Romantismo sombrio

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Edgar Allan Poe está entre os mais bem conhecidos autores do romantismo sombrio.

Romantismo sombrio (em inglês: Dark Romanticism, muitas vezes confundido com Goticismo) é um subgênero literário do romantismo. De sua incepção no final do século dezoito, a celebração de euforia e sublimidade do Romantismo tem sido perseguida por uma igualmente intensa fascinação com a melancolia, insanidade, crime, o grotesco e o irracional. O nome "romantismo sombrio" foi dado para esta forma pelo teórico literário Mario Praz em seu longo estudo do gênero publicado em 1930, "The Romantic Agony".[1][2]

De acordo com o crítico G. R. Thompson, "os românticos sombrios adaptaram imagens do mal antropomorfizado na forma de Satanás, demônios, fantasmas, lobisomens, vampiros, e ghouls" como emblemáticos da natureza humana.[3] Thompson resume as características do subgênero, escrevendo:

A inabilidade do homem caído para compreender totalmente os lembretes assombrosos de outro reino sobrenatural que ainda parecia não existir, a constante perplexidade de fenômenos inexplicáveis e vastamente metafísicos, uma propensão para escolhas morais aparentemente perversas ou más que não tiveram nenhuma firma ou medida fixa ou regra, e um senso sem nome de culpa combinado com uma suspeita que o mundo externo foi uma projeção delusiva da mente--estes foram os grandes elementos na visão do homem que os românticos sombrios opuseram para a corrente dominante do pensamento romântico.[4]

Movimentos no século XVIII e XIX em diferentes literaturas nacionais[editar | editar código-fonte]

Elementos do romantismo sombrio eram uma possibilidade perene dentro do mais amplo movimento internacional, o romantismo, em ambas literatura e arte.[5]

Como o romantismo em si, o romantismo sombrio indiscutivelmente começou na Alemanha, com escritores tais como E.T.A. Hoffmann,[6] Christian Heinrich Spiess e Ludwig Tieck – embora suas ênfases na alienação existencial, o demoníaco no sexo, e o estranho,[7] fossem compensadas ao mesmo tempo, pelo culto mais caseiro de Biedermeier.[8]

Autores britânicos tais como Lord Byron, Samuel Taylor Coleridge, Mary Shelley, e John William Polidori, que são frequentemente ligados para ficção gótica, são também por vezes referidos como românticos sombrios.[9] Seus contos e poemas comumente apresentam párias da sociedade, tormento pessoal e incerteza como para saber se a natureza do homem irá trazer-lhe salvação ou destruição. Alguns autores vitorianos de ficção de horror inglesa, como Bram Stoker e Daphne du Maurier, seguem nesta linhagem.

A forma estadunidense desta sensibilidade centra sobre os escritores Edgar Allan Poe, Nathaniel Hawthorne, e Herman Melville.[10] Como opostos para as crenças perfeccionistas do transcendentalismo, esses contemporâneos mais sombrios enfatizaram a falibilidade humana e propensão para o pecado e autodestruição, bem como as dificuldades inerentes em tentativas de reforma social.[11]

Autores franceses tais como Jules Barbey d'Aurevilly, Charles Baudelaire, Paul Verlaine e Arthur Rimbaud ecoaram os temas sombrios encontrados na literatura alemã e inglesa. Baudelaire foi um dos primeiros escritores franceses para admirar Edgar Allan Poe, mas essa admiração ou mesmo adulação de Poe tornou-se muito difundida nos círculos literários franceses no final do século XIX.

Influência no século XX[editar | editar código-fonte]

Romances existenciais do século XX têm também sido ligados para o romantismo sombrio,[12] como também tem os romances espada e feitiçaria de Robert E. Howard.[13]

Criticismo[editar | editar código-fonte]

Northrop Frye apontou para os perigos de fazer do mito demoníaco do lado escuro do romantismo como parecendo "para fornecer todas as desvantagens da superstição com nenhuma das vantagens da religião".[14]

Temas[editar | editar código-fonte]

A seguinte lista classifica os principais tema do romantismo sombrio na ordem de "leves" (acima) para "fortes" (abaixo).

Ver também[editar | editar código-fonte]

Referências

  1. Primeira tradução em inglês 1933. O título em seu original italiano é: “Carne, la morte e il diavolo nella letteratura romantica” (Carne, morte, e o diabo na literatura romântica)”.
  2. Dark Romanticism: The Ultimate Contradiction
  3. Thompson, G. R., ed. "Introduction: Romanticism and the Gothic Tradition." Gothic Imagination: Essays in Dark Romanticism. Pullman, WA: Washington State University Press, 1974: p. 6.
  4. Thompson, G.R., ed. 1974: p. 5.
  5. Felix Kramer, Dark Romanticism: From Goya to Max Ernst (2012)
  6. A. Cusak/B. Murnane, Popular Revenants (2012) p. 19
  7. S. Freud, 'The Uncanny' Imago (1919) p. 19-60
  8. S. Prickett/S. Haines, European Romanticism (2010) p. 32
  9. University of Delaware: Dark Romanticism
  10. Robin Peel, Apart from Modernism (2005) p. 136
  11. T. Nitscke, Edgar Alan Poe's short story “The Tell-Tale Heart” (2012) p. 5–7
  12. R. Kopley, Poe's Pym (1992) p. 141
  13. D. Herron, The Dark Barbarian (1984) p. 57
  14. Northrop Frye, Anatomy of Criticism (1973) p. 157

Bibliografia[editar | editar código-fonte]

  • Galens, David, ed. (2002) Literary Movements for Students Vol. 1.
  • Harry Levin, The Power of Blackness (1958)
  • Mario Praz The Romantic Agony (1933)
  • Mullane, Janet and Robert T. Wilson, eds. (1989) Nineteenth Century Literature Criticism Vols. 1, 16, 24.

Ligações externas[editar | editar código-fonte]