Tenor

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Outras classificações

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O tenor é o tipo de voz masculina (ou naipe) mais aguda produzida, sem recorrer à técnica de falsete, dentro do registro modal. A voz de um tenor (no canto em coral) varia entre o C3 (Dó 3) e o A4 (Lá 4). Em trabalho solo, o alcance chega até o C5 (Dó 5). O extremo grave é o B2 (Si Bemol 2) e o extremo agudo depende do tenor, mas alguns conseguem cantar até o F5 (Fá 5).[1] [2]

O termo tenor também é aplicado a instrumentos, como o saxofone tenor, para indicar seu alcance em relação a outros instrumentos do mesmo grupo.

Características[editar | editar código-fonte]

De acordo com a classificação tradicional, a voz de tenor corresponde à faixa de sons mais aguda que pode ser emitida, no canto lírico, por um indivíduo do sexo masculino. Ela distingue-se do barítono e do baixo por ter sua tessitura dentro dos limites do C2 ao C4.

O termo tenor provém do latim tenere, que significa sustentar. Na música medieval, era a esta voz a que era atribuída, via de regra, a linha principal do canto. Por esta razão, o intérprete deveria ser capaz de "sustentar" as notas enquanto as outras vozes, mais graves, realizavam floreios vocais.

No repertório operístico clássico e romântico, os tenores costumam desempenhar os papéis masculinos principais, enquanto os coadjuvantes mais importantes estão a cargo das vozes mais graves (barítono ou baixo). Em muitos casos, o enredo gira em torno de uma disputa entre "herói" e "vilão", com o primeiro quase invariavelmente atribuído a um tenor.

Tipos de tenores[editar | editar código-fonte]

Na ópera, costuma-se distinguir entre diferentes tipos de tenores, conforme a altura e as habilidades técnicas exigidas por um determinado papel:

A haute-contre (plural Altos contre) é um tipo raro de alto tenor voz, predominante no francês barroco e clássico ópera até a última parte do século XVIII. A natureza da voz haute-contre tem sido o assunto de muito debate, e o fato de que, historicamente, os escritores ingleses traduziram o termo como " contratenor " não é particularmente útil, uma vez que o significado de que este último termo também tem sido objeto de considerável controvérsia musicológica; ambos os termos são, em última análise derivado do contratenor Latino (ver contratenor ). É agora geralmente aceito que a Hautes-contre cantores tem voz o que os cientistas terminaram "modal" (isto é, "falar" voz), talvez usando falsete para suas notas mais altas. Uma série de solo típico para essa voz foi C3 (c) a D5 (d "), considerando que os francês do século XVIII cantavam com um tom abaixo do que o de hoje. [3]

Também conhecido como o "Tenore di Grazia", o tenor leggero é essencialmente o equivalente masculino de uma coloratura lírica . Esta voz é leve, ágil e capaz de executar passagens difíceis de fioritura . O tenor leggero típico possui uma gama que vai desde cerca de C 3 a E ♭ 5, com alguns sendo capaz de cantar até F 5 ou superior em plena voz . Em alguns casos, o registo peito do tenor leggero pode estender abaixo C 3. Vozes deste tipo são utilizados com freqüência nas óperas de Rossini , Donizetti , Bellini e na música que data do barroco período. [4]

  • Tenor Lírico-Ligeiro

O Tenor Lírico-Ligeiro: Também chamado de Lírico Spinto, é um pouco mais encorpado que o ligeiro puro, também tem facilidade pra agudos e volaturas.[5]

A voz graciosa quente com um timbre brilhante, cheio, que é forte mas não pesado e pode ser ouvido através de uma orquestra. Tenores líricos têm um alcance de cerca de C uma oitava abaixo do meio C (C 3) para o D uma oitava acima C médio (D 5). Da mesma forma, a sua gama mais baixa pode prolongar algumas notas abaixo do C 3. Existem muitos tons vocais para o grupo de tenor lírico, o repertório deve ser escolhido de acordo com o peso, cores e capacidades de voz.

  • Spinto Tenor

Essa voz tem o brilho e a altura de um tenor lírico, mas com um mais pesado peso vocal permitindo a voz para ser "empurrado" para ápices dramáticos com menos tensão do que as contrapartes do claro-voz. Tenores Spinto ter um timbre mais escuro do que um tenor lírico, sem ter uma cor vocal tão escuro como muitos (não todos) tenores dramáticos. O equivalente alemão da facha Spinto é o Jugendlicher Heldentenor e abrange muitos dos papéis de tenor dramático, bem como alguns papéis de Wagner, como Lohengrin e Stolzing. A diferença é muitas vezes a profundidade e o metal na voz onde alguns tenores líricos velhos, ou empurrar o seu caminho para o canto como um Spinto dando-lhes um tom mais claro; e Jugendlicher Heldentenores tendem a ser jovens heldentenores ou verdadeiro líricos spintos vozes, dando-lhes um escuro tom de tenor dramático. Spinto tenores têm um alcance de aproximadamente o C uma oitava abaixo do meio C (C 3) para a C uma oitava acima do meio C (C 5). [6]

Também "Tenore di forza" ou "robusto" - um clarim emotivo, tocante e muito poderoso, som heroico. O tenor dramático tem um alcance aproximado do B uma oitava abaixo do C médio (B2) para o B uma oitava acima C meio (B4) com alguma capaz de cantar até o C uma oitava acima do C médio (C5). Muitos tenores dramáticos de sucesso que têm historicamente evitado o cobiçado alto C no desempenho. Sua gama mais baixa tende a se estender para a tessitura de barítono ou, algumas notas abaixo do C3, mesmo de A ♭ 2. Alguns tenores dramáticos têm uma cor tonal rica e escura à sua voz (como Enrico Caruso ), enquanto outros (como Francesco Tamagno ) possuir um timbre de aço brilhante. [7]

Uma voz rico, escuro, forte e dramático. Como o próprio nome indica, o Heldentenor (em Inglês: tenor heroico) é uma facha vocal apresentada no alemão ópera romântica repertório. O Heldentenor é o equivalente alemão do dramático tenor, porém com uma qualidade mais baritonal: o típico Wagner protagonista. A pedra angular do repertório do heldentenor é, sem dúvida, de Siegfried de Wagner, um papel extremamente difícil, exigindo uma ampla faixa vocal e grande potência, além de uma enorme resistência e capacidade de atuar. Muitas vezes, o heldentenor é um barítono que fez a transição para esta facha ou tenores que foram confundidos com barítonos. Portanto, a voz heldentenor pode ou não ter facilidade até alta B ou C. O repertório, no entanto, raramente exige tais notas altas.[8]

Em Óperas de Mozart , o elemento mais importante é a abordagem instrumental do som vocal que implica: emissão perfeita e esbelta de som, entonação perfeita, legato, dicção e fraseado, a capacidade de lidar com as exigências dinâmicas da pontuação, a beleza do timbre, linha segura de cantar através de um apoio perfeito e controle absoluto da respiração, inteligência musical, a disciplina do corpo, elegância, nobreza, agilidade e, principalmente, a capacidade de expressividade dramática dentro das fronteiras estreitas impostas pelo estilo de escrita do Mozart.

O Mozart tenor é uma tradição alemã remonta ao final da década de 1920, quando tenores Mozart começaram a fazer uso da técnica de Caruso (um tenor que raramente cantava Mozart) para alcançar e melhorar a dinâmica necessária e expressividade dramática.[9]

Referências[editar | editar código-fonte]

  1. McKinney, James. The Diagnosis and Correction of Vocal Faults. [S.l.]: Genovex Music Group, 1994. ISBN 978-1-56593-940-0
  2. Boldrey, Richard. Guide to Operatic Roles and Arias. [S.l.]: Caldwell Publishing Company, 1994. ISBN 978-1-877761-64-5
  3. http://www.universalis.fr/encyclopedie/haute-contre/
  4. http://www.operaamerica.org/content/education/learningCenter/voice.aspx
  5. http://www.pucsp.br/cuca/download/Classificacao_Vocal.pdf
  6. http://www.operaamerica.org/content/education/learningCenter/voice.aspx
  7. http://www.operaamerica.org/content/education/learningCenter/voice.aspx
  8. http://www.operaamerica.org/content/education/learningCenter/voice.aspx
  9. http://www.operaamerica.org/content/education/learningCenter/voice.aspx

Ver também[editar | editar código-fonte]

Ligações externas[editar | editar código-fonte]

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