O Foire Saint-Germain de Paris, por volta de 1763, após o incêndio de 1762.
O teatro de Nicolet no Foire Saint-Laurent, por volta de 1786.
No início do século XVIII, o Théâtre de la foire, em Paris - um nome coletivo para os teatros da feiras anuais realizadas em Saint-Germain, Saint-Laurent e, posteriormente, Saint-Ovide - ofereciam performances que tinham tanto música e quanto diálogos falados. Chamados inicialmente de comédie en vaudeville, acabaram por se desenvolver na opéra comique. O Théâtre de la foire surgiu em Londres na década de 1720, e acabou sendo imitado na forma da ballad opera inglesa, que por sua vez estimulou a criação do Singspiel alemão.
Esta página é uma lista inclusiva de gêneros operísticos, citando todos os nomes alternativos.
Opera é uma palavra italiana (uma forma reduzida de opera in musica), que no entanto não era comumente utilizada na Itália (ou em qualquer outro país) para se referir tanto ao gênero quanto especificamente às obras. A maior parte dos compositores utilizava designações mais precisas e específicas ao apresentar suas obras para o público. Frequentemente gêneros específicos de ópera eram comissionados por teatros ou mecenas, embora o formato final da obra pudesse sempre desviar-se em maior ou menos escala da norma do gênero, dependendo da inspiração e inclinação do compositor). Os gêneros operísticos não são exclusivos; algumas óperas são classificadas como pertencentes a diversos deles. Em caso de dúvida a única autoridade acaba sendo o próprio compositor.[1]
Os gêneros operísticos foram definidos de diversas maneiras, embora nem sempre em termos de regras estilísticas. Alguns, como a opera seria, se referem a tradições identificadas por historiadores posteriores,[2] enquanto outros, como a Zeitoper, foram definidos por seus próprios criadores. Outras formas foram associadas com determinado teatro, como por exemplo a opéra comique e o teatro homônimo, ou a opéra bouffe e o Théâtre des Bouffes Parisiens.
Esta lista não inclui termos não-históricos, vagos ou meramente descritivos, tais como 'ópera de resgate',[3]'ópera cômica',[4] 'ópera sacra', 'ópera trágica' ou 'ópera de um ato', etc. Os termos foram utilizados em seu idioma original para evitar possíveis ambiguidades numa tradução para o português.
Pequena ópera ou peça musical de um ato. Forma arcaica de ópera de câmara, popular nos séculos XVII e XVIII (ver também festa teatrale, gênero semelhante porém numa escala maior.)
Forma de entretenimento originária da Londres do século XVII, como uma reação à ópera italiana. Os primeiros exemplos utilizavam baladas populares já existentes com letras extraídas de textos satíricos. Também popular em Dublin, na Irlanda, e na América anglófona, influenciou o Singspiel alemão e a ópera do século XX.
Literalmente 'comédia lírica', descrição utilizada no século XVIII por Jean-Philippe Rameau, tornou-se posteriormente, no século XIX, um nome alternativo para a opéra lyrique.
Literalmente 'drama lírico'. (1) Termo utilizado no século XVIII. (2) Reinventado no fim do século XIX/início do século XX para descrever o gênero operístico surgido a partir da opéra comique, influenciado por Massenet.
Nome alternativo para a opera buffa, usado no fim do século XVIII/início do século XIX. Também utilizado para o gênero que o substituiu a partir de meados do século XIX, com a eliminação dos recitativos.
Literalmente 'drama jocoso'. Forma de meados do século XVIII que se desenvolveu a partir da opera buffa, caracterizada pela adição de situações e papeis sérios, até mesmo trágicos, à parte cômica (efetivamente um subgênero da opera buffa surgido no século XVIII).[9]
Literalmente 'drama para música', ou 'peça destinada a ser musicada' (ou seja, um libreto). Posteriormente tornou-se um sinônimo de opera seria; no século XIX também foi usada para designar a ópera séria.
Literalmente 'farsa'. Forma de ópera em um ato, por vezes com danças, associadas com Veneza e, mais especificamente, o Teatro San Moisè, no fim do século XVIII e início do século XIX.
Uma versão mais grandiosa da azione teatrale, realizada como parte de uma celebração na corte (de um casamento, por exemplo), associada tipicamente com Viena.
Gênero do século XIX, costumeiramente com 4 ou 5 atos, para grandes elencos e orquestras e encenações espetaculares, frequentemente baseadas em temas históricos. Associado particularmente com o Théâtre de l'Académie Royale de Musique (1820s a c. 1850), porém obras semelhantes foram criadas em outros países.
Intervalo cômico inserido entre atos das opere serie no início do século XVIII, tipicamente envolviam pastelão, disfarces, etc. Espalhou-se pela Europa na década de 1730, e antecedeu a opera buffa.
Literalmente 'canção-peça', gênero do início do século XIX em que um texto já existente, normalmente muito conhecido, era adaptado a uma nova música e inserido numa peça falada.
Termo associado com as óperas do final da carreira de Wagner, repudiado, no entanto, pelo próprio compositor.[17] Ainda assim foi utilizado amplamente por compositores pós-wagnerianos.
Opéra, referindo-se a obras individuais: 1. Ocasionalmente utilizado no século XVIII para se referir a óperas foram dos gêneros mais comuns e específicos. 2. No fim do século XIX e início do século XX, uma opéra é uma "obra lírica em francês apresentada sobre o palco e cantada em toda sua extensão"[18] contrastando com a opéra comique, que misturava canto e diálogo falado. A opéra (que incluía a grand opéra), era associada à Opéra de Paris (a Opéra). Também é utilizada em algumas obras de teor mais sério na Opéra-Comique.
Gênero com mais danças do que a tragédie en musique, costumeiramente com um prólogo e diversos atos semi-independentes (chamados de entrées), seguindo um determinado tema.
Principal gênero da ópera Cômica nos séculos XVIII e XIX, originário de Nápoles (especialmente do Teatro dei Fiorentini), sua popularidade se espalhou durante a década de 1730, especialmente em Veneza, onde o desenvolvimento do gênero foi influenciado pelo dramaturgo/libretista Carlo Goldoni. Tipicamente tinha três atos, ao contrário do intermezzo, e contrasta, tanto em estilo quanto no tema e no uso de variantes dialetais no lugar de idiomas formais, com a opera seria aristocrática.
Literalmente 'ópera cômica', gênero que incluía árias, uma certa quantidade de diálogo falado (e por vezes recitativos), fortemente associada com as obras compostas para a Opéra-Comique de Paris. Os temas abordados eram sérios e trágicos, e, por vezes, leves. A sua tradição foi desenvolvida a partir das comédies en vaudevilles do início do século XVIII e duraram até o século XX, sofrendo diversas mudanças de estilo.
Literalmente 'ópera lírica', gênero do fim do século XVIII e início do século XIX, menos grandioso que a grand opéra, porém sem o diálogo falado da opéra comique (termo aplicado mais ao gênero, como um todo, do que às suas obras individuais).
Literalmente 'ópera semi-séria', gênero do início e meados do século XIX, que empregava a comédia mas também, ao contrário da opera buffa, o pathos, frequentemente numa ambientação pastoral. Tipicamente apresentava um papel para um basso buffo.
Literalmente 'ópera séria', estilo de ópera dominante no século XVIII não só na Itália mas em toda a Europa (com a exceção da França). Obras rigorosamente formais, que utilizavam textos baseados geralmente na história antiga, feitos por poetas-libretistas como Metastasio. Eram patrocinados e financiados pela corte e pela nobreza, e seus principais cantores eram castrati.
Literalmente 'óperinha', 'pequena ópera'. As primeiras operetas no estilo de Offenbach em inglês foram compostas por Arthur Sullivan (posteriormente com W. S. Gilbert), que as chamava de comic operas ou Óperas savoy. As obras posteriores influenciaram a ascensão do teatro musical.
Opereta francesa, gênero original de ópera (tanto em termos de música quanto tema) leve que surgiu da opéra comique francesa em meados do século XIX, associado com o estilo do Segundo Império através das obras de Offenbach, embora seus exemplos mais conhecidos tenham sido designados, de maneira subgenérica, como opéras bouffes.
Opereta alemã, gênero vienense popular durante os séculos XIX e XX, criado sob a influência de Offenbach e que se espalhou a Berlim, Budapeste e outras cidades alemãs e do Leste Europeu.
Literally 'pastel', 'torta', uma adaptação de uma obra existente feita de maneira pouco fiel, não-autorizada ou não-autêntica. Também era utilizado para descrever uma obra única feita por diversos compositores, especialmente na Londres do início do século XVIII.
Tipo de ballet héroïque (opéra-ballet), geralmente em três atos com um prólogo alegórico, abordando tipicamente temas clássicos associados com a poesia pastoral.
Literalmente 'farsa com canto', forma de entretenimento popular do fim do século XVIII e início do século XIX, associada com Viena, Berlim e Hamburgo, semelhante ao Singspiel porém com mais ação e menos música.
Der Alpenkönig und der Menschenfeind (Raimund, 1828)
Gênero do início do século XIX, derivado das antigas opéras comiques francesas, que lidava com temas 'alemães' de natureza, sobrenatural, folclore e etc. O diálogo falado, originalmente incluído em seus números musicais, eventualmente foi eliminado nas obras do gênero feitas por Richard Wagner.
Literally, 'farce' or 'titbit'. 17th/18th century genre of comic opera similar to the Italian intermezzo, performed together with larger works. Popular in Madrid in the latter 18th century. During 19th century, the Sainete was synonymous with género chico.||1632Il mago (1632)|| || || Pablo Esteve, Soler, Antonio Rosales||[5][29]
Gênero popular dos séculos XVIII e XIX (embora o termo já viesse sendo usado desde pelo menos o século XVI), derivada originalmente das traduções das ballad operas inglesas, porém também influenciadas pela opéra comique francesa. Continha diálogos falados, combinados a árias e baladas com características populares executadas por conjuntos musicais. Originalmente era executada por trupes de músicos viajantes, e suas tramas geralmente eram cômicas ou românticas, e frequentemente incluíam magia. Deu origem à 'ópera de resgate' alemã e à romantische Oper.
1752Der Teufel ist los (Johann Georg Standfuss, 1752)
Gênero de óperas leves do século XIX, originária do Singspiel e, em menor escala, da opéra comique, contém diálogo falado. Spieltenor e Spielbass são tipos vocais associadas ao gênero.
Gênero lírico dos séculos XVII/XVIII com temas da mitologia clássica e dos épicos italianos de Tasso e Ariosto, não necessariamente com desfechos trágicos, quase sempre com cinco atos e, por vezes, um prólogo. Árias pequenas (petits airs) contrastam com o diálogo em recitativos, e seções de coro e dança.
Movimento operístico do fim do século XIX e início do século XX inspirado pelo realismo e naturalismo literário, e associado ao pós-romantismo italiano.
Forma que remonta ao século XVI e dura até os dias de hoje, e inclui diálogo cantado e falado, além de dança. Tradições locais também foram desenvolvidas em Cuba e nas Filipinas.
Literalmente, 'ópera mágica', gênero do fim do século XVIII e início do século XIX, especialmente associado com Viena. Obras mais formais e pesadas do que a Zauberposse, porém também com diálogos falados.
Literalmente 'ópera dos tempos', gênero das décadas de 1920 e 1930, utilizando personagens e temáticas contemporâneas e que incluíam referências à tecnologia moderna e à música popular.
Estes artigos a seguir cobrem outras formas de entretenimento existentes no período do surgimento das primeiras óperas, na Itália do fim do século XVI, e que foram influentes no desenvolvimento do formato artístico:
↑"'Ópera de resgate' é um termo não-histórico de utilidade limitada. Não é um gênero autêntico, como a 'opera buffa', e foi cunhada apenas no final do século XIX ou início do século XX.", Charleton, David: 'Rescue opera', no New Grove Dictionary of Opera, ed. Stanley Sadie (Londres, 1992)
↑"Um termo geral para uma obra operística no qual o humor predominante seja o de comédia."The Oxford Dictionary of Opera, John Warrack e Ewan West (1992), ISBN 0-19-869164-5
Este artigo foi inicialmente traduzido, total ou parcialmente, do artigo da Wikipédia em inglês cujo título é «List of opera genres», especificamente desta versão.
