A versão alemã foi encurtada de quatro horas para três, mas notaram a morte de Lolita na conclusão, que tem sido omitida da versão longa inicial. Considerou-se bem encenada mas musicalmente monótona.[75] Em 2001, Shchedrin extraiu "fragmentos sinfônicos" para orquestra da pontuação da ópera, que foram publicados como Lolita-Serenade.
  • O filme de 1997 Lolita foi dirigido por Adrian Lyne, estrelando Jeremy Irons, Dominique Swain, e Melanie Griffith. Recebeu revisões mistas. Foi adiado por mais de um ano por causa de seu assunto controverso, e não foi lançado na Austrália até 1999. Múltiplos críticos notaram que este filme removeu todos os elementos de comédia de humor negro da história. Em Salon, Charles Taylor escreve que "substitui a crueldade e comédia do livro com lirismo manufaturado e romantismo deprimente".[76]
  • Em 1999, o compositor baseado em Boston, John Harbison começou uma ópera de Lolita, que ele abandonou na sequência do escândalo clerical de abuso infantil em Boston. Ele abandonou em 2005, mas fragmentos foram tecidos em um pedaço de sete minutos, "Darkbloom: Overture for an Imagined Opera". Vivian Darkbloom, um anagrama de Vladimir Nabokov, é uma personagem em Lolita.[77]
  • Em 2003, o diretor russo Victor Sobchak escreveu uma segunda adaptação não-musical para o palco, que foi encenada no teatro de franja Lion and Unicorn em Londres. Cai o personagem de Quilty e atualiza a história para a Inglaterra moderna, e inclui longas passagens da prosa de Nabokov em voiceover.[78]
  • Também em 2003, uma adaptação para o palco do roteiro não usado de Nabokov foi apresentada em Dublin adaptado por Michael West. Foi descrita por Karina Buckley (no Sunday Times de Londres), interpretando mais como commedia dell'arte italiana que um drama sombrio sobre pedofilia.[78] Hiroko Mikami nota que o encontro sexual inicial entre Lolita e Humbert foi encenado em uma forma que deixou esta adaptação particularmente aberta para a acusação de colocar a culpa por iniciar o relacionamento em Lolita e normalizar o abuso sexual infantil; entretanto, Mikami desafiou esta leitura da produção,[79] notando que a devastação final dos eventos na vida de Lolita é devidamente notada na peça.
  • Em 2003, o coreógrafo italiano Davide Bombana criou um balé baseado em Lolita que durou 70 minutos. Usou a música de Dmitri Shostakovich, György Ligeti, Alfred Schnittke e Salvatore Sciarrino. Foi apresentado pelo Grand Ballet de Génève na Suíça em novembro de 2003. Ele ganhou o Premio Danza E Danza em 2004 como "Melhor Coreógrafo Italiano no Exterior".[80]
  • O compositor estadunidense Joshua Fineberg e a coreógrafa Johanne Saunier criaram uma "ópera imaginada" de Lolita. Durando 70 minutos, estreou em Montclair, Nova Jérsei, em abril de 2009. Enquanto os outros personagens silenciosamente dançam, Humbert narra, muitas vezes, com suas costas para a audiência como sua imagem é projetada em telas de vídeo. Escrevendo em The New York Times, Steve Smith notou que salienta Humbert como um monstro moral e louco, mais do que como um suave sedutor, e que não faz nada para "sugerir simpatia" em qualquer nível de Humbert.[81] Smith também descreveu como "uma ópera que está menos em qualquer sentido convencional que um monodrama multimídia". O compositor descreveu Humbert como "profundamente sedutor, mas profundamente mau". Ele expressou seu desejo de ignorar o enredo e os elementos de paródia do romance, em vez de colocar a audiência "na mente de um louco". Ele considerou a si mesmo duplicando o efeito de Nabokov de colocar algo na superfície e pôr em causa, um efeito que ele pensou que a música foi especialmente adaptada.[82]
  • Em 2009 Richard Nelson criou um drama de um homem só, o único personagem no palco sendo Humbert falando de sua cela de prisão. Estreou em Londres com Brian Cox como Humbert. Cox acredita que este é mais verdadeiro ao espírito do livro que outras adaptações para o palco e filmes, desde que a história não é sobre Lolita em si mesma, mas sobre as memórias falhas de Humbert dela.[83]
  • Four Humors criaram e encenaram uma versão no Minnesota Fringe Festival chamada "Four Humors Lolita: A Three-Man Show", em agosto de 2013. O show foi anunciado como "Uma peça de palco de uma hora, baseada em duas horas e meia do filme de Stanley Kubrick, baseada no roteiro de cinco horas de Vladimir Nabokov, baseado no romance de 300 páginas de Vladimir Nabokov, como contado por 3 idiotas".[84]

Obras literárias derivativas[editar | editar código-fonte]

  • O romancista e acadêmico italiano[85] Umberto Eco publicou uma pequena paródia do romance de Nabokov chamada "Granita" em 1959.[86] Apresenta a história de Umberto Umberto (Umberto sendo tanto o primeiro nome do autor e da forma italiana de "Humbert") e sua ilícita obsessão com mais velha "Granita".[87]
  • Publicado em 1992, Poems for Men who Dream of Lolita de Kim Morrissey contêm poemas que propõem para ser escritos por Lolita, refletindo sobre os eventos na história, uma espécie de diário em forma de poesia. Morrissey retrata Lolita como uma inocente alma ferida. Em Lolita Unclothed, um documentário de Camille Paglia, Morrissey reclama que no romance Lolita "não tem voz".[88] A releitura de Morrissey foi adaptada em uma ópera pelo compositor Sid Rabinovitch, e apresentada no New Music Festival em Winnipeg em 1993.[89]
  • O romance de 1995 Diario di Lo de Pia Pera reconta a história do ponto de vista de Lolita, fazendo umas poucas modificações para a história e nomes. (Por exemplo, Lolita não morre, e seu sobrenome é agora "Maze"). A propriedade de Nabokov tentou parar a publicação da tradução em inglês (Lo's Diary), mas foi protegido pelo tribunal como "paródia".[90] "Existem apenas duas razões para tal livro: fofocas e estilo", escreve Richard Corliss, acrescentando que Diário de Lô "falha em ambos os sentidos".[91]
  • Steve Martin escreveu o conto "Lolita at Fifty", incluído em sua coleção Pure Drivel de 1999, que é um olhar gentilmente bem-humorado sobre como a vida de Dolores Haze poderia ter sido. Ela tem passado através de vários maridos. Richard Corliss escreve que: "Em seis páginas Martin habilmente esboça uma mulher que tem conhecido e usado seu fascínio por tanto tempo—desde que ela tinha 11 anos e conheceu Humbert Humbert—que havia se tornado sua carreira".[91]
  • Emily Prager afirma no prefácio para seu romance Roger Fishbite que ela escreveu principalmente como uma paródia literária de Lolita de Vladimir Nabokov, parcialmente como uma "resposta tanto para o livro e para o ícone que a personagem Lolita tem se tornado".[92] O romance de Prager, ambientado nos anos 1990, é narrado pela personagem Lolita, de treze anos Lucky Lady Linderhoff.

Referências na mídia[editar | editar código-fonte]

Memória literária
  • Reading Lolita in Tehran é um livro de memórias sobre o ensino de clássicos literários ocidentais banidos pelo governo para mulheres no mundo de um Irã islâmico, que a autora Azar Nafisi descreve como dominado na década de 1980 por "esquadrões de moralidade" fundamentalistas.[93] As histórias sobre a vida dos membros de seu clube do livro são intercaladas com comentários críticos sobre Lolita e três outros romances ocidentais. Lolita em particular é apelidado o melhor romance "proibido" e torna-se uma metáfora para a vida no Irã. Embora Nafisi afirme que a metáfora não é alegórica (p. 35), ela quer desenhar paralelos entre "vítima e carcereiro" (p. 37). Ela implica que, como o personagem principal de Lolita, o regime no Irã impõe seu "sonho em cima de nossa realidade, nos tornando em suas invenções da imaginação". Em ambos os casos, o protagonista comete o "crime de solipsizar a vida de outra pessoa". Em fevereiro de 2011 houve a estreia de um concerto em performance de uma ópera baseada em Reading Lolita in Tehran na University of Maryland School of Music, com música da estudante doutorando Elisabeth Mehl Greene e um libreto co-escrito pelo poeta iraniano-estadunidense Mitra Motlagh. Azar Nafisi estava pessoalmente envolvida no desenvolvimento do projeto e participou em uma audiência de P&R após a estreia.[94]
Filme
  • Em "The Missing Page", um dos episódios mais populares (de 1960) do sitcom britânico Hancock's Half Hour, Tony Hancock tem lido virtualmente todos os livros na biblioteca exceto Lolita, que está sempre emprestado. Ele repetidamente pergunta se o livro tem retornado. Quando eventualmente retornou, há uma comoção entre os usuários na biblioteca em que todos querem o livro. Este específico incidente no episódio é discutido em um artigo de 2003 sobre o declínio do uso de bibliotecas públicas na Grã-Bretanha por G.K. Peatling.[95]
  • No filme de Woody Allen, Manhattan (1979), quando Mary (Diane Keaton) descobre que Isaac Davis (Allen) está encontrando uma jovem de 17 anos (Mariel Hemingway), ela diz, "Em algum lugar Nabokov está sorrindo". Alan A. Stone especula que Lolita tem inspirado Manhattan.[96] Graham Vickers descreve a liderança feminina no filme de Allen como "uma Lolita que é permitida expressar seu próprio ponto de vista" e emerge do relacionamento "graciosa, generosa e otimista".[97]
  • No filme de 1999, Beleza Americana, o nome do protagonista Lester Burnham—um homem de meia-idade, com uma queda pela melhor amiga de sua filha—é um anagrama de "Humbert learns". O sobrenome da menina é Hays, que recorda Haze. Tracy Lemaster vê muitos paralelos entre as duas histórias, incluindo suas referências a pétalas de rosa e esportes, argumentando que a cena da líder de torcida de Beleza é diretamente derivada da cena do jogo de tênis em Lolita.[98]
  • No filme de Jim Jarmusch, Flores Partidas, o personagem de Bill Murray vem através de uma menina abertamente sexualizada nomeada Lolita. Embora o personagem de Murray diz que é "uma interessante escolha de nome", Roger Ebert nota que "Nem a filha nem a mãe parecem saber que o nome Lolita tem associações literárias".[99]
Televisão
  • Um episódio de janeiro de 2012 da série de televisão Pretty Little Liars revelou que a personagem de Alison (que tem lido Lolita) tem uma alter-ego nomeada Vivian Darkbloom (um pouco mais velha e com cabelo diferente), nomeada a partir de uma personagem de Lolita (e também Ada de Nabokov). O revisor da TV Fanatic sugere que isto lança uma estranha luz em vários dos pares de homens mais velhos e mulheres mais jovens na série, em particular a relação de Ali com Ian.[100] Huffington Post tem descrito o show como geralmente tendo um forte tema Lolita, notando que o romance tornou-se um ponto do enredo em um grande episódio.[101]
Música popular sobre o romance
  • "Moi... Lolita" (Português: "Eu... Lolita") é o single de estreia da famosa cantora francesa Alizée, que foi lançado em seu álbum de estreia Gourmandises (2000), quando ela tinha 15 anos. Foi popular na França, Espanha, Bélgica, Geórgia, Áustria, Países Baixos, Líbano, Ucrânia, Turquia, Azerbaijão, Rússia, Grécia, Itália, Alemanha, Polônia, Dinamarca, o Reino Unido, e em muitos outros países, na mídia a cantora é chamada a mais famosa das Lolitas.[102]
  • Na canção de The Police, "Don't Stand So Close to Me", sobre a queda de uma colegial sobre seu professor no verso final, o professor "começa a tremer e tossir / como aquele velho homem naquele livro de Nabokov", uma referência direta para o protagonista masculino de Lolita.[103]
  • Na canção título de seu álbum de estreia mainstream, One of the Boys, Katy Perry diz que "estudou Lolita religiosamente", e o cover-shot do álbum faz referências a aparência de Lolita no início do filme de Stanley Kubrick. Perry tem admitido em múltiplas ocasiões uma fascinação e identificação com a personagem Lolita e conceito.[104]
  • A canção de Marilyn Manson, "Heart-Shaped Glasses (When the Heart Guides the Hand)", foi indiretamente inspirada pelo romance e os óculos em forma de coração usados por Lolita no poster para o filme de Stanley Kubrick. Em uma entrevista a BBC Radio One, Manson disse que ele tinha lido o romance como uma consequência de agora ter uma namorada muito mais jovem, Evan Rachel Wood. Ela consequentemente mostrou-se para conhecê-lo um dia usando óculos em forma de coração (que ela também usava no vídeo musical da canção).[105]
  • A cantora mexicana Belinda lançou em 2010 uma canção homônima, extraída de Carpe Diem. A canção refere-se ao romance na linha "Sin duda Nabokov fue el que me escribió", que literalmente traduz como "Sem dúvida, Nabokov foi o único que me escreveu". Tornou-se um hit moderado nas paradas venezuelanas.[106]
  • Rolling Stone tem notado que o álbum de 2012 de Lana Del Rey, Born to Die, tem "carregamentos de referências Lolita",[107] e tem uma faixa bônus intitulada "Lolita". Ela mesma tem se descrito a persona do álbum para um revisor do The New Yorker como uma combinação de uma "gangster Nancy Sinatra" e "Lolita perdida no bairro". Seu revisor nota que "Suas invocações de Sinatra e Lolita são inteiramente apropriadas para as suntuosas faixas de apoio", e que um dos singles do álbum, "Off to the Races", repetidamente cita a sentença de abertura do romance: "luz da minha vida, fogo do meu lombo".[108] Muitas das demos não lançadas de Del Rey também referem-se ao romance, como "Put Me In A Movie" e "1949".

Ver também[editar | editar código-fonte]

Notas

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  2. Whelock, Abby (2008). Facts on File: Companion to the American Short Story Infobase Publishing [S.l.] p. 482. 
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  85. Eco é por profissão um semiótico e medievalista Página de Eco na amazon
  86. Originalmente publicada no periódico literário italiano Il Verri em 1959, apareceu em uma antologia italiana da obra de Eco em 1963. Publicada em inglês pela primeira vez na antologia de Eco Misreadings (Mariner Books, 1993)
  87. Gaisford, Sue (26 June 1993). "Book Review / War games with Sitting Bull: Misreadings – Umberto Eco Tr. William Weaver: Cape, pounds 9.99". The Independent (UK). Consultado em 15 de março de 2015. 
  88. Transcrito em Camille Paglia "Vamps and Tramps". A citação está na p. 157.
  89. Earlier accounts of this speak of a musical setting for the poems. Later accounts state it was a full-length opera. "Coteau Authors: Kim Morrissey". Coteau Books. Consultado em 15 de março de 2015. "Kim Morrissey". Playwrights Guild. Consultado em 15 de março de 2015. [ligação inativa]
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  93. Nafisi, Azar (2008). Reading Lolita in Tehran paper reissue ed. Random House Trade Paperbacks [S.l.] pp. 38, 152, 167. ISBN 0812979303. 
  94. Andrew Beaujon (18 de fevereiro de 2011). "How 'Reading Lolita in Tehran' became an opera". TBD Arts. Consultado em 15 de março de 2015. 
  95. Libraries and Culture, Volume 38, No. 2 (Spring 2003), 'Discipline and the Discipline: Histories of the British Public Library', pp. 121–146.
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  101. Morgan Glennon (19 de março de 2012). "The Feminism of Pretty Little Liars". Huffington Post. Consultado em 15 de março de 2015. 
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  108. Sasha Frere-Jones (6 de fevereiro de 2012). "Screen Shot: Lana Del Rey's fixed image". New Yorker Magazine. Consultado em 15 de março de 2015. 

Leitura adicional[editar | editar código-fonte]

  • Appel, Alfred Jr.. The Annotated Lolita. revisada ed. Nova Iorque: Vintage Books, 1991. ISBN 0-679-72729-9 Um dos melhores guias para as complexidades de Lolita. Publicado pela primeira vez pela McGraw-Hill em 1970. (Nabokov foi capaz de comentar sobre as primeiras anotações de Appel, criando uma situação que Appel descreveu como sendo John Shade revisando os comentários de Charles Kinbote sobre o poema de Shade em Fogo Pálido. Curiosamente, esta é exatamente a situação que o acadêmico sobre Nabokov, Brian Boyd, propôs para resolver as complexidades literárias em Fogo Pálido de Nabokov).
  • Appel, Alfred Jr.. Nabokov's Dark Cinema. Nova Iorque: Oxford University Press, 1974. ISBN 0-19-501834-6 Um estudo pioneiro de interesse de Nabokov e usos literários de imagens do filme.
  • Boyd, Brian (1991). Vladimir Nabokov: The American Years (Princeton, NJ: Princeton University Press). ISBN 0-691-06797-X. 
  • Clegg, Christine. Vladimir Nabokov, Lolita: A reader's guide to essential criticism. Cambridge: Icon Books, 2000. ISBN 1-84046-173-X Uma pesquisa sobre a recepção do romance, organizada por década.
  • Connolly, Julian W.. The Cambridge Companion to Nabokov. Cambridge: Cambridge University Press, 2005. ISBN 0-521-53643-X Ensaios sobre sua vida e romances.
  • Johnson, Kurt, & Coates, Steve. Nabokov's Blues: The Scientific Odyssey of a Literary Genius. Nova Iorque: McGraw-Hill, 1999. ISBN 0-07-137330-6 O maior estudo de entomologia de Nabokov, frequentemente mencionando Lolita.
  • Lennard, John. Vladimir Nabokov, Lolita. Tirril: Humanities-Ebooks, 2008. ISBN 978-1-84760-097-4 Uma introdução e guia de estudo em formato PDF.
  • Nabokov, Vladimir. Lolita. Nova Iorque: Vintage International, 1955. ISBN 0-679-72316-1 O romance original.
  • Pifer, Ellen. Vladimir Nabokov's Lolita: A casebook. Oxford & Nova Iorque: Oxford University Press, 2003. ISBN 0-679-72316-1 Ensaios sobre o romance, principalmente a partir dos anos 1980–1990.
  • Wood, Michael. The Magician's Doubts: Nabokov and the Risks of Fiction. Princeton: Princeton University Press, 1994. ISBN 0-691-04830-4 Uma monografia amplamente elogiada lidando extensivamente com Lolita.

Ligações externas[editar | editar código-fonte]