Lolita (1962): diferenças entre revisões

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==== Outras diferenças ====
==== Outras diferenças ====
No romance, a primeira mutual atração entre Humbert e Lolita começa porque Humbert assemelha uma celebridade que ela gosta. No filme, isso ocorre em um drive-in de filme de horror quando ela agarra sua mão. A cena é de ''The Curse of Frankenstein'' de Christopher Lee quando o monstro remove sua máscara. Christine Lee Gengaro propõe que isto sugere que Humbert é um monstro em uma máscara,<ref>{{citar livro|último = Gengaro |primeiro = Christine Lee |autorlink = |título=Listening to Stanley Kubrick: The Music in His Films |url= |acessodata= |ano=2012 |publicado= Rowman & Littlefield |local= |isbn=0571211089 |página=52 |páginas=}}</ref> e a mesma teoria é desenvolvida em grande extensão por Jason Lee.<ref>{{citar livro|último = Lee |primeiro =Jason |autorlink = |título=Celebrity, Pedophilia, and Ideology in American Culture |url= |acessodata= |ano= 2009 |publicado = Cambria Press, |local= |isbn=1604975997 |página= |páginas=109–111}}</ref> Como no romance, Lolita mostra afeição por Humbert antes que ela parta para o acampamento de verão.
No romance, a primeira mutual atração entre Humbert e Lolita começa porque Humbert assemelha uma celebridade que ela gosta. No filme, isso ocorre em um drive-in de filme de horror quando ela agarra sua mão. A cena é de ''The Curse of Frankenstein'' de Christopher Lee quando o monstro remove sua máscara. Christine Lee Gengaro propõe que isto sugere que Humbert é um monstro em uma máscara,<ref>{{citar livro|último = Gengaro |primeiro = Christine Lee |autorlink = |título=Listening to Stanley Kubrick: The Music in His Films |url= |acessodata= |ano=2012 |publicado = Rowman & Littlefield |local= |isbn=0571211089 |página=52 |páginas=}}</ref> e a mesma teoria é desenvolvida em grande extensão por Jason Lee.<ref>{{citar livro|último = Lee |primeiro =Jason |autorlink = |título=Celebrity, Pedophilia, and Ideology in American Culture |url= |acessodata= |ano= 2009 |publicado = Cambria Press, |local= |isbn=1604975997 |página= |páginas=109–111}}</ref> Como no romance, Lolita mostra afeição por Humbert antes que ela parta para o acampamento de verão.


No romance, tanto o hotel em qual Humbert e Dolores primeiro têm relações e a peça de palco por Quilty por qual Dolores prepara para performar em sua escola é chamada ''The Enchanted Hunter''. Entretanto, no romance a diretora da escola Pratt erroneamente refere para a peça como ''The Hunted Enchanter''. No filme de Kubrick, o hotel beira o mesmo nome como no romance, mas agora a peça realmente é chamada ''The Hunted Enchanter''. Ambos nomes são estabelecidos apenas através de sinalização – o banner para a convenção da polícia no hotel e o letreiro para a peça – os nomes nunca são mencionados em diálogo.
No romance, tanto o hotel em qual Humbert e Dolores primeiro têm relações e a peça de palco por Quilty por qual Dolores prepara para performar em sua escola é chamada ''The Enchanted Hunter''. Entretanto, no romance a diretora da escola Pratt erroneamente refere para a peça como ''The Hunted Enchanter''. No filme de Kubrick, o hotel beira o mesmo nome como no romance, mas agora a peça realmente é chamada ''The Hunted Enchanter''. Ambos nomes são estabelecidos apenas através de sinalização – o banner para a convenção da polícia no hotel e o letreiro para a peça – os nomes nunca são mencionados em diálogo.

Revisão das 01h16min de 1 de setembro de 2020

Lolita
Lolita (1962)
Poster do lançamento cinematográfico
Reino Unido Reino Unido
Estados Unidos Estados Unidos
1962 •  p&b •  152 min 
Direção Stanley Kubrick
Produção James B. Harris
Roteiro
Baseado em Lolita
por Vladimir Nabokov
Elenco
Música
Cinematografia Oswald Morris
Edição Anthony Harvey
Companhia(s) produtora(s)
Distribuição Metro-Goldwyn-Mayer
Lançamento 13 de junho de 1962 (Estados Unidos)
Idioma inglês
Orçamento $2 milhões
Receita $9.25 milhões[2]

Lolita é um filme de comédia dramática[3] britânico-americano de 1962 dirigido por Stanley Kubrick, baseado no romance de 1955 do mesmo título por Vladimir Nabokov, quem também escreveu o roteiro. Segue um lecturer de Literatura de meia-idade que torna-se sexualmente obcecado com uma menina adolescente. O filme estrela James Mason como Humbert Humbert, Sue Lyon como Dolores Haze (Lolita), e Shelley Winters como Charlotte Haze, com Peter Sellers como Clare Quilty.

Devido às restrições na época da Motion Picture Association of America (MPAA), o filme atenuou os mais provocativos aspectos do romance, algumas vezes deixando muito para a imaginação da audiência. A atriz que interpretou Lolita, Sue Lyon, tinha 14 na época da filmagem.

Lolita polarizou os críticos contemporâneos, mas é bem-recebido hoje. Kubrick mais tarde comentou, entretanto, que se ele tivesse percebido como severas as limitações da censura foram indo para ser, ele provavelmente nunca teria feito o filme.

Enredo

Situado nos anos 1950, o filme começa in medias res perto do fim da história, com uma confrontação entre dois homens: um deles, Clare Quilty, bebâdo e incoerente, toca Polonesa em A maior, Ab. 40, No. 1 de Chopin no piano antes de ser aparentemente baleado até a morte de trás de uma pintura de retrato de uma jovem mulher, com os tiros disparados em frente da pintura e passando através dela. O atirador é Humbert Humbert, um professor universitário britânico de literatura francesa na casa dos 40 e poucos anos.

O filme então relança de volta para eventos quatro anos antes. Humbert chega em Ramsdale, New Hampshire, intencionando em gastar o verão antes de seu professorado começar na Beardsley College, Ohio. Ele procura por um quarto para alugar, e Charlotte Haze, uma enjoativa, sexualmente frustrada viúva, convida ele para ficar em sua casa. Ele declina até ver sua filha, Dolores, carinhosamente chamada "Lolita". Lolita é uma adolescente que bebe soda, masca chiclete, excessivamente flertiva, com quem Humbert se torna obcecado.

Para estar perto de Lolita, Humbert aceita a oferta de Charlotte e se torna um inquilino na casa Haze. Mas Charlotte quer todo o tempo de "Hum" para ela mesma e logo anuncia que ela irá estar enviando Lolita para um acampamento-dormitório só para meninas para o verão. Após as Hazes partirem para o acampamento, a empregada dá para Humbert uma carta de Charlotte, confessando seu amor por ele e demandando desocupar de uma vez ao menos que ele sinta do mesmo jeito. A carta diz que se Humbert estiver ainda na casa quando ela retornar, Charlotte irá saber que seu amor é correspondido, e ele deve se casar com ela. Embora ele ruja com a risada enquanto lendo a triste sincera ainda caracteristicamente exagerada carta, Humbert casa com Charlotte.

Coisas tornam azedas para o casal na ausência da ninfeta: o taciturno Humbert se torna mais retraído, e Charlotte cresce cada vez mais insatisfeita e chateada. Charlotte descobre as entradas do diário de Humbert detalhando sua paixão por Lolita e caracterizando ela como "a mulher Haze, a vaca, a detestável mamãe, a babá sem cérebro". Ela tem uma intensa explosão, corre ao lado de fora, e é atingida por um carro, morrendo no impacto.

Humbert dirige para o Acampamento Climax para pegar Lolita, quem ainda não sabe que sua mãe está morta. Eles ficam a noite em um hotel que está lidando com um transbordante influxo de policiais oficiais atendendo uma convenção. Um dos convidados, um insistente, abrasivo estranho, insinua ele mesmo em Humbert e mantêm desviando a conversa para sua "linda pequena filha", que está dormindo no andar de cima. O estranho implica que ele também é um policial e repete, também frequentemente, que ele pensa que Humbert é "normal". Humbert escapa dos avanços do homem, e, na próxima manhã, Humbert e Lolita entram em um relacionamento sexual. Os dois começam uma odisseia através dos Estados Unidos, viajando de hotel para motel. Em público, eles agem como pai e filha. Após vários dias, Humbert conta para Lolita que sua mãe não está doente em um hospital, como ele tinha previamente contado a ela, mas morta. Acometida pelo luto, ela fica com Humbert.

No outono, Humbert reporta para sua posição na Beardsley College, e matricula Lolita em um colégio de lá. Antes longamente, pessoas começam a se perguntar sobre o relacionamento entre pai e sua sobre-protegida filha. Humbert preocupa sobre seu envolvimento com a peça da escola e com colegas de classe masculinos. Uma noite ele retorna para casa para encontrar Dr. Zempf, um insistente, abrasivo estranho, sentado em sua escura sala de estar. Zempf, falando com um forte sotaque alemão, afirma para ser da escola de Lolita e quer discutir seu conhecimento de "os fatos da vida". Ele convence Humbert para permitir Lolita para participar na peça da escola, pela qual ela tinha estado selecionada para interpretar o papel principal.

Enquanto atendendo uma performance da peça, Humbert descobre que Lolita tem estado mentindo sobre como ela estava gastando suas tardes de sábado quando ela afirmou para estar na prática de piano. Eles entram em uma linha e Humbert decide para deixar Beardsley College e levar Lolita na estrada novamente. Lolita objeta em primeiro mas então de repente muda sua mente e parece muito entusiasmada. Uma vez na estrada, Humbert logo percebe que eles estão sendo seguidos por um misterioso carro que nunca cai longe mas nunca pega perto. Quando Lolita se torna doente, ele leva ela para o hospital. Entretanto, quando ele retorna para pegar ela, ela se foi. A enfermeira lá conta para ele que ela deixou com outro homem afirmando para ser seu tio e Humbert, devastado, é deixado sem uma única pista como para seu desaparecimento ou paradeiro.

Alguns anos mais tarde, Humbert recebe uma carta da Sra. Richard T. Schiller, nome de casada de Lolita. Ela escreve que ela está agora casada com um homem nomeado Dick, e que ela está grávida e em desesperada necessidade de dinheiro. Humbert viaja para sua casa e encontra que ela está agora uma rotunda mulher grávida em óculos levando uma agradável, monótona vida. Humbert demanda que ela conte para ele quem sequestrou ela três anos antes. Ela conta para ele que foi Clare Quilty, o homem que estava seguindo eles, que é um famoso dramaturgo e com quem sua mãe teve um caso nos dias em Ramsdale. Ela afirma que Quilty é também aquele que disfarçou a ele mesmo como Dr. Zempf, o insistente estranho que manteve cruzando seu caminho. Lolita mesma levou um caso com ele e deixou com ele quando ele prometeu para ela glamour. Entretanto, ele então demandou que ela se juntasse ao seu depravado estilo de vida, incluindo atuar em seus filmes de "arte", quais ela veemente recusou.

Humbert implora para Lolita para deixar seu marido e vir para longe com ele, mas ela declina. Humbert dá para Lolita $13,000, explicando isso como seu dinheiro da venda da casa de sua mãe, e deixa para atirar em Quilty em sua mansão, onde o filme começa. O epílogo explica que Humbert morreu de trombose coronariana esperando julgamento pelo assassinato de Quilty.

Elenco

Ver também: Lista de membros de elenco recorrentes em filmes de Stanley Kubrick

Produção

Direção

Com o consentimento de Nabokov, Kubrick mudou a ordem em quais eventos se desdobraram por mover o que foi o final do romance para o início do filme, um dispositivo literário conhecido como in medias res. Kubrick determinou que enquanto isso sacrificou um grande final, isso ajudou a manter interesse, como ele acreditava que o interesse no romance caiu a meio caminho através de uma vez que Humbert foi bem-sucedido em seduzir Lolita.[4]

A segunda metade contém uma odisseia através dos Estados Unidos e embora o romance fosse situado nos anos 1940, Kubrick deu isso uma configuração contemporânea, gravando muitas das cenas exteriores na Inglaterra com alguns cenários projetados por trás gravados nos Estados Unidos, incluindo o norte oriental de Nova Iorque, ao longo da NY 9N na oriental Adirondacks e uma vista do topo do morro de Albany de Rensselaer, na margem leste do Hudson. Algumas das menores partes foram interpretadas por atores canadenses e americanos, tais como Cec Linder, Lois Maxwell, Jerry Stovin e Diana Decker, que estavam baseados na Inglaterra na época. Kubrick teve que filmar na Inglaterra, como muito do dinheiro para financiar o filme não foi apenas levantado lá mas também teve que ser gastado lá.[4] Em adição, Kubrick estava vivendo na Inglaterra na época, e sofria de um medo mortal de voar.[5] Hilfield Castle destacou no filme como "Pavor Manor" de Quilty.

Escolha do elenco

Mason foi a primeira escolha de Kubrick e produtor Harris para o papel de Humbert Humbert, mas ele inicialmente declinou devido para um envolvimento na Broadway enquanto recomendando sua filha, Portland, para o papel de Lolita.[6] Laurence Olivier então recusou o papel, aparentemente sob o conselho de seus agentes. Kubrick considerou Peter Ustinov mas decidiu contra ele. Harris então sugeriu David Niven; Niven aceitou o papel mas então retirou pelo medo dos patrocinadores de seu show de TV, Four Star Playhouse (1952), se objetariam. Mason então retirou de sua peça e pegou o papel.

O papel de Quilty foi grandemente expandido do que aquele no romance e Kubrick permitiu Sellers para adotar uma variedade de disfarces ao longo do filme. Inicialmente no filme, Quilty aparece como ele mesmo: um conceituado, dramaturgo avant-garde com uma maneira superior. Mais tarde ele é um inquisitivo policial na varanda do hotel, onde Humbert e Lolita estão ficando. Depois ele é o intrusivo psicólogo da Beardsley High School, Doutor Zempf, que se esconde na sala da frente de Humbert, para persuadir ele para dar Lolita mais liberdade em suas atividades após a escola.[7] Ele é então visto como um fotógrafo no palco da peça de Lolita. Mais tarde no filme, ele é um anônimo chamador de telefone conduzindo uma pesquisa.

Jill Haworth foi perguntada para tomar o papel de Lolita mas ela estava sob contrato para Otto Preminger e ele disse "não".[8] Embora Vladimir Nabokov originalmente pensar que Sue Lyon era a seleção certa para interpretar Lolita, anos mais tarde Nabokov disse que a ideal Lolita iria ter sido Catherine Demongeot, uma atriz francesa que tinha interpretado Zazie em Zazie in the Metro (1960), seguido por apenas uns poucos filmes mais.[9]

Censura

Nesta cena do filme, Humbert joga xadrez com a mãe de Lolita como Lolita beija Humbert em boa noite. Sua linha na cena é "I take your Queen" sugestivo de seus planos em sua filha. Xadrez é um recorrente tema nos romances de Nabokov e um favorito passatempo do diretor Stanley Kubrick.

Na época que o filme foi lançado, o sistema de classificações não estava em efeito e o Código Hays, datando da volta para os anos 1930, governou a produção do filme. A censura da época inibiu a direção de Kubrick; Kubrick mais tarde comentou que, "por causa de toda a pressão sob o Production Code e a Catholic Legion of Decency na época, eu acredito que eu não suficientemente dramatizei o erótico aspecto do relacionamento de Humbert com Lolita. Se eu pudesse fazer o filme novamente, eu faria tido estressado o erótico componente de seu relacionamento com o mesmo peso que Nabokov fez."[4] Kubrick sugeriu a natureza de seu relacionamento indiretamente, através do duplo sentido e pistas visuais tais como Humbert pintando os pés de Lolita. Em uma entrevista em 1972 da Newsweek (após o sistema de classificações ter sido introduzido no final de 1968), Kubrick disse que ele "provavelmente não teria feito o filme" tinha ele percebido em avanço como difícil os problemas de censura seriam.[10]

O filme é deliberadamente vago sobre a idade de Lolita. Kubrick comentou, "Eu acho que algumas pessoas tinham a imagem mental de uma de nove anos de idade, mas Lolita tinha doze e meio no livro; Sue Lyon tinha treze." Na realidade, Lyon tinha 14 pela época da filmagem começar e 15 quando isso terminou.[11] Embora passado sem cortes, Lolita foi classificado "X" pelo British Board of Film Classification quando lançado em 1962, significando que ninguém menor de 16 anos de idade era permitido para assistir.[12]

Narração voice-over

Humbert usa o termo "ninfeta" para descrever Lolita, qual ele explica e usa no romance; isso aparece duas vezes no filme e seu significado é deixado indefinido.[13] Em uma voice-over na manhã após a dança no Ramsdale High School, Humbert confidencia em seu diário, "What drives me insane is the twofold nature of this nymphet, of every nymphet perhaps, this mixture in my Lolita of tender, dreamy childishness and a kind of eerie vulgarity. I know it is madness to keep this journal, but it gives me a strange thrill to do so. And only a loving wife could decipher my microscopic script."

Adaptação do roteiro

Ver também: Lolita

A adaptação do roteiro é creditado para Nabokov, embora muito pouco do que ele providenciou (mais tarde publicado em uma encurtada versão) foi usado no filme em si. Nabokov, seguindo o sucesso do romance, mudou para Hollywood e escreveu um script para uma adaptação de filme entre março e setembro de 1960. O primeiro rascunho foi extremamente longo—mais de 400 páginas, para quais o produtor Harris remarcou "Você não poderia fazer isso. Você não poderia levantar isso".[14] Nabokov permaneceu polido sobre o filme em público mas em uma entrevista de 1962 antes de ver o filme, comentou que isso pode virar para ser "as guinadas de um cênico passeio como percebido pelo passageiro horizontal de uma ambulância."[15] Kubrick e Harris reescreveram o roteiro eles mesmos, escrevendo cuidadosamente para satisfazer as necessidades do censor.

Há muitas diferenças entre a adaptação de filme de Kubrick e o romance de Nabokov, incluindo alguns eventos que foram completamente omitidos. Maioria das sexualmente explícitas insinuações, referências e episódios no livro foram tirados do filme por causa da estrita censura dos anos 1960; o relacionamento sexual entre Lolita e Humbert é implícito e nunca é representado graficamente na tela. Em adição, alguns eventos no filme diferem do romance, e há também mudanças na personagem de Lolita. Algumas das diferenças são listadas abaixo:

Idade, nome, sentimentos e destino de Lolita

Idade de Lolita foi elevada de 12 para início da adolescência no filme para atender aos padrões da MPAA. Kubrick tinha sido advertido que censores sentiram fortemente sobre usar uma atriz mais fisicamente desenvolvida, que iria ser vista para ter ao menos 14. Como tal, Sue Lyon foi escolhida para o papel-título, parcialmente devido para sua aparência mais madura.

O nome "Lolita" é usado apenas por Humbert como um apelido privado de animal de estimação no romance, enquanto no filme vários dos personagens referem para ela por aquele nome. No livro, ela é referida para simplesmente como "Lo" ou "Lola" ou "Dolly" pelos outros personagens. Vários críticos, tais como Susan Sweeney, têm observado que desde que ela nunca chama a si mesma "Lolita", o nome de animal de estimação de Humbert nega sua subjetividade.[16] Geralmente, o romance dá pouca informação sobre seus sentimentos.

O filme não é especialmente focado nos sentimentos de Lolita. No médio do filme, sua personagem é inevitavelmente concretizada um tanto fora da cifra que ela permanece no romance. No entanto, Kubrick, na verdade, omite as poucas vinhetas no romance em quais a bolha solipsista de Humbert é estourada e unicamente captura relances da miséria pessoal de Lolita. Susan Bordo escreve, "Kubrick escolheu para não incluir qualquer das vinhetas do romance quais trazem a miséria de Lolita para a frente, empurrando a obsessão de Humbert temporariamente fora do centro do palco. ...Esposa de Nabokov, Vera, insistiu—corretamente—sobre 'o pathos de solidão absoluta de Lolita.'... No filme de Kubrick, uma boa festa de soluços e a mãe morta são esquecidas. Humbert, para acalmar ela, tem prometido para ela um novo tocador e todos os últimos discos. A mesma cena no romance termina com Lolita soluçando, apesar de Humbert tendo enchido ela com presentes todo dia."[17] Bordo continua para dizer "Enfatizando a tristeza e a perda de Lolita não teria guinado, claro, com a dedicação do filme para flexionar o 'negro' com o cômico, isso teria alterado o esmagadoramente irônico, anti-sentimental personagem do filme." Quando o romance brevemente nos dá evidências da tristeza e miséria de Lolita, Humbert encobre em cima isso mas o filme omite quase todos destes episódios.

Professor Humbert

Crítico Greg Jenkins acredita que Humbert é imbuído com uma fundamental simpatia neste filme que ele não necessariamente tem no romance.[18] Ele tem uma afável qualidade no filme, enquanto no romance ele pode ser percebido como muito mais repulsivo. Dois colapsos mentais de Humbert levando para estadias em sanatórios antes de conhecer Lolita são inteiramente omitidas no filme, como são seus iniciais relacionamentos mal sucedidos com mulheres de sua própria idade (quem ele refere no romance como "mulheres terrestres") através das quais ele tentou para estabilizar ele mesmo. Seus complexos ao longo da vida em torno de jovens meninas são largamente ocultados no filme, e Lolita parece mais velha que sua contraparte romanesca, ambas levando Jenkins para comentar "Uma história originalmente contada da borda de um abismo moral está rapidamente se movendo em direção ao terreno mais seguro."[19] Em suma, o romance inicialmente configura Humbert como tanto mentalmente desequilibrado e obsessivamente fixado com jovens meninas em uma maneira que o filme nunca faz.

Jenkins nota que Humbert mesmo parece um pouco mais dignificado e contido que outros residentes de Ramsdale, particularmente a mãe agressiva de Lolita, em uma maneira que convida a audiência para simpatizar com Humbert. Humbert é retratado como alguém urbano e sofisticado preso em uma pequena cidade provincial povoada por pessoas levemente lascivas, um refugiado do Velho Mundo da Europa em uma especialmente crassa parte do Novo Mundo. Por exemplo, a professora de piano de Lolita vem através no filme como agressiva e predatória comparada para qual Humbert parece bastante contido.[20] O personagem do filme de John Farlow fala sugestivamente de "trocar parceiras" em uma dança em uma maneira que repele Humbert. Jenkins acredita que no filme isso é Quilty, não Humbert, que atua como a personificação do mal.[21] A expansão do personagem de Quilty e a maneira que Quilty atormenta Humbert também convida audiência para simpatizar com Humbert.

Porque Humbert narra o romance, sua aumentada deterioração mental devido para ansiedade na inteira segunda metade da história é mais óbvia do crescente tom desesperado de sua narrativa. Enquanto o filme mostra crescentes atentados severos de Humbert para controlar Lolita, o romance mostra mais a perda do auto-controle e estabilidade de Humbert.

Jenkins também nota que algumas das mais brutais ações de Humbert são omitidas ou mudadas do filme. Por exemplo, no romance ele ameaça para mandar Lolita para um reformatório, enquanto no filme ele promete para nunca enviar ela lá.[22] Ele também nota que o estilo da narrativa de Humbert no romance, embora elegante, é prolixa, desmedida, e rotunda, enquanto no filme isso é "suave e medida".[20]

Fixação de Humbert com "ninfetas" no romance

O filme inteiramente omite o crítico episódio na vida de Humbert em qual na idade de 14 ele foi interrompido de fazer amor para jovem Annabel Leigh que curtamente logo depois morreu, e consequentemente omite todas as indicações que Humbert teve uma preocupação com meninas pré-pubescentes antes de encontrar Dolores Haze. No romance, Humbert dá seu jovem relacionamento amoroso com Annabel Leigh, frustrado tanto por intervenção adulta e sua morte, como a chave para sua obsessão com ninfetas. A única menção do filme de "ninfetas" é uma entrada no diário de Humbert especificamente rotativa em torno de Lolita.

Humbert explica que o cheiro e gosto de juventude preencheu seus desejos durante a vida adulta: "that little girl with her seaside limbs and ardent tongue haunted [him] ever since".[23] Ele assim afirma que "Lolita começou com Annabel"[24] e que o feitiço de Annabel foi quebrado por "encarnar ela em outra".[23]

A ideia que qualquer coisa conectada com jovens meninas motivou Humbert para aceitar o trabalho como professor de Literatura Francesa em Beardsley College e mudar para Ramsdale ao todo é inteiramente omitido do filme. No romance ele primeiro encontra acomodações com a família McCoo. Ele aceita o magistério porque os McCoos tem uma filha de doze anos, uma potencial "enigmatic nymphet whom [he] would coach in French and fondle in Humbertish."[25] Entretanto, a casa McCoo acontece para incendiar abaixo nos poucos dias antes para sua chegada, e isto é quando Sra. Haze oferece para acomodar Humbert.

Atitudes de Humbert para Charlotte

Susan Bordo tem notado que em ordem para mostrar o insensível e cruel lado da personalidade de Humbert inicialmente no filme, Nabokov e Kubrick tem mostrado adicionais maneiras em quais Humbert comporta monstruosamente em direção a sua mãe, Charlotte Haze. Ele zomba de sua declaração de amor em direção a ele, e toma um agradável banho após sua acidental morte. Isso efetivamente substitui os voice-overs em quais ele discute seus planos para seduzir e molestar Lolita como um meio de estabelecer Humbert como manipulador, calculista, e egoísta.[26] Entretanto, Greg Jenkins tem notado que a resposta de Humbert para a nota de amor de Charlotte no filme ainda é muito mais amável que aquela no romance, e que o filme vai para significativos comprimentos para fazer Charlotte desagradável.

Expansão de Clare Quilty

Papel de Quilty é grandemente magnificado no filme e trazido para o primeiro plano da narrativa. No romance Humbert pega apenas breves incompreendidos relances de seu nêmesis antes de sua final confrontação na casa de Quilty, e o leitor encontra sobre Quilty mais tarde na narrativa junto com Humbert. Papel de Quilty na história é feito totalmente explícito do início do filme, ao invés de ser um twist surpresa escondido perto do final do conto. Em uma entrevista de 1962 com Terry Southern, Kubrick descreve sua decisão para expandir o papel da Quilty, dizendo "logo abaixo da superfície da história era este forte fio narrativo secundário possível—porque após Humbert seduzir ela no motel, ou melhor após ela seduzir ele, a grande questão tem sido respondida—então isso foi bom para ter esta narrativa de mistério continuando após a sedução."[27] Isso magnifica o tema do livro de Quilty como um sombrio duplo de Humbert, espelhando todas as piores qualidades de Humbert, um tema qual preocupou Kubrick.[28]

O filme abre com uma cena perto do fim da história, o assassinato de Quilty por Humbert. Isto significa que o filme mostra Humbert como um assassino antes de nos mostrar Humbert como um sedutor de menores, e o filme define o visualizador para enquadrar o seguinte flashback como uma explanação para o assassinato. O filme então vai para trás para o primeiro encontro de Humbert com Charlotte Haze e continua cronologicamente até a final cena de assassinato ser apresentada uma vez mais. O livro, narrado por Humbert, apresenta eventos em ordem cronológica, do bom início, abrindo com a vida de Humbert como uma criança. Enquanto Humbert dá dicas ao longo do romance que ele tem cometido assassinato, suas atuais circunstâncias não são descritas até perto do fim. Bret Anthony Johnston da NPR nota que o romance é uma espécie de um invertido mistério de assassinato: o leitor sabe que alguém tem sido morto, mas o leitor tem que esperar para encontrar quem a vítima é.[29] Similarmente, o guia de leitura online da editora Doubleday para Lolita nota "o mistério da identidade de Quilty transforma este romance em um tipo de história de detetive (em qual o protagonista é tanto detetive e criminoso)."[30] Este efeito é, claro, perdido no filme de Kubrick.

No romance, Senhorita Pratt, a diretora da escola em Beardsley, discute com Humbert questões comportamentais de Dolores e entre outras coisas persuadir Humbert para permitir ela para participar no grupo de dramática, especialmente uma próxima peça. No filme, este papel é substituído por Quilty disfarçado como um psicólogo da escola nomeado "Dr. Zempf". Este disfarce não aparece no romance em todo. Em ambas versões, uma afirmação é feita que Lolita parece para ser "sexualmente reprimida", como ela misteriosamente não tem interesse em meninos. Tanto Dr. Zempf e Senhorita Pratt expressam a opinião que este aspecto de sua juventude deve ser desenvolvido e estimulado por namorar e participar nas atividades sociais da escola. Enquanto Pratt principalmente quer Humbert para deixar Dolores geralmente no grupo dramático, Quilty (como Zempf) é especificamente focado na peça da escola (escrita por Quilty e produzida com alguma supervisão dele) qual Lolita tem secretamente treinado para (em ambos o filme e romance). No romance Senhorita Pratt ingenuamente acredita nessa conversa sobre "repressão sexual" de Dolores, enquanto Quilty em seu disfarce sabe a verdade. Embora Peter Sellers está interpretando apenas uma personagem neste filme, disfarce de Quilty como Dr. Zempf permite ele para empregar um zombado sotaque alemão que é essencialmente no estilo de atuação de Sellers.[31]

Com consideração para esta cena, adaptação de 1981 para o palco do dramaturgo Edward Albee do romance segue o filme de Kubrick em vez de o romance.

O filme retêm o tema de Quilty do romance (anonimamente) incitando a consciência de Humbert em muitas ocasiões, embora os detalhes de como este tema é interpretado fora são bastante diferentes no filme. Ele tem sido descrito como "uma emanação da consciência culpada de Humbert",[32] e Humbert descreve Quilty no romance como sua "sombra".[33]

A primeira e última palavra do romance é "Lolita".[34] Como crítico de cinema Greg Jenkins tem notado, em contraste para o romance, a primeira e última palavra do roteiro é "Quilty".[35]

Contemplando o assassinato de Charlotte Haze

No romance, Humbert e Charlotte vão nadar no Lago Hourglass, onde Charlotte anuncia que ela vai enviar Lo fora para um bom colégio interno; aquela parte toma lugar na cama no filme. Contemplação de Humbert de possivelmente matar Charlotte similarmente toma lugar no Lago Hourglass no livro, mas em casa no filme. Essa diferença afeta o contemplado método de Humbert de matar Charlotte. No livro ele é tentado para afogar ela no lago, ao passo no filme ele considera a possibilidade de balear ela com uma pistola, enquanto na casa, em ambos cenários concluindo que ele poderia nunca trazer ele mesmo para fazer isso. Em sua biografia de Kubrick, Vincent LoBrutto nota que Kubrick tentou para recriar o Lago Hourglass em um estúdio, mas tornou-se desconfortável filmar tal uma pivô importante cena exterior no estúdio, então ele remodelou a cena para tomar lugar na casa.[36] Susan Bordo nota que após a morte atual de Charlotte no filme, dois vizinhos veem a arma de Humbert e falsamente concluem que Humbert está contemplando suicídio, enquanto em fato ele tem sido contemplando matando Charlotte com isso.[37]

A mesma tentativa de matar Charlotte aparece na seção "Deleted Scenes" do DVD do filme de 1997 (agora colocado de volta no Lago Hourglass). No romance Humbert realmente considera matar Charlotte e mais tarde Lolita acusa Humbert de ter deliberadamente matado ela. Apenas a primeira cena está no filme de 1962 e apenas a última cena aparece no filme de 1997.

Amigos de Lolita na escola

A amiga de Lolita, Mona Dahl, é uma amiga em Ramsdale (a primeira metade da história) no filme e desaparece bem cedo na história. No filme, Mona é simplesmente a anfitriã de uma festa qual Lolita abandona inicialmente na história. Mona é uma amiga de Lolita em Beardsley (a segunda metade da história) no romance. No romance Mona é ativa na peça da escola, Lolita conta histórias de Humbert sobre a vida amorosa de Mona, e Humbert nota que Mona tem "muito que deixado" para ser (se sempre ela foi) uma "ninfeta". Mona tem já tido um caso com um fuzileiro naval e parece para estar flertando com Humbert. Ela mantêm segredos de Lolita e ajuda Lolita a mentir para Humbert quando Humbert descobre que Lolita tem estado faltando em suas lições de piano. No filme, Mona na segunda metade parece para ter sido substituída por uma "Michele", que está também na peça e tendo um caso com um fuzileiro naval e apoia as lorotas de Lolita para Humbert. Crítico de cinema Greg Jenkins afirma que Mona tem simplesmente sido inteiramente eliminada do filme.[38]

Humbert suspeita que Lolita está desenvolvendo um interesse em meninos em vários momentos ao longo da história. Ele suspeita de nenhum em particular no romance. No filme, ele duas vezes suspeita de um par de meninos, Rex e Roy, que saem fora com Lolita e sua amiga Michele. No romance, Mona tem um amigo nomeado Roy.

Outras diferenças

No romance, a primeira mutual atração entre Humbert e Lolita começa porque Humbert assemelha uma celebridade que ela gosta. No filme, isso ocorre em um drive-in de filme de horror quando ela agarra sua mão. A cena é de The Curse of Frankenstein de Christopher Lee quando o monstro remove sua máscara. Christine Lee Gengaro propõe que isto sugere que Humbert é um monstro em uma máscara,[39] e a mesma teoria é desenvolvida em grande extensão por Jason Lee.[40] Como no romance, Lolita mostra afeição por Humbert antes que ela parta para o acampamento de verão.

No romance, tanto o hotel em qual Humbert e Dolores primeiro têm relações e a peça de palco por Quilty por qual Dolores prepara para performar em sua escola é chamada The Enchanted Hunter. Entretanto, no romance a diretora da escola Pratt erroneamente refere para a peça como The Hunted Enchanter. No filme de Kubrick, o hotel beira o mesmo nome como no romance, mas agora a peça realmente é chamada The Hunted Enchanter. Ambos nomes são estabelecidos apenas através de sinalização – o banner para a convenção da polícia no hotel e o letreiro para a peça – os nomes nunca são mencionados em diálogo.

Os relacionamentos entre Humbert e outras mulheres, antes e após Lolita são omitidos do filme. Greg Jenkins vê isso como parte da tendência geral de Kubrick para simplificar suas narrativas, também notando que o romance portanto nos dá uma visão mais "temperada" do gosto de Humbert em mulheres.[41]

Apenas o filme tem uma convenção da polícia no hotel onde Humbert permite Lolita para seduzir ele. Estudioso de Kubrick, Michel Ciment vê isso como típico da tendência geral de Kubrick para atacar figuras de autoridade.[42]

Lolita completa a peça da escola (escrita por Clare Quilty) no filme, mas cai fora antes de terminar isso no romance. No filme, nós vemos que a peça de Quilty tem sugestivo simbolismo, e a confrontação de Humbert com Lolita sobre seu desaparecimento de suas lições de piano ocorre após sua triunfal estreia na estreia da peça.[43]

Música

A música para o filme foi composta por Nelson Riddle (o principal tema foi por Bob Harris). O recorrente número de dança primeiro ouvido no rádio quando Humbert encontra Lolita no jardim mais tarde se tornou um hit single sob o nome "Lolita Ya Ya" com Sue Lyon creditada com o canto na versão single.[44] O outro lado foi uma canção light rock estilo anos 60 chamada "Turn off the Moon" também cantada por Sue Lyon. "Lolita Ya Ya" foi mais tarde gravada por outras bandas; isso foi também um hit single para The Ventures, alcançando 61 na Billboard e então sendo incluída em muitos de seus álbuns de compilação.[45][46] Em sua biografia de The Ventures, Del Halterman cita um revisor não nomeado do CD de re-lançamento da original trilha sonora de Lolita como dizendo "O destaque é a mais frívola faixa, 'Lolita Ya Ya', um enlouquecidamente insípido e cativante instrumental com vocais sem sentido que vêm através como uma simultaneamente viciosa e bem-humorada paródia dos elementos catequistas do rock and roll do início dos sessenta."

Recepção

Trailer original para Lolita.

Lolita estreou em 13 de junho, 1962, na Cidade de Nova Iorque (a data de copyright na tela é 1961). Isso performou justamente bem, com pouca publicidade confiando maioritariamente na palavra de boca; muitos críticos pareceram desinteressados ou desconsiderados do filme enquanto outros deram nisso incandescentes comentários. Entretanto, o filme foi muito controverso, devido para o conteúdo relacionado a hebefilia.[47][48]

Entre as revisões positivas, Bosley Crowther do The New York Times escreveu que o filme foi "conspicuamente diferente" do romance e teve "algumas estranhas confusões de estilo e humor," mas nunca ao menos teve "um raro poder, um truncado mas muitas vezes movendo puxando em direção a uma comunicação fora do ritmo."[49] Richard L. Coe de The Washington Post chamou isso "um peculiar filme brilhante," com um tom "não de ódio, mas de verdadeiro zombamento. Diretor e ator têm um ponto de vista sobre a vida moderna que não é lisonjeiro mas isso não é desprezível, tampouco. Isso é arrependimento pela comédia humana."[50] Philip K. Scheuer do Los Angeles Times declarou que o filme "articula para atingir picos de comédia estridente dissonantes mas sob um nível adulto, que são raros realmente, e ao mesmo tempo para sublinhar a tragédia na comunicação humana, comunhão humana, entre pessoas que tiveram pegos seus sinais desesperançosamente cruzados."[51] The Monthly Film Bulletin escreveu que os temas primários do filme eram "obsessão e incongruidade," e desde que Kubrick foi "um diretor intelectual com pouco sentimento para tensão erótica ... um é o mais prontamente disposto para aceitar a abordagem alternativa de Kubrick como legítima." [52] Em uma geralmente revisão positiva para The New Yorker, Brendan Gill escreveu que "Kubrick é maravilhosamente autoconfiante; sua câmera tendo concebido para nós dentro dos primeiros cinco minutos que isso pode performar qualquer maravilhas que seu mestre pode exigir disso, ele procede para oferecer para nós uma sucessão de cenas amplamente esboçadas e amplamente atuadas para risadas, e rir nós fazemos, não importando o como mórbido as circunstâncias."[53] Arlene Croce em Sight & Sound escreveu que "Lolita é—em seu jeito—um bom filme." Ela encontrou o roteiro de Nabokov "um modelo de adaptação" e o elenco "quase perfeito," embora ela descreveu as tentativas de Kubrick ao erotismo como "perfunctório e mal orientado" e pensou que seu "dom para comédia visual é como desmaiar como sua representação de sensualidade."[54]

Variety teve uma mista avaliação, chamando o filme "ocasionalmente divertido mas sem forma," e ligando isso para "uma abelha da qual o ferrão tem sido removido. Isso continua zumbindo com um tipo de promissória irreverência, mas isso falta no poder para chocar e eventualmente faz um ponto muito pequeno tanto como comédia ou sátira."[55] Harrison's Reports foi negativo, escrevendo, "Você não tem que ser um emulador, arrumado tio de Dubuque para dizer que o filme deixa você com um sentimento que é repulsivamente repugnante em muita de sua narração," adicionando que "mesmo se o exibidor fizesse um dólar na reserva, ele pode sentir uma sensação de vergonha como ele pisa seu cansado caminho abaixo para o banco."[56]

O filme tem sido re-elogiado por críticos ao longo do tempo, e atualmente tem uma pontuação de 91% no Rotten Tomatoes partindo de 43 revisões. O consenso crítico se lê: "Kubrick's Lolita adapts its seemingly unadaptable source material with a sly comedic touch and a sterling performance by James Mason that transforms the controversial novel into something refreshingly new without sacrificing its essential edge."[57] Cineasta David Lynch tem dito que Lolita é seu filme favorito de Kubrick.[58]

O filme foi um sucesso comercial. Produzido em orçamento de $2 milhões, Lolita arrecadou $9,250,000 domesticamente.[2] Durante sua inicial corrida, o filme ganhou uns estimados $4.5 milhões em aluguéis na América do Norte.[59]

Anos após o lançamento do filme tem sido relançado em VHS, Laserdisc, DVD, e Blu-ray. Arrecadou $3,7 milhões em aluguéis nos EUA em VHS.

Prêmios e honras

Prêmio Categoria Recipiente Resultado
Academy Awards Melhor Roteiro Adaptado Vladimir Nabokov Indicado
BAFTA Awards Melhor Ator James Mason Indicado
Golden Globe Awards Melhor Diretor Stanley Kubrick Indicado
Melhor Ator – Filme de Drama James Mason Indicado
Melhor Ator Coadjuvante Peter Sellers Indicado
Melhor Atriz Coadjuvante Shelley Winters Indicado
Novato Mais Promissor - Feminino Sue Lyon Venceu
Directors Guild of America Award Direção Excepcional Stanley Kubrick Indicado
Venice Film Festival Leão de Ouro Indicado

Versões alternativas

  • A cena onde Lolita primeiro "seduz" Humbert como ele jaz no catre é aproximadamente 10 segundos mais longa no corte britânico e australiano do filme. Na edição dos EUA, o shot desvanece como ela sussurra os detalhes do "jogo" que ela brincou com Charlie no acampamento. Na impressão RU/Australiana, o shot continua como Humbert murmura que ele não está familiarizado com o jogo. Ela então inclina novamente para sussurrar mais detalhes. Kubrick então corta para um shot mais perto do rosto de Lolita como ela diz "Well, alrighty then" e então desvanece como ela começa para descer em Humbert no catre. O mais tardio corte do filme foi usado para o lançamento do DVD da Região 1. Isso é também a versão exibida no Turner Classic Movies nos EUA.
  • O lançamento Criterion LaserDisc é apenas o único para usar uma transferência aprovada por Stanley Kubrick. Esta transferência alterna entre um 1.33 e um 1.66 de aspecto rácio (como faz a transferência aprovada por Kubrick de Strangelove). Todos subsequentes lançamentos para data têm sido 1.66 (qual significa que todos os 1.33 shots são ligeiramente emaranhados).

Outras adaptações de filme

Ver artigo principal: Lolita (filme de 1997)

Lolita foi filmado novamente em 1997, dirigido por Adrian Lyne, estrelando Jeremy Irons como Humbert, Melanie Griffith como Charlotte e Dominique Swain como Lolita. O filme foi amplamente publicizado como sendo mais fiel para Nabokov que o filme de Kubrick. Embora muitos observaram que este foi o caso (tal como Erica Jong escrevendo em The New York Observer),[60] o filme não foi como bem recebido como a versão de Kubrick, e foi uma maior bomba nas bilheterias, primeiro exibido na rede por cabo Showtime, então lançado teatralmente, arrecadando apenas $1 milhão nas bilheterias dos EUA baseado em um orçamento de $62 milhões.

Ver também

Referências

  1. ↑ «Company Information». movies.nytimes.com. Consultado em 3 de outubro de 2010 
  2. ↑ a b Box Office Information for Lolita. The Numbers. Retrieved June 13, 2013.
  3. ↑ «Lolita». AllMovie 
  4. ↑ a b c "An Interview with Stanley Kubrick (1969)" by Joseph Gelmis. Excerpted from The Film Director as Superstar (Garden City, N.Y.: Doubleday, 1970).
  5. ↑ Rose, Lloyd. "Stanley Kubrick, at a Distance" Washington Post (28 de Junho, 1987)
  6. ↑ «Portland Mason». Consultado em 5 de março de 2015 
  7. ↑ Kubrick in Nabokovland by Thomas Allen Nelson. Excerpted from Kubrick: Inside a Film Artist's Maze (Bloomington: Indiana University Press, 2000, pp 60–81)
  8. ↑ Lisanti, Tom (2001), Fantasy Femmes of Sixties Cinema: Interviews with 20 Actresses from Biker, Beach, and Elvis Movies, ISBN 978-0-7864-0868-9, McFarland, p. 71 
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  12. ↑ «Lolita (1962) at Rotten Tomatoes». Rotten Tomatoes. Rotten Tomatoes. Consultado em 1 de novembro de 2011 
  13. ↑ "Lolita (1962)" Uma revisão por Tim Dirks—Uma revisão abrangente contendo citações extensas de diálogo. Estas citações incluem outros detalhes da narração de Humbert.
  14. ↑ Duncan 2003, p. 73.
  15. ↑ Nabokov, Strong Opinions, Vintage International Edition, pp. 6–7
  16. ↑ [1] Veja a nota de rodapé 6.
  17. ↑ The male body: a new look at men in public and in private por Susan Bordo p. 305
  18. ↑ Jenkins pp. 34–64
  19. ↑ Jenkins, p. 40
  20. ↑ a b Jenkins p. 58
  21. ↑ Jenkins p. 42
  22. ↑ Jenkins, p. 54
  23. ↑ a b Annotated Lolita p. 15
  24. ↑ Annotated Lolita p. 14
  25. ↑ Annotated Lolita p. 35
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  28. ↑ Michel Ciment Kubrick': The Definitive Edition p. 92
  29. ↑ «Why 'Lolita' Remains Shocking, And A Favorite». NPR.org. 7 de julho de 2006 
  30. ↑ «Lolita - Knopf Doubleday». Knopf Doubleday 
  31. ↑ Uma interessante discussão desta cena está em Stanley Kubrick and the Art of Adaptation: Three Novels, Three Films by Greg Jenkins pp. 56–57
  32. ↑ Justin Wintle em The concise new makers of modern culture p. 556
  33. ↑ Annotated Lolita p. lxi
  34. ↑ Isto é discutido em uma nota de rodapé em Annotated Lolita p. 328
  35. ↑ Stanley Kubrick and the Art of Adaptation: Three Novels, Three Films por Greg Jenkins p. 67
  36. ↑ LoBrutto, Vincent (1999). Stanley Kubrick: A Biography. [S.l.]: Da Capo Press. p. 208. ISBN 0-306-80906-0 
  37. ↑ Bordo, Susan (2000). The male body: a new look at men in public and in private. [S.l.]: Macmillan. p. 304. ISBN 0-374-52732-6 
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  39. ↑ Gengaro, Christine Lee (2012). Listening to Stanley Kubrick: The Music in His Films. [S.l.]: Rowman & Littlefield. p. 52. ISBN 0571211089 
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Bibliografia

Ligações externas

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