Baixa fantasia

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A série The Dresden Files de Jim Butcher, sobre um feiticeiro-detetive de Chicago, é um exemplo de fantasia urbana.

Baixa fantasia é um sub-gênero da fantasia, envolvendo "acontecimentos irracionais que não são casuais uma vez que ocorrem no mundo real, onde tais coisas não deveriam ocorrer."[1] Histórias de baixa fantasia são definidas no mundo real e são contrastadas com as histórias de alta fantasia que acontecem em um completamente mundoo ficcional com o seu próprio conjunto de regras e leis físicas. A baixa fantasia se apresenta em duas maneiras, na urbana que ocorre na contemporaneidade e na histórica.

A baixa fantasia dá menos ênfase em lugares fictícios, elemento típico associado com a fantasia. Às vezes, há apenas elementos fantásticos que tornam ambígua a fronteira entre o real e o que é puramente psicológico ou sobrenatural. A palavra "baixa" refere-se ao nível de importância dos tradicionais elementos de fantasia dentro das obras, e não é qualquer tipo de comentário sobre a qualidade delas. 

A fantasia urbana é a baixa fantasia que ocorre numa cidade.[2][3] Muitos livros de fantasia urbana voltados para adultos são contados através de uma narrativa em primeira pessoa, e apresentam seres mitológicos, objetos personificados e várias protagonistas que estão envolvidas na aplicação da lei ou vigilância, como Anita Blake.[4][2] Enquanto os romances de fantasia urbana voltados para adolescentes, seguem protagonistas inexperientes que são inesperadamente atraídas para lutas paranormais. Em meio a estes conflitos, as personagens muitas vezes ganham aliados, encontram romance, e, em alguns casos, desenvolvem ou descobrem habilidades sobrenaturais próprias. [5] Na maioria das vezes são história coming-of-age ou Bildungsroman, que também são comuns na alta fantasia voltada para adolescentes.  

A fantasia histórica é um crossover entre a baixa fantasia e a ficção histórica, incorporando elementos fantásticos (como a magia) na narrativa.[6] Histórias que correspondam a esta classificação geralmente acontecem antes do século 20. Normalmente os elementos sobrenaturais, criaturas e etc, co-existem com a realidade mundana semelhante a fantasia urbana[7] ou pode ser uma história alternativa, onde o passado ou presente tem sido significativamente alterado quando um evento histórico real ocorre diferente.[8]  

Role-playing games usam uma definição diferente de gênero, definindo-a não pelo local em que ocorre, mas se estão mais perto de realismo do que o misticismo. Isto pode significar que algumas obras, por exemplo, a série Conan o Bárbaro de Robert E. Howard, pode ser de alta fantasia, em termos literários, mas de baixa fantasia em termos de rpg; enquanto que outras obras, tais como a série de TV Supernatural, o oposto também ocorre.

História[editar | editar código-fonte]

A ficção de fantasia se desenvolveu a partir dos contos de fadas no século XIX. As bolsa de estudos para o folclore levou a ficção de fantasia dominar a literatura para as crianças na era vitoriana.[9] O gênero é dividido em dois subgêneros, a alta e baixa fantasia, após a era eduardiana. Baixa fantasia em si se dividiu em mais subgéneros no século XX.[9] As formas de baixa fantasia incluem animais personificados, brinquedos personificados (incluindo The Indian in the Cupboard e The Doll's House; escrito um ano antes de As Aventuras de Pinóquio), quadrinhos de fantasia com exagerados traços de personagens e alteração físicas (incluindo Pippi Longstocking e The Borrowers), poderes mágicos, elementos sobrenaturais e deslocações no tempo.[9][10]

Objetos personificados, como Pinóquio, são comuns na baixa fantasia.

A fantasia francesa é predominantemente de baixa fantasia. Baixa fantasia corresponde ao gênero francês de "le fantastique" mas a literatura francesa não tem tradição equivalente ao inglês para alta fantasia.[11] De acordo com David Ketterer, emérito professor de inglês na Universidade de Concórdia, em Montreal, o termo francês Le fantastique "refere-se a um tipo específico de fantasia, em que o sobrenatural ou o bizarro intromete-se no dia-a-dia; o mais próximo equivalente em inglês seria baixa fantasia, 'fantasia sombria' ou 'ficção estranha'. 'Le fantastique', não abrange o tipo de criação de mundo completo como O Senhor dos Anéis. Não há tradição de "dragões e feiticeiros" na fantasia francesa.[11] Onde a alta fantasia ocorre, os termos "le merveilleux" ou "le fantastique moderne" são frequentemente usados.[11]

Interpretações críticas [editar | editar código-fonte]

A ficção dá ao autor uma maior agência do que o permitido no mundo real. Desde que foi popularizada nas obras de E. Nesbit, a "linha baixa'' de fantasia tornou-se um grampo para facilidade em desafiar as "ordens estabelecidas da sociedade e do pensamento."[12] As crianças geralmente ler mais baixa fantasia do que alta fantasia.[10]

O início do século 21 está vendo um aumento na importância do trabalho de autores como George R. R. Martin e Joe Abercrombie, cujo os alto romances de fantasia têm sido referidos como "baixa fantasia", porque eles não enfatizar alguns elementos típicos de "alta fantasia" como magia e não-humanos em favor de um mais corajoso retrato dos conflitos entre humanos. O autor David Chandler, considerou que esta "ascensão da Baixa Fantasia" para refletir a realidade contemporânea da Guerra contra o Terror—é caracterizada por "acordos secretos", "viciosos" represálias" e "atos de terrível carnificina"—como o gênero horror reagiu à Guerra do Vietnã, décadas antes.[13]

A distinção entre os subgéneros[editar | editar código-fonte]

Alta e baixa de fantasia são distinguidas como sendo definidos, respectivamente, no primeiro ocorrendo em um mundo "secundário"  e outro no real, mundo ''primário". Em muitas obras, a distinção entre o primário ou secundário mundo, e se é portando baixa ou alta fantasia, pode ser pouco clara. O mundo secundário pode tomar três formas,[14] descritas por Nikki Gamble em sua explicação de três características de alta fantasia:

  1. Primário não existe (por exemplo, Mundodisco, Dungeons & Dragons, e A Roda do Tempo)
  2. Introduzido através de um portal do  mundo primário (por exemplo, Alice no país das Maravilhas, As Crônicas de Nárnia, e A Torre Escura)
  3. Mundo-dentro-de-um-mundo (por exemplo, American Gods, The Gods of Pegāna, e Harry Potter)

Algumas série de fantasia não se encaixam facilmente nas categorias de Gamble. Por exemplo, O Senhor dos Anéis de J. R. R. Tolkien, é definido no na Terra no passado antigo,[15][n 1] e ele discordou veementemente com quem pensava o contrário, ver As Cartas de J. R. R. Tolkien.[n 2] De acordo com Tolkien, ele tinha colocado a Terra Média geograficamente no noroeste da Europa.[n 3] O próprio Professor não concordou com a noção de que suas histórias divergem da realidade, mas defendeu a sua posição de que o "essencial para cumprir a localização estão todos lá (para qualquer habitante do Noroeste da Europa), então, naturalmente, ele se sente familiar, mesmo se um pouco glorificado pelo encantamento da distância no tempo.".[n 4][16][n 5][n 6][n 7] No entanto, a terra-média, é suficientemente divergente da realidade para ser classificada como um mundo secundário e, portanto, alta fantasia.[14] Harry Potter de J. K. Rowling, é também colocado no mundo real; porém, enquanto a principal localização, Hogwarts, é dito ser localizada em algum lugar daEscócia,[17][18] , mas está fisicamente separada do mundo real, tornando-se um "mundo-dentro-do-mundo".[14] Hogwarts é, portanto, tanto um mundo alternativo, como Narnia de C.S. Lewis, o que significa que ambas as séries estão no subgênero de alta fantasia.[14] Da mesma forma, His Dark Materials de Philip Pullman é, em grande parte, ocorrendo em uma alternativa Oxfordshire, um lugar real, mas o fato de que é um mundo alternativo se encaixa na alta fantasia.[14]

Algumas fontes colocam Harry Potter e His Dark Materials no gênero de baixa fantasia. Karin E. Westman, escrevendo em The Oxford Handbook of Children's Literature indica que, uma vez que "[J. K.] Rowling está muito mais interessada em como a fantasia fornece uma perspectiva sobre a experiência cotidiana e o indivíduo na sociedade," e sua inclusão dos gêneros de bildungsroman (uma história coming of age), "alinhar-la principalmente com os nacionais (de baixa) fantasia, igual a autores como E. Nesbit, Elizabeth Goudge, e Paul Gallico .. bem como autores como Philip Pullman e Jonathan Stroud, que também estão interessados na intersecção da pessoa política dentro das experiências cotidianas."[19]

Jogos de RPG[editar | editar código-fonte]

Para fins próprios, jogos de RPG, por vezes, utilizam uma definição diferente da baixa fantasia. GURPS Fantasy define o gênero como "mais perto da ficção realista do que o mito. Histórias de baixa fantasia focam-se na vida cotidiana das pessoas e objetivos práticos ... Uma campanha de baixa fantasia pergunta o que é viver em um mundo de monstros, magia, e semideuses."[20] O livro reconhece a literária definição do gênero, com "alguns críticos definindo baixa  'fantasia', como qualquer história de fantasia que ocorre no mundo real. No entanto, uma configuração de mundo real pode incluir o tipo de elementos míticos que este livro classifica como alta fantasia."[21]

Exemplos[editar | editar código-fonte]

Acollade de Edmund Blair Leighton exibe a visão idealizada da História comum na fantasia histórica.

Exemplos de fantasia urbana[editar | editar código-fonte]

De acordo com estatísticas de 2013 pela Tor Books, entre os escritores de fantasia urbana ou romance paranormal, 57% são mulheres e 43% são homens, enquanto os homens superam as mulheres em cerca de cada dois escritos de fantasia histórica e alta fantasia. Exemplos famosos de fantasia urbana incluem Cassandra Clare (Instrumentos Mortais),[22][23], Neil Gaiman (Neverwhere)[24], Laurell K. Hamilton (Anita Blake e Merry Gentry)[24], Rick Riordan (Percy Jackson e os Olimpianos)[25], The Green Mile de Stephen King, Good Omens de Neil Gaiman e Terry Pratchett[21]e The Dark Is Rising de Susan Cooper[14].

Exemplos de fantasia histórica[editar | editar código-fonte]

Histórias em quadrinhos[editar | editar código-fonte]

Jogos[editar | editar código-fonte]

Televisão[editar | editar código-fonte]

Ver também[editar | editar código-fonte]

Referências [editar | editar código-fonte]

  1. Stableford, Brian (2009). The A to Z of Fantasy Literature. [S.l.]: Scarecrow Press. p. 256. ISBN 978-0-8108-6829-8 
  2. a b «Writing Urban Fantasy, Part 1: "Oh yeah? Says Who?" | Jeannie Holmes - Author of Urban Fantasy and Suspense». www.jeannieholmes.com. Consultado em 4 de agosto de 2016 
  3. Datlow, Ellen (2011). Naked City: Tales of Urban Fantasy. New York: St. Martin's Press. pp. xii–xiii. ISBN 978-0-312-38524-8.
  4. «A guide to vampire fiction with real bite». Salon. Consultado em 4 de agosto de 2016 
  5. «A guide to vampire fiction with real bite». Salon. Consultado em 4 de agosto de 2016 
  6. Shanoes, Veronica (26 January 2012). "20: Historical Fantasy". In Edward James; Farah Mendlesohn. The Cambridge Companion to Fantasy Literature. Cambridge University Press. p. 236. ISBN 978-0-521-42959-7.
  7. John Grant and John Clute, The Encyclopedia of Fantasy, "Thinning", p 942 ISBN 0-312-19869-8
  8. Sinclair Frances, "Historical Fantasy", Riveting Reads plus Fantasy Fiction, (UK: School Library Association), 69.
  9. a b c Jean-François, Leroux (2004). «The World Is Its Own Place». In: Jean-François, Leroux; La Bossière, Camille R. Worlds of Wonder. [S.l.]: University of Ottawa. pp. 190–192. ISBN 978-0-7766-0570-8 
  10. a b Temple, Charles A.; Freeman, Evelyn Blossom; Moss, Joy F. (1998). Children's Books in Children's Hands. [S.l.]: Allyn and Bacon. p. 340. ISBN 978-0-205-16995-5 
  11. a b c Ketterer, David (1992). «French-Canadian Fantastique (1837-1983)». Canadian Science Fiction and Fantasy. [S.l.]: Indiana University Press. p. 27. ISBN 978-0-253-33122-9 
  12. Campbell, Lori M. (2010). «E. Nesbit and the Magic Word». Portals of Power: Magical Agency and Transformation in Literary Fantasy. [S.l.]: McFarland. pp. 63–65. ISBN 978-0-7864-4645-2 
  13. Chandler, David (8 December 2011). «A Game Of Subgenres». SF Signal. Consultado em 9 December 2011  Verifique data em: |acessodata=, |data= (ajuda)
  14. a b c d e f Gamble, Nikki; Yates, Sally (2008). Exploring Children's Literature. [S.l.]: SAGE Publications Ltd. pp. 102–103. ISBN 978-1-4129-3013-0 
  15. Return of the King, Appendix D, Calendars: '...long ago as those times are now reckoned in years and lives of men, they were not very remote according to the memory of the Earth.'
  16. Letters 211: "I hope the, evidently long but undefined gap* in time between the Fall of Barad-dur and our Days is sufficient for 'literary credibility', even for readers acquainted with what is known as 'pre-history'.
  17. Fraser, Lindsey (2000). An Interview with J. K. Rowling. London: Mammoth. pp. 20–21. ISBN 0-7497-4394-8. Hogwarts ... Logically it had to be set in a secluded place, and pretty soon I settled on Scotland in my mind. 
  18. Happy ending, and that's for beginners".
  19. Westman, Karin E. (2011). «Blending Genres and Crossing Audiences: Harry Potter and the Future of Literary Fiction». In: Mickenberg, Julia; Vallone, Lynne. The Oxford Handbook of Children's Literature. [S.l.]: Oxford University Press. p. 100. ISBN 9780199701919 
  20. Stoddard, William H. (2009). GURPS Fantasy. [S.l.]: Steve Jackson Games. p. 6. ISBN 9781556347962 
  21. a b Stoddard, William H. (2009). GURPS Fantasy. [S.l.]: Steve Jackson Games. p. 13. ISBN 9781556347962  Erro de citação: Código <ref> inválido; o nome "Stoddard13" é definido mais de uma vez com conteúdos diferentes
  22. Campbell, Heather M.. School Library Journal 53(2007): 130.
  23. Crisp, Julie (10 July 2013). «SEXISM IN GENRE PUBLISHING: A PUBLISHER'S PERSPECTIVE». Tor Books. Consultado em 29 April 2015  Verifique data em: |acessodata=, |data= (ajuda) (See full statistics)
  24. a b Erro de citação: Código <ref> inválido; não foi fornecido texto para as refs de nome lj
  25. Riordan, Rick. «Where did you get the idea for Percy Jackson?». p. 1. Consultado em 17 de maio de 2009 
  26. Kenneth Wayne Graham, Vathek and the escape from time: bicentenary revaluations. AMS Press, 1990 (p. 39).
  27. John Grant and John Clute, The Encyclopedia of Fantasy, "Celtic fantasy", p 275 ISBN 0-312-19869-8
  28. Stableford, The A to Z of Fantasy Literature,"Classical Fantasy", pp. 79-80.

Notas[editar | editar código-fonte]

  1. Letters 151, 165, 183, 211, Letters 325, 17 July 1971, Letters 328 Autumn 1971
  2. Letters 211, "...steed of the Witch-King...its description even provides a sort of way in which it could be a last survivor of older geological eras.", "...it would be difficult to fit the lands and events (or 'cultures') into such evidence as we possess, archaeological or geological, concerning the nearer or remoter part of what is now Europe; though the Shire, for instance, is expressly stated to have been in this region (I p. 12)."
  3. Letters 294: ".
  4. Letters 210: "The Lord of the Rings may be a 'fairy-story', but it takes place in the Northern hemisphere of this earth: miles are miles, days are days, and weather is weather."
  5. Letters 151: "Middle-earth is just archaic english...the inhabited world of man.
  6. Letters 165: "'Middle-earth' by the way, is not a name of a never-never land without relation to the world we live in (like Mercury or Edison).
  7. Letters 183: "I am historically minded.